孙红侠：王吟秋——向你静静述说的表演

听了王吟秋，才知道什么是京剧最本质的美学精神。

一看之下，觉得是一位很老的男旦。

二看之下，会渐渐被他带入一个前所未有的审美境界，锣鼓经真的成了一种舞台的语言，而京剧不再是“唱的响亮”，他在以一种女人独有的幽怨向你静静述说……讲“当日里好风光突然转变”，讲“怕流水年华春去渺”……世界的喧嚣都已经成为了背景，心中的感觉越听越软……

三看王老，戏演得好细好细，细到袖子里的手型都能让你感觉到美，细到他没有一个大动作，没有一点刻意的表现，没有一点洒狗血，一切都像什么没有发生，又一举一动都要了满堂彩。

一个老头儿（不恭敬），还不咋好看，但是就那么女人…，是京剧的表演体系赋予了他这些，这个才是值得思索和继承的……美女演美女就是美女，不稀奇……“丑女”演美女，不美，但是你爱看，这就值得琢磨了……

迟小秋学了他几分之几不好说，但是就是那几分之几已经足够她比很多美感太外露太刻意的角儿好很多……

京剧的美学是具有一个基本的体系的，这就是为什么过去那么重视科班教育，重视出身，重视师傅是谁？因为这个体系能保证你受到最严格的训练，而严格训练的目的在于：众多已经被验证的经验来源于这种训练。

表演艺术有很多种，但是京剧最特殊，最通俗地讲，电影无论有多好，最多看两遍……（排除特殊原因）可是京剧就不同了，听第一千遍有第一千遍的理由……而是什么最终支撑着一个戏迷可以对一个戏看上N多遍而还要看呢？就在于这种表演不能——“过”，过于外露的表演把玩意儿都抖露了，再细看也就没意思了，没味道了。

很多当红的京剧艺人，有很多粉丝，我相信那些戏迷对京剧的热情，可是我不相信看心中偶像的戏真的可以一出戏看几十遍？因为：那被视为偶像的艺人并无王吟秋这一代人那种“含着的劲儿”，没有让你千百遍不厌烦反而更上瘾的密码。

要是你真是真喜欢京剧，而不是唱京剧的人。那听听王吟秋！