中国古典园林造园艺术 ——“融于自然”

《竹里馆》
王维
独坐幽篁里, 弹琴复长啸.
深林人不知, 明月来相照.

中国古典园林历史悠久，

造园艺术更是源远流长，

它在经历了千余年的发展后，

积累出丰富独特的造园手法，

有无出不体现与自然相融合的诗画韵味。

受长期封建社会历史条件的限制，

中国古典园林绝大部分是封闭的，

即园林的四周都

有围墙，景物藏于园内。

要在一个不大的范围内再现自然山水之美，

最重要也是最困难的是突破空间的局限，

使有限的空间表现出无限丰富的园景。

在这方面，

中国古典园林有很高的艺术成就，

成为中国古典园林的精华所在。

中国古代园林用种种办法来分隔空间，

其中主要是用建筑来围蔽和分隔空间。

分隔空间力求从角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。

为此，必须处理好形与神、景与情、意与境、虚与实、动静、因与借、真与假、有限与无限、有法与无法等种种关系。

如此，则把园内空间与自然空间融合和扩展开来。比如漏窗的运用，使空间流通、视觉流畅，因而隔而不绝，在空间上起互相渗透的作用。

在漏窗内看，玲珑剔透的花饰、丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值；

透过漏窗，竹树迷离摇曳，亭台楼时隐时现，远空蓝天白云飞游，造成幽深宽广的空间境界和意趣。

中国古典园林突破空间局限，

创造丰富园景的最重要的手法，

是采取曲折而

自由的布局，用划分景区和空间、以及“借景”等办法。

这种曲折而自由的布局强

调的是幽深曲折，所谓“景贵乎深，不曲不深”