胡歌这部“狠片”，请细细品

（《南方车站的聚会》海报）

初看时以一种冷漠的旁观者心态去看，把夜幕下喧嚣后的一哄而散当做人生常态。他人悲苦不过是生活的小插曲，与自己毫不相干。

梅雨季节的多雨濡湿了下班人的伞面，翻起的泥泞地面夹杂着闷热的空气扑面而来，加之远处昏暗路灯下不断摇曳的伞影，我恍惚出了神。

一种陌生又熟悉的共感：同样的雨夜，长而混浊的路，相同情境下蓦然我发现原来暗喻早已埋伏在电影嘈杂下。

再看电影，我见暮沉黑夜；再遇车站，我见他人命运；再撑雨伞，我见绝望反抗。

一个叫周泽农的男人出场在大雨中，生命谢幕在泥塘边，其间仓皇逃窜到野鹅塘的三不管地带，又将最后希望寄托在一个素味平生的陪泳女身上。

电影将巧合和不幸加诸于一个小偷小摸的罪犯身上。多少是荒诞的，黑色幽默的，非生活化的，就像我们看戏取乐，略过细节，只取最刺激的部分。没有了同情，剩下的就是残忍的真相。

当电影行至10分25秒时，开会的人挂上地图，上面划布着各成员的活动范围。成为犯罪团伙内讧的起因，也间接宣判了主角周泽农的死刑。

可就在这么关键的道具上，却写了“周泽浓”三个字。不是周泽农，而偏偏是周泽浓？

画面里唯独“浓”字一丿分外模糊，晕开了一般，而其他名字都清晰可见；象征的意味手法，悄无声息地将周的命运帷幕拉开。一切都与水有关，是导演的故意安排。

然而这是一个没人会注意的细节（其实镜头足足定格了四秒），戏谑地嘲讽着每一个人。 

命运这个词往往和牵线的傀儡联系在一起，周是被命运牵着逃跑的，逃进了最后的舞台；一场经典的警追匪的大戏上演了。

浓得化不开的是舞台背景，是周混浊的一生。当小人物站上舞台中央被灯光聚焦时，更多的是无所适从。

观众同样是来自底层，好奇的无聊的咋呼的人群。台上的人异常慌乱，台下的人只关心有什么可以作为谈资的大事，分外忙乱地构成了一场聚会，一场名为命运的聚会。

陪泳女刘爱爱是另一个登台的人物，她的出现是怀有预谋的。这个底层的女性角色诠释着懦弱、贪财，没有人性良善，她的行为源于外部压力和自身妥协。

在船上，为500元的借款，她与另一个陪泳女发生口角。  一个生活来源困难，对钱计较的女人在害怕与贪婪间徘徊：在面对杀人犯，先是讨烟而后小心试探。

经历夜市枪战，巨大惊吓让她放弃钱财，保住性命无虞是最好的，故而背叛；反反复复，来来回回。

你会发现就是这么奇怪，男女主角各怀心事，好似被故意地与周边环境隔绝开，特写的镜头放大了内心彷徨与焦灼。

马戏团的幕布后面，两人缓慢后退，最后靠在了一起。

这是最有意思的点；一个背叛的无信女人，一个穷途末路的盗匪，都陷入到深深绝望里，两个人发生了实质上的交集，继而在特定的困境下生发出一种无言的默契与信任。

当男主角将一枚硬币投入到投币口之后，诡异的歌声响起，将最后一丝空地也炸裂开来，至此舞台上别无逃跑之处。

他们融入了嘈杂异常的大环境里，登场的人走马灯似的上台下场，衬托着夜幕下的闹剧，台下的人越来越兴奋，而台上的人也越来越绝望。

慌不择路的刘爱爱误入纺织厂老板的地盘，刘因为陪泳女的低贱身份被纺织厂老板误认为抢生意而遭到惩罚：随意毒打外加蹂躏，刘爱爱彻底陷入绝望的泥沼里。

这一场戏至关重要，她本来是一个局外人，经历了这一切以后，她的内心困境和主角保持了一致。无助的人相互搀扶，因为别无退路，唯有反抗。

所以最后周的死不再是困兽犹斗，而是牺牲自我造福他人的表演；出于自我又有悖于本能的彻底反抗。

这时候刘的举报也不再是受利益驱使，而是逃脱“命运泥沼”的手段，与现实糟糕命运的决裂。

当周倒下后，天就亮了，画面也从烦人的夜市和无序里脱开，回到现实的街道，阳光刺眼。热热闹闹的“聚会”落幕了，好奇观望的人收回探出的脑袋，关上门。

生活大抵如此。

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本文作者：凡依罗（感谢）

原创首发：慢慢游电影