不羁的飞鸟与渣男的距离有多远？
我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死的时候。
----《阿飞正传》
不羁的飞鸟与渣男的距离有多远？
“夏天的飞鸟，飞到我的窗前唱歌，又飞去了。”初读泰戈尔，还没有从诗意的通感里走出，正好阳光明媚，风筝飞舞，鸟儿穿梭，寒蝉低鸣，这样淡泊的世界，踏青稍热了些，只好傍晚临风观景。
泰戈尔的第一次访华，行程和联络基本上是徐志摩安排的，故此瞧见徐志摩、林徽因一对璧人和老先生的合影，也算是徐浪子最后的呻吟了。志摩的诗，有一阵很欢喜，直到遇见更多的诗歌，他和泰戈尔的《飞鸟集》一并飞走了。
梅雨季节的午后，上午菜场的杨梅，忙乱之中忘记放进冰箱，更没有浸泡进盐水之类的玻璃皿，一阵果腹再瞧，枯萎的潮湿斑驳，面相伤心的令人垂泪，如此有仪式感的杨梅，就要消弭不见了。
王家卫的电影最早看的是《阿飞正传》，反反复复喜欢不舍的也是这部。张国荣的风华绝代，戏里戏外，他的孤独都是与生俱来，这种无脚鸟只会爱自己，不会爱上任何人，张曼玉与刘嘉玲，不过是他偶尔取暖的过客。
关于《阿飞正传》，杜琪峰曾说，王家卫实际上只拍了这一部电影：后来影片中的人物都能在其中找到原型，而主题永远是人与人之间的沟通——疏离与亲近，拒绝与接纳，追求与失落，忘却与铭记，逃离故土与寻找自由。
总有一些人以为自己是鸟，不过最终谁也没有飞起来，忘却像世纪末的瘟疫，先是语言，再是容颜，之后便割舍不断地喝了忘情水，重新混入浊世的庸庸碌碌。柴米油盐的摆弄着也罢，权当鸟倦归栖。
故事不是关键，人物是关键。徐志摩与林徽因的怦然心动，以及随之开始的《爱眉小札》的女主陆小曼，包括张幼仪，徐浪子看样属于无脚鸟一类，除了女性的美丽温婉，他爱的恐怕还是自己的痴迷狂热，结局算是宿命如此。
红尘里的男欢女爱，仪式感消逝，代之潮水般倦怠。阿飞这只大鸟看得清，浪子付不起真心实意，瞧得飞蛾扑火，前赴后继。张国荣对刘德华说，会有机会看我飞，到时候你可不要自卑哦。
《东成西就》看过笑过，就是用没有心没肺地傻笑，完成了大多数人的情感涅槃。许多事情，许多路人，谁认真，谁更伤。总有这样的时候，忽然茅塞顿开，大彻大悟以为世间就是如此。
飞翔的鸟儿不太在意，这样人生几许悲凉的况味，不知不觉地飞过掠过了。而刘镇伟的《东成西就》明显有童话、爱情、江湖、算计诸如此类的疏离，还有星爷的无厘头。歌舞升平，一团瑞祥的开始，结局不外乎白茫茫的一片。
阿飞也好，哥哥也罢，他存在于记忆过去的某个层次，按照他自己的最初飞翔的姿态，在他自己的时间空间里，一成不变地飞翔着。几乎所有的人都会对曾经的爱意念念不忘，惴惴不安，只有那只鸟，为了自己，一念成痴。
再有一次独自出差，红眼航班到达目的地，倒在宾馆里一觉不起啊。听艳羡那时的睡眠，从来都是深层次的。醒后房间漆黑，一时不知身置何处。慢腾腾地拉开落地窗帘，星光灯光倾泻进来。
高处眩晕地俯瞰，笔直地贴近透明的玻璃，融入的那种。大概夜深人静，阖上眼睛，恍恍惚惚变成一只飞翔的灰鸟，俯冲向蜿蜒曲折的迷离灯火，嘶鸣展翅，疏忽远方。
【绘画：christina nguyen 】
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