荒原赤裸——
心向苍白的地平线嗥叫
如一头饿狼。诗人啊，
你在落日里把什么寻找？
by 马查多
无论是《焚舟纪》还是在这之前的《魔幻玩具铺》，安吉拉·卡特的冷静，基本使阅读者很快陷入她构筑的叙述陷阱，沿着她诡异的嘲讽继续下去的同时，发现文字带来的快感，好像她与马尔克斯之类的魔幻并不严丝合缝的沾边。《安吉拉·卡特的精怪故事集》便是如此，它似乎不太适合老实人阅读，老实人的界定索然无味，世界也不是按部就班的美丑善恶，它描摹了更多中间的模棱两可。譬如在裙子里做鱼汤，以及雄性荷尔蒙爆棚的老媪。
除了因纽特人的故事超级重口，童话也并非全部是孩子们眼中的我们，恐怕还是我们忘乎所以的自我陶醉。从中一窥类似《太平广记》之类的缩影，倒是有了道德的熟悉感，只是未必能长久。富农鳏夫看中隔壁穷人家的女儿，穷人为了银子决定嫁女，不乐意的女儿让接亲的人牵走了后院的母马。村人兴高采烈的打扮了母马，富农迎娶了母马，随之是兴高采烈的花好月圆。这个故事中最是龌龊不堪，不忍不读，当然其中省略了若干读后不适的文字表述，这也只是考虑到自身的洁癖，也算是有病。不过这些文字，兴趣盎然者可以去找原文恶补，足以证明女巫般写作者赋予的邪恶诡异，富农与母马某些方面竟然很和谐。
接着是来不及琢磨如何阅读，以及阅读这些明显被写作者颠覆的文字，它们本身就没有意义，实话实话，文学也乏善可陈。仿佛去郊外，明明知道自己偏离了光明大道，却在无名神秘的小路上乐此不疲。这种恍惚于迷幻中的恣意无所适从，而且不断此起彼伏即刻逃离的冲动。偏偏是岿然不动的内心波澜起伏，与感叹女人妖点，男人坏点，殊途同归。因为读毕某一章节，除了啧啧称奇，嗔道罪过妖孽，一边“阿弥陀佛”，一边手不释卷的翻阅下去。故事一般属于小说家游戏文字的框架，其内置的场景人物游戏，颠鸾倒凤的规则，属于小说家刻意扰乱阅读者正常阅读的写作乐趣。所以余华的《活着》只有读一遍的价值，这个价值不是作品的高低，而是它很可能让面对其文字的阅读者，没有思索的沮丧，随之丧失了对其的兴趣。
《魔幻玩具铺》算是安吉拉·卡特早期的作品，抛开女巫式的自言自语里所含的纯真狡诈，性感古怪，其实有可能它属于一个青春成长的故事集，有点暗黑，那属于现实意淫的范畴。更可能是其间，文字升腾的烟火缭绕，一脸痘痘不知如何惘然的少女，如何处理自己与自己的关系，以及如何安放未来，或早或晚的恋爱婚姻中自我位置的恐惧变异，这些统统会与许多莫测不定一起到来吗？二十世纪六十八年代的伦敦，废墟往往比锦华，更加吸引艺术家与小说家们的幽暗幻想。生活太是乏味，玩具铺的阴森恐惧，一下便阻止了青春少女对自身痘痘之类的掂量，包括自己可有可无的心思。
看样恐惧也是遏制快速成长的好办法之一，女巫卡特明显谙熟其道。有趣的是，小说家一直把这种气息若有若无地弥漫于书里书外，当阅读者以为仅仅是小说家营造的人物焦灼不安时，阅读者本身也随之被小说家诡异自嗨的码字乐趣缠绕进去了。有时候安吉拉·卡特牵引的故事线头太多，目不暇接的人物穿梭来往，尽显冷漠混乱肮脏，以及暴戾欲念迷幻，毫无所谓的道德美感，她的写作幻觉彼时癫狂下意识地强行，即便意义，也是绝望虚无。直到侥幸躲过这个酷暑最后一波的高温，我想着秋雨绵绵，怀恋雨带来的味道，才捕风捉影的臆测，女巫式的小说家安吉拉·卡特就是如此，用近似魔幻的文字逃离了青春的残酷和忧伤。
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