创作体会集锦
轮值集玉
潍坊诗词学会轮值指导教师组组长，诸城代表。
.
真实的情感来自于细节刻划
程宜文 诸城
诗人吟诗填词各有不同风格，有的像个生动的故事，有的读来有着浓郁的情感。遗憾的是也有些咏物作品不明就里，明明要写泥瓦工，但看内容，把题目改成《木匠》也无不可，写桃花的作品可以改题目为《杏花》等等。个人以为，这都是细节失真造成的。
我年轻时写过小说，成绩不大，发表有二十几篇，其中《心透》获全国“鹿鸣杯”小小说大赛三等奖。之所以说这个，是因为小说创作必须重视细节描写，如果细节失真，读者就会说作者胡编乱凑。至于诗词的创作，这里试作分析，欢迎探讨交流。
卜算子·咏竹
程宜文 诸城
人道腹中空，我自铮铮节。听任西风不肯弯，瘦骨宁堪折。
秉性记千秋，曲直凭公说。一览云笺太史篇，历历忠奸别。
应当说，逐词看来，空腹、有节、瘦骨、宁折不弯，哪个词汇也不足以单独代表竹，但每个用词都抓住了竹的细节特性。不是吗？这几个词用到一起，有谁会以为写的是桃、松、荷、菊呢。
生动的细节来自于日常的观察和积累。小说界又说，细节可遇不可求，情节是必须编的，细节是没法编的。在咏物诗中，善于抓住同类物品中某一物品的独特个性，以区别于同类物品的共性，是非常重要的。否则，可真的要泥瓦工写成木匠，桃花写成杏花。
上片描述了竹的形象，下片用竹的秉性进行拟人抒情。这里用了春秋时的典故，在齐国，一位太史把国君的一些不良行为记录在册，被国君杀掉。他的一位弟弟仍然那样记录，又被杀。可他的另一位弟弟还在那样写，国君没法了，只好作罢。于是就留下了文天祥“在齐太史简”（《正气歌》）的诗句。
以竹喻人，是这首《卜算子》的立意所在，上下片连贯起来，相信读者会觉得不言自明。
生动细腻的细节刻画，无论小说的构思还是诗词的创作，都是必要的，也是必须的，因为在塑造鲜活的人物形象和抒发真实的笃情挚感过程中，其他技法手法是无可替代的。
如果这篇小文能对诗友们有些许参考价值，那就幸甚至哉了。
诗语锤炼不该局限于顺口溜
程宜文 诸城
诗词歌赋，散文小说，各种文体都有着自己独属的语言特性和语法逻辑。虽然有时是相通的。
诗语，自然是一种简洁冰凝的特殊语种，一字多义，包罗万象。诚然，有些诗家的口语化诗词写得很棒，但他们的作品绝不等同于真正的口头交流语言，更不是生硬直白的凑字和干巴名词的堆砌。所以，窃以为我们爱诗者，还是要习一点诗语词汇，多向“赋比兴”的句法靠拢，谈一点个人体会供参考。
听林峰会长论《诗词的炼字》
程宜文 诸城
寻幽素锦翠屏中，敷展丹青喜露融。
林下潇潇桑柘雨，峰头娓娓碧瑶风。
淘金莫惜沉砂力，凿玉终须镂石功。
春染江南成一绿，斑斓闪处更无穷。
“寻幽素锦翠屏中，敷展丹青喜露融。”——用比的技法开头，先融自身于寻幽（炼字）的环境中。下面几联尤其中间两个对仗联，尽量在这个“环境”里进行操作，不可出“圈儿”。
“林下潇潇桑柘雨，峰头娓娓碧瑶风。”——“娓娓”一词本是形容说话声音的，娓娓道来，娓娓动听……现在这样用在这里，除跟潇潇对仗外，我的思路是把风拟人化了。又因本联嵌入林峰老师的名字，我以为自然会让读者联想到他的讲课。还是“比”。
“淘金莫惜沉砂力，凿玉终须镂石功。”——欲说炼字事，指三却道四，也是用了比的技法。这里，相信喜欢诗词的任何一位朋友是不可能迷惘的。
“春染江南成一绿，斑斓闪处更无穷。”——很明显用了典，春风又“绿”江南岸。一首作品的结尾，尽量多用兴的笔法，“霞光辉映处，绿野尽斑斓”，思路在于以此增强吟哦的余味，意境的高远。
当然，诗人的作品风格千姿百态，各有不同。这里只是建议，如本文主题，多在林峰会长说的炼字方面下点功夫。
刘汉泽，山东省昌邑市人。中华诗词学会、山东省诗词学会、潍坊诗词学会、昌邑作家协会和昌邑诗词学会会员及潍坊诗词学会理事，昌邑《文山诗词》主编。
潍坊诗词学会轮值指导教师，昌邑代表。
从“踏雪寻梅”说开去
刘汉泽 昌邑
每逢冬天雪花飞舞，“梅花”情结就会在人们的心底泛起涟漪，特别是经常耍笔杆子的人，更是会产生不写梅花不罢休的冲动。这与从学生时代开始，耳闻目睹了大量的与梅有关的诗文不无关系。唐诗宋词里写到梅花的作品比比皆是，大家都能吟诵几首或几句家喻户晓的经典名句，特别是伟人毛泽东的“咏梅”，今天的国人更是耳熟能详，每逢听到看到都会心潮澎湃。
赏梅写梅、赞颂梅的品格或借梅抒发自己的情感，本无可厚非。若一到冬天就“暗香涌动”，一看见雪就“踏雪寻梅”，甚至无论何时何地，作者未见到梅的真容，却偏要跟风充数，仅是从古人那里“借用”一些词句敷衍成篇，就显得有点附庸风雅了。
有一次我所在某社团，统一要求写梅花，对我来说真所谓巧妇难为无米之炊。实话说我见过梅花，次数少时间短，仅仅是惊鸿一瞥。少时也养过一颗“桃梅”，也算与梅有过亲密接触。但一时很难产生所谓的“灵感”，可以说是无从下手，情急之下我直抒胸臆，写了首“梅寻何处”如下：
梅寻何处
刘汉泽 昌邑
故壤平川尽莽苍，缺山少水乏遗芳。
只将奇友当寒友，也趁时光赏素光。
村外纵然无胜慨，心中依旧有骚肠。
从来未遇罗浮梦，每借诗文识暗香。
虽然对梅无限向往和心存敬畏，却始终没能拿出时间到梅花凌寒处细细品味欣赏过。但也在当地观察过梅的“远亲”蜡梅，蜡梅虽然也有些许梅的气质和风骨，毕竟和梅不是一家。虽然能把身边的腊梅写好也难，但毕竟是看得见摸得着。是身临其境是情有所起，较容易表达出不做作不虚假的真情实感。
未见过的事物不熟悉的东西不是不能写，很多文学大家的确能够驾轻就熟，成功的例子举不胜举。但对大多数普通的诗词爱好者来说，诗词写作与其它文学样式的写作一样，最好写自己身边的人和事，写自己熟悉的意象和情景。本短文仅是自己的一点粗浅认识，纯粹是一孔之见，欢迎指教。
孟庆平，男，山东寿光人。中华诗词学会、山东省诗词学会会员，潍坊市诗词学会常务理事，寿光市诗词楹联协会副主席。
潍坊诗词学会轮值指导教师，寿光代表。
写诗当有感而发
孟庆平 寿光
诗当有感而发，这是古往今来诗人的共识。也就是说，什么时候你被那事那人那景感动了，写出来的东西才可能感动别人，因为首先感动了你自己。
去年九月看过一部电视剧，剧名忘记了。剧中有这样的情节：一个九十二岁的抗美援朝老兵，为自己当年的战友造了衣冠冢，并逢年过节前来烧纸祭奠。因为他的战友太冤了，为救战友而死在了敌人的抢下，后来却被当作逃兵处理了。直到这个老兵临死前，战友才得以平反昭雪。该剧情节感人，催人泪下。于是我想，何不写点东西向党的九十九岁诞辰献礼呢？写绝句？字太少，写律？填词？都不能顺畅地表达，所以最后决定写曲。因为曲较之诗词更自由，更灵活，更能表情达意。经过简单地构思，便写成了【中吕?山坡羊】并作为庆祝建党九十九周年的作品在金秋笔会上亮相。
胡彭老师在给辅导时说：“我只以为你的散曲创作可能进了一大步，不想能写得如此感人。读着小曲，想不流泪都不行，太感人了：“一个坟头两个碗：娃，在这边；哥，在那边（冬娃是老兵的名字）。幸运来时不算晚：哥，没去远；心，请放宽。不用改，改就变味了”。听了老师的鼓励，心里很高兴，现把小曲粘在下边，供读者品味：
【中吕·山坡羊】看电视，抗美援朝老兵双节祭战友
孟庆平 寿光
痴情老汉，深情哭奠，魂牵战友难相见。酒一盏，话连篇，眼含老泪连声叹。一个坟头两个碗：人，在这边；哥，在那边。【幺】何须哀叹，何须埋怨，青山溢彩人间变。忆从前，看今天，当年梦想全实现。幸运来时不算晚：哥，没去远；心，请放宽。
说实话，这支曲子我是流着泪写成的，不知能感动您否。
潍坊诗词学会编辑部
主 任 李 然
副主任 陈延云 沈佃荣
编 辑 孙 燕 邢建建 刘清华
编辑：程宜文
制作：陈延云
初审：李 然 沈佃荣
终审：郭顺敏