孙过庭《书谱》：三种对比笔法，带来强烈视觉冲击

编者按：前面五节课，我们解读了孙过庭《书谱》中的笔法。从本节开始，我们来一起分析《书谱》的结字。

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對 比

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在书法作品中，对比的原则始终在运用着。比如方笔与圆笔之间的对比，笔画断与连、粗与细的对比，笔画之间疏与密的对比等等。对比是一种对立统一的原则，单纯地采用某种方法都是不妥当的。

《书谱》中的字总体上比较平正，不过平正不是平均，它只是字内空间的视觉匀称。其实，在《书谱》中，主要体现了疏与密、虚与实、粗与细、主与次几个方面的对比。

(一)虚与实

字形结构，有如排兵布阵，讲究虚虚实实。懂得虚实，作品才能写得有灵气。所谓虚实就是彼此的一种衬托，甚至在某些时候是一种反其道而行之的出其不意。

如“此”、“多”、“家”、“嗟”等字，疏处几可走马，而密处又不透风雨，利用空间上的疏和密制造对比，造成一种视觉冲突，从而给以均衡为结构基调的作品以节奏感。

(二)粗与细

在《书谱》中，我们可以看到一些带有块面感的粗笔画，这些粗笔画与那些细若游丝的笔画形成强烈对比，显得很有视觉冲击力。

如“进”、“怀”、“端”、“将”等字中粗细笔画的对比。

(三)主与次

主次关系它反映了一种组合的原则。我们将一个字中体积大的笔画或部件称之为主导的部分，主导部分一般处在开放的位置，而相反处于非主导地位的则是要收敛。

如“吏”字撇画和捺画特别伸展，而横画和代表“口”的部分则比较收敛；

“来”、“笔”两字的竖画伸展，其他笔画收敛；

“末”字横画粗重而且横向伸展，其他笔画则极力收敛；

“勉”字中，“免”极力拓大，“力”部收缩，如壮夫携幼儿，十分生动。（待续）