《新世纪诗典》十周年纪念文集——袁源：沿着《新诗典》的方向

沿着《新诗典》的方向

袁源

新诗典的方向，就是“民间立场，独立品质，先锋走向，现代纯诗。”这十六个字，是伊沙在《新世纪诗典（第三季）》编选者序中提出来的。也是在这一季，我上了新世纪诗典的大巴。成为了“奇迹般的新人”。

在出行的皮卡上｜向张小云居士请教｜南传佛教以及｜大乘小乘的区别｜张居士南音款款地说：｜“大乘是大巴｜小乘是坐驾……”｜我听明白了：｜“小乘是自己写诗｜大乘是做《新诗典》……”｜“对”张居士肯定地说｜“可是将近九百个菩萨｜得多少辆大巴啊？”｜我在心里说（伊沙《大乘与小乘》）

在此之前，在遇到《新世纪诗典》和口语诗之前，我写的百分之九十九都是垃圾，嗯，我还写过垃圾中的垃圾：

刘斌说｜“袁老师最近写得好”｜我回复他｜“谢谢｜你不说我还以为｜ 一直都写得好呢”（袁源《不是批评，也要自省》）    从《新世纪诗典》2011年4月5日推出第一首诗起，我就一路跟读，时有投稿，屡投不中。直到《饥饿史》被推出，成为我的处男作。在此之前，我曾有几首诗被之道主编的《长安大歌》（第二辑）选中，但因故未出。幸好没出。那一辑的头条诗人，我隐约记得是贾平凹。

本来在屡败屡投之际，我给自己定的目标是十年之内争取登上新诗典，实际用了三年。一生二，二生三，三生万物。上了第一首之后，就有了第二首，第三首……第十二首。这是《新诗典》对我的滋养和助推。在荒漠上写出一首好诗极其艰难，坐在《新诗典》的大巴上，再写就如有神助。

《新诗典》好，口语诗好，我不能独享。我开始给身边的人，给喜欢写作和阅读的现代人推荐新诗典。

在最近这轮关于新诗典和口语诗的论战中，我进行了反思，加强了学习，尝试和拓宽了写作的可能性。

我为自己没能在｜口语诗被泼污水时｜挺身而出发出诅咒而惭愧｜我深知自己还不是一个｜高度自觉的口语诗人｜不具备横剑沧桑的能力｜但我也没闲着｜我在骂声中一遍又一遍｜阅读《口语诗论语》｜阅读我军英雄在战火中｜炮制出的一篇篇雄文｜用这些大规模杀伤性武器｜将自己武装起来｜并且一首接一首｜写着口语诗新作｜为了骂口语诗的尔曹｜身与名俱灭之时｜为了骂口语诗的飞流｜直下三千尺之后｜口语诗的万古江河｜更加波澜壮阔（袁源《口语猫头鹰自白》）

这篇自我宣言式的自白之后，我忽然迎来了写诗以来最强劲的一次爆发，用西毒何殇的话来说，这是生命的节奏。我也创造了日写16首的个人记录。在这个过程中，我集中将一些同事写入诗中，引发了他们强烈的兴趣。一些同事和朋友受到刺激，也拿起了笔，点醒了文学青年，也点醒了文学中年。西毒何殇借用长安诗歌节的主旨来勉励我，说我这是把大唐长安的诗歌气象还原到日常生活中了。

同事王允老师以前写古体，尝试写了四首诗，就写出了一首很有水准的口语诗。

给学生讲《峨眉山月歌》｜讲到一半忽然卡住了｜学生全都屏气凝神｜正等着看我笑话｜但是他们都没想到｜我心中正升起皎洁的月亮（王允《月亮升起》）

我马上找到他，劝其多写，并告诉他处在一个多么有利于施展个人才能的时代背景和有利地域。

这是一个有《新世纪诗典》的时代，这是一个有长安诗歌节的长安。能写而不写，就是对自己的浪费和摧残。

诗人苏不归说“袁老师疏通自己的同时也在影响他周围的环境，好。”诗人起子说我是推动诗歌民主的又一人。那么问题来了，第一人是谁呢？有目共睹：伊沙。

在我写着这些诗，鼓励身边同事写诗的时候，我也收到了回报。

自从近两天｜我频繁在诗里写到单位同事以来｜我的人际关系改善了很多｜一位老师声明对我路转粉｜有三位老师主动加我微信｜其中一位说｜“我是来欣赏你有趣的灵魂的”（袁源《以此诗驳斥口语诗无用论》）    和诗歌流派网及其周边的“人民”体质不同，我身边的这些人民，天然地喜爱口语诗，天然地欣赏伊沙，天然地看好《新诗典》。

2018-10-18