「解析」褚遂良、颜真卿字法（第三讲）
上一期分析讲解的是独体结构的字，本期选取左右结构的字进行字法详解。
褚遂良“校” 管峻临
颜真卿“校” 管峻临
“校”字（“挍”同“校”）：褚遂良的“校”字，有一个很重要的特点，其左侧“提手旁”中的竖钩，有明显的向左侧弯的弧度，提手中横画较短，下部提的位置比较靠上，并且相对较平，右侧结构与左侧结构靠得比较紧。
褚遂良的字，有一个非常重要的特征，就是字的中心比较紧，外部比较开张。从“校”字最后撇捺两画可以看出向外开张较多，并与左侧的提画形成呼应，整个字的外部呈开张姿态。而内部，上部右侧结构的点画与横画，以及中部的两个点画，收得比较紧，包括中间的交叉位置，收得也比较紧，所以说是典型的内紧外松的字形，因此千万不要写平，要按照字的结构特点来书写。
颜真卿字的特点与褚遂良不同，其“校”字竖钩是直的，点画与褚遂良也不同，其上部的点画紧紧压住横画，然后将中间两点分开。提手中的短横比较重，竖钩非常明显，提画是往右上方去的，点画压在横画上面，捺画要有蚕头燕尾，比较粗壮，字中提按明显。此字为左右结构，相对比较均匀。
褚遂良“阳” 管峻临
颜真卿“阳” 管峻临
“阳”字：“阳”字是左右结构，其中左侧的结构相对简单，右侧的结构比较重要。字的左侧是耳刀旁，要注意耳刀不能过大，大了就会影响到右侧的结构，多大、多长，要靠感觉和观察。所以在写每一个字时，一定要观察字形特点，很多人经常将耳刀写大，使得右侧的结构没有了下笔的地方，所以一定要给右侧的结构留下足够的空间。
褚遂良的“阳”字，主要的结构在右侧，而右侧结构特点是上部小、下部大，并且下部是有弧度的，要将弧度掌握好，尤其是内部的两撇，位置、长度、角度都要找准。左侧耳刀竖画长一点，竖画长了耳刀就显得小了。右侧上面的结构要小一点，偏瘦一点，中间的横画要长。紧接着下部几撇的位置、角度非常重要，内部的空间要分布均衡，如果某一个空间或大或小了，字形结构就会不好看。
颜真卿的“阳”字，其结构特点基本上与褚遂良的“阳”字相同，只是颜真卿更强调笔画的提按动作。其左侧的一竖，是直着下来的，粗细基本上是一样的，并且非常有力。其中左侧的竖画非常重要，不能长、不能短、不能粗、不能细，提按非常明显。同样，右下侧内部分割一定要非常均匀，不能哪个地方太挤。
平时应该注意，临摹、学习就是要将这些东西拿过来为我所用，以便以后在创作的时候遇到一个字，能有好多种写法，作好多种造型。所以一个优秀的书法家，每一个字都储存在心里，在不同的情况下，派出不同的字形。
褚遂良“阴” 管峻临
颜真卿“阴” 管峻临
“阴”字：褚遂良的“阴”字变化比较多，有多种写法，这个“阴”字，左侧耳朵旁小一点，右侧上部的一撇一捺十分重要。褚遂良的“阴”字，主要特点之一是耳刀小，耳刀中的竖画较长，主笔是右上部的一撇一捺，其位置、高度，对下方以及左侧的结构有非常大的影响，这个开头安排好了，下部就好安排了。同样，右侧中部结构的几笔横画空间要注意，一定要非常均匀地写出来。
颜真卿的“阴”字，字形结构是一样的，颜真卿最大的特点就是点画特别重，特别强调点画。其“阴”字中的横画要写均匀。
褚遂良“汉” 管峻临
颜真卿“汉” 管峻临
“汉”字：“汉”字是左右结构，左右结构有个很重要的特点，就是右侧与左侧会形成很大的反差。
褚遂良的“汉”字，左侧“三点水”比较简单，右侧相对来讲笔画较多且复杂，而右侧又可以将其分成上中下三种结构，草字头、中间“口”字、下侧“夫”部，所以可以将右侧理解成三种结构，但是三个结构中要将上下写统一，其中最重要的为撇画，撇画是贯穿到上中下三个结构中间的，所以到下方什么时候开始撇，特别重要。
再看颜真卿的“汉”字，其“汉”字，点画按得特别重，提按非常明显，撇画为主笔，写时要抓住其特点。
褚遂良“诚” 管峻临
颜真卿“诚” 管峻临
“诚”字：诚实的“诚”，这个字的左右两侧相对来讲比较对称，而且是由两个字组成的一个字，其右侧“成”字中的钩画非常关键，而且所在的斜钩是主笔，这一笔决定了字的中心。斜钩笔画的长度、斜度，对这个字影响非常大。
褚遂良的“诚”字，“言”字旁的横画要匀称，右侧第一笔撇画尽可能地往左边贴，给右边留下足够的空间，斜钩要长，要有弧度，最后顺势向上一钩，接下来的撇画与点画也要往里边贴，如果最后的撇画往外写，结构就会散掉，也就不是褚遂良的特点了，他一定要往里边收，斜钩笔画开张出去。把斜钩的特征抓住了，这个字的风格特点也就掌握住了。
颜真卿的“诚”字，特别强调点画，可以看出点得很重，起笔也很重。其中的主笔（斜钩）也很重要，它的长度和斜度没有褚遂良的“诚”字那么长、那么斜，但是它讲究起笔和收笔，钩画有一个向上提的动作。
褚遂良“则” 管峻临
颜真卿“则” 管峻临
“则”字：“则”字是左右结构，左侧的结构相对来说笔画多一些、复杂一些，右侧的结构笔画少一点，但是字的重心是在右侧，尤其最后一笔，是最重要的一笔。字的左侧收得比较紧，右侧的笔画特别长，形成了一个很大的反差。
褚遂良的“则”字，右侧是一个很长、带有弧度的竖钩笔画，比左侧的笔画高出很多，这是褚遂良的特点。如果将右侧的笔画和左侧笔画写成差不多高度，那么此结构就不是褚遂良的结构，而是欧阳询的结构了。所以，将书法大家之间相同的字作比较，就要注意将其特点抓住。另外要注意“则”字中，笔画之间的分割非常匀称，要注意到这些特点。
看颜真卿“则”字的写法，最后一笔是向内收的，这和褚遂良恰恰相反。左侧结构中的竖画，其中左边的竖画轻一点，右边的竖画重一点。右侧结构中的笔画是向里收的，而不像褚遂良的“则”字右侧竖画是向外的。
其实，笔画与笔画都有相似之处。在学习的时候要注意观察，一个字中包含很多信息，这个字中的笔画写好了，到其他字中都能派上用场。汉字都是由各种笔画组成的结构，只是结构不同而已，只要注意观察，就能找到共通之处。
褚遂良“怀” 管峻临
颜真卿“怀” 管峻临
“怀”字：“怀”字笔画较多，左侧是笔画较少的竖心旁，其中的竖画非常重要，两点在上方的位置也很重要。右侧是由上下结构组成的，中间部分收得比较紧，下方相对比较开张，字的特点要抓住。
褚遂良的“怀”字，先写竖心旁的两点，注意相互之间的呼应。中间的竖画要在何时、何处竖下来，竖到哪里，长度要把握好。右侧中间收得很紧，然后开张出去。
颜真卿的“怀”字，很多“怀”字主笔是在右侧的最后一笔或者中间一笔，而此“怀”字的主笔为左侧的竖画，此竖画是将这个字立住的关键。左侧结构中竖画要长，然后注意起笔和收笔，其中有提按和回锋的动作。右侧结构中，第一笔短横要重一点，同样特别强调起笔按下去的动作，中间框部左边的一竖轻一点，右边的一竖重一点。
褚遂良“海” 管峻临
颜真卿“海” 管峻临
“海”字：“海”字左侧的结构是三点水，相对比较简单，而右侧的结构比较复杂，像上下结构。
褚遂良的“海”字与其他书法家的“海”字不同，有一种动感在内，其中的横画和竖画，不是横平竖直的，弧度特别明显。虽然有弧度，但是整个字依旧非常挺拔，因此在临写时，在写出弧度的同时，还要写得挺拔，就要经过长时间的训练才能做到。同时要注意右下部分的空间距离分割要非常等称。
再看颜真卿的“海”字，其“海”字非常有力度，其主笔是最后一笔，最后的横画要稳住，再写两点。颜真卿“海”字的特点和褚遂良完全不同，没有弧度。
通过这些字例的临习和讲解，希望读者们可以对褚遂良、颜真卿左右结构字的写法有更深的了解。下期讲解两位书家上下结构字的特征。
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（主讲/管 峻 整理/倪加福 编辑/韩秀芳）