京剧四大名旦、四大须生：他们的艺术修养值得后世敬仰！

20世纪20年代，观众公认余叔岩、马连良、言菊朋、高庆奎为四大须生。后来高庆奎嗓音衰退离开舞台，谭富英崛起替换了高庆奎。50年代，余叔岩、言菊朋相继谢世，杨宝森、奚啸伯声誉日盛，在专业和票友中影响颇大，于是人们以马、谭、杨、奚为四大须生，流传至今。

就历史地位和艺术成就而言，前后四大须生中的七位艺术家应该是不分彼此的（特别是就目前唯一能作为实物参照的声音资料来看），至少是各具特色，各有长短。至于排位上的差别甚至厚此薄彼的观点，也只能是后人的一厢情愿。

这几位艺术家为京剧声腔艺术发展做出了不可磨灭的贡献的同时，还潜心翰墨，挥毫写意提高艺术素养，常常与书画名家联袂创作，一时传为佳话。现搜集他们的几件书法作品图片供大家欣赏。

从余叔岩先生这张照片，其儒雅可见一斑

余叔岩的行楷书取法米元章

言菊朋先生对书画的喜爱虽多有叙述，看看言先生作品便知水平之高

行书条幅一帧

扇面一帧

帅气文雅的高庆奎先生

隶书扇面一帧，很有清人遗韵

扇面三帧

看看谭富英先生的楷书水平

扇面两帧楷法森严

杨宝森先生除自己潜心书画外，经常课徒时督导书法的练习

行书扇面二帧

奚啸伯先生做人低调，对艺术要求严谨，其书法若在当今书坛亦能称独步。

奚啸伯先生的书法作品

著名书法家欧阳中石先生曾发出肺腑之言：京剧方面我受恩于师，在书法上我也大享师惠，由于师父不弃，使我一直没有离开毛笔，否则一定会搁置起来。

梅兰芳

程砚秋

尚小云

荀慧生

要想成为艺术家，确实需要内外兼修，而且要纯粹，不要为了炫耀而学习，现代的很多演艺明星，把书法只是当成了装X的工具，写的那俗字还要拿出来给啥都不懂的粉丝看，这样下去，我们的文化只能越来越俗。