元代山水画代表，非他们莫属
元四家，或元四大家，是指元代山水画的四个代表画家。为赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙四人，他们都是以擅画山水画而闻名，对中国山水画发展有重要影响。
36赵孟頫《红衣罗汉图》中的古意与禅趣（上） 张天泽张鹏 - 国画中国画书法中的哲学思想
赵孟頫
赵孟頫（1254—1322）
赵孟頫，南宋末至元代著名画家，在绘画、书法史上，都占有重要的地位。赵孟俯一门的书画，在元初称誉于大江南北。
《水村图》元 赵孟頫 纸本设色 纵24.9厘米 横120.5厘米
北京故宫博物院藏
赵孟頫本系宋太祖赵匡胤十一世孙，幼小聪慧，读书过目成诵，为人才华横溢，仪容出众，诗文清远，书画双绝。
赵孟頫 （款） 万壑松风图 立轴
宋亡后他在元廷当官，“官居一品，名满天下”，不但在艺术上成就巨大，在政治上也荣际显赫。在京期间，也敢与佞臣桑哥作斗，一 时为人称颂。
《鹊华秋色图》元 赵孟頫 纸本设色
纵28.4厘米 长93.2厘米 台北故宫博物院藏
37赵孟頫《红衣罗汉图》中的古意与禅趣（下） 张天泽张鹏 - 国画中国画书法中的哲学思想
赵孟頫多才多艺，对诗词、书法、绘画、音乐均有极深造诣，特别是书画方面成绩尤为突出，从题材上说，山水、人物、竹石、花鸟、鞍马画都擅长；
从艺术表现形式上说，无论工笔、写意、青绿、水墨也都十分精彩。
在山水画方面他可称大家，具有任意用各种方法进行创作的才能，而同时又具有自己的个性特点。
《鹊华秋色图》元 赵孟頫 纸本设色
纵28.4厘米 长93.2厘米 台北故宫博物院藏
《浴马图》元 赵孟頫 绢本设色
纵28.5厘米 横154厘米 北京故宫博物院藏
《浴马图》元 赵孟頫 绢本设色
纵28.5厘米 横154厘米 北京故宫博物院藏
《人马图》元 赵孟頫 纸本设色 纵30厘米 横52厘米
《红衣罗汉图》元 赵孟頫 纸本设色
高26厘米 长52厘米 辽宁省博物馆藏
《秋郊饮马图》元 赵孟頫 绢本设色
高23.6厘米 长59厘米 北京故宫博物院藏
《调良图》元 赵孟頫 纸本水墨
纵22.7厘米 横49厘米 台北故宫博物院藏
赵孟頫 （传） 骏马图 镜心
赵孟頫 相马图 镜心
赵孟頫 （款） 苏东坡先生遗迹图 手卷
赵孟頫 （款） 西城归乐图 手卷
赵孟頫 （款） 天闲五马图 手卷
赵孟頫 （款） 高士图 立轴
赵孟頫 牧马图 镜芯
赵孟頫 （款） 春谿牧马图 立轴
赵孟頫 （传） 春郊牧马图 立轴
赵孟頫 （传） 春郊牧马图 立轴
32黄公望与富春山居图的故事-人生何时开始都不晚 张天泽张鹏 - 国画中国画书法中的哲学思想
黄公望
黄公望（1269年-1354年）
黄公望，元朝著名画家，本姓陆，名坚，汉族，后过继永嘉平阳县黄氏为义子，因改姓名，字子久，号大痴、大痴道人、一峰道人。
《富春山居图》
中年当过中台察院椽吏，后皈依“全真教”，在江浙一带卖卜，作《道藏》，并收入金月岩编、黄公望传，阐述全真派内丹原理和功法。
擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授，所作水墨画笔力老道，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫。
天池石壁图 绢本设色 1341年作
纵139.4厘米横57.3厘米 北京故宫博物院藏
富春大岭图 纸本墨笔 纵74.2 厘米横36厘米 南京博物馆藏
浅绛山水 立轴
九珠峰翠 绫本
剡溪访戴图 设色绢本 1349年作 云南省博物馆藏
剡溪访戴图 设色绢本 1349年作 云南省博物馆藏
丘壑林峦 立轴 1300年作
山水 手卷 水墨纸本 1340年作
云护读书 立轴 设色绢本 1341年作
吴镇
吴镇（1280—1354）
吴镇，字仲圭，号梅花道人，尝自署梅道人。工词翰，草书学辩光，山水师巨然，墨竹宗文同。擅於用墨，淋漓雄厚，为元人之冠。兼工墨花，亦能写真。
十八九岁开始学画，年轻时游历杭州，吴兴，饱览太湖风光。开眼界，长见识，大自然的真山真水，启迪了他创作灵感。
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
其工诗文书法，绘画题材多为渔父、古木、竹石之类，善画山水、梅花。草书学巩光，山水师法董源、巨然而又独出机杼，以雄强笔法辅以丰富墨法，自有一种苍茫沉郁、古厚纯朴之气。精写竹，师李衎，晚年则专写墨竹。
墨竹宗文同，为文同后又一大家。善于用墨，淋漓雄厚，为元人之冠。兼工墨花，亦能写真。同以竹掩其画，镇以画掩其竹。其画虽势不能夺，唯以佳纸笔投之，欣然就几，随所欲为，乃可得也。与王蒙、黄公望、倪瓒齐名，并称为元四家。
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
[元]吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
吴镇 墨竹谱 53×68.5 纸本墨笔 台北故宫博物院藏
王蒙（1308－1385）
王蒙，元画家。字叔明，号香光居士。元末官理问，弃官后隐居临平黄鹤山，自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安知州，因胡维庸案牵累，死于狱中。
王蒙外祖父赵孟頫、外祖母管道昇、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。
王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。
王蒙 东山草堂图 台北故宫博物院藏
王蒙尤擅画山水，写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。
山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望，后人将其与黄公望、吴镇、倪瓒合称为“元四家”。
董其昌曾在他的作品中题词：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”
王蒙青卞隐居图 140x42.2厘米 上海博物馆藏
王蒙青卞隐居图 140x42.2厘米 上海博物馆藏
具区林屋图
王蒙 具区林屋图 纸本设色 68.7x42.5公分 台北故宫博物院典藏
青卞隐居图
王蒙 溪山风雨图册
元 王蒙 秋山草堂图 纸本 123x54 台北故宫博物院藏
王蒙 素庵图 大都会艺术馆藏
- E N D -