真正的时大彬紫砂壶具备有哪些特征

　　大彬制壶，不务妍媚，幽雅悦目，在壶艺风格上适应了明代士大夫阶 层所追求 的淡雅超俗的审美情趣。早期多大壶多模仿供春样式，所制茗壶以朴雅坚致见长。后來外出云游，在娄东(今上海市松江县)一带曾与许多嗜茶的文人雅士接触，聆 听了箸名学者陈继儒品茗论茶的高论后， 豁然开窍，返去后便根据时人饮茶风尚，改制小而扁的壶，风格为之大变。当时文人雅士以书斋内陈置“时壶”为荣，“几案 有一具，生人闲远之思。”时大彬后期所制茗壶，小巧玲珑，又古朴雅拙，令观者感到“妙不可思”，对他发出观止之叹。当时 京城里也有“千奇万状信出手”、“宫中艳说大彬壶”的赞声，其造壶艺术光辉，照耀着整个紫砂工艺的历史。

　　

　　时大彬早期做大壶，在娄东与陈继儒等著 名文人交游后，受文人饮茶方式和审美观念的影响改制小壶。制壶时融入文人思想，从而决定性地改变了紫砂壶发展的方向与道路，促使紫砂成为工艺与理念相结合的艺术作品，而不仅仅是实用器。

　　时大彬抛弃了木模，用手工制壶，基本完成了手工成型的制壶工艺，同时大大发展了制壶的专用工具。他不断总结了前人制壶经验，确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系，为今天紫砂“拍身筒”、“镶身筒”手工制壶的一套独特的制壶工艺奠定了基础。

　　

　　大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。明许次纾《茶疏》︰「往时供春茶壶，近日时彬所制，大为时人宝惜」。时大彬继供春之后，创制了许多制壶专用工具，创制了许多壶式，并培养了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上启下，发展了紫砂艺术。自从他游苏州娄东，交接陈眉公诸辈后，制壶风格为之一变。制壶由大转小。据称︰时大彬的创作态度极其严肃，每遇不满意的作品，即行毁弃。即打碎十之八九也在所不惜，当时茶风盛行，对壶艺要求很高。

　　时大彬前期大壶作品，发现较少;中后期小壶作品比较多，包括传世、出土、文献记载等的数量都不少。

　　

　　时大彬所制茗壶，小巧玲珑，千姿万状。宜兴壶艺传至大彬，始蔚然大观，推为正宗。其造壶艺术光辉晖映着整个紫砂工艺的历史。从来吟咏紫砂壶的诗人，都把大彬和供春并论。

　　在大彬以前，大部分紫砂创作都是用「外木模层累成型」，也就是所谓的模具壶。但由于开模水平低下，精度感人，形制品种单一受限，大彬便研发出一套「围片慢轮拍打成型」技艺，也就是我们现代人所谓的「全手工壶」，极大的解决了木模精度低下、品种单一的痛点，为紫砂壶技艺和器型创下新的高度。