黄简讲书法：四级课程（格式篇）32——对联2
黄简讲书法：四级课程（格式篇）32——对联2
2.4短联的写法
上次讲到，比较常见的对联是五言和七言，五言以下，如四言、三言甚至二言，都可以算短联。长短本来没有什么规定，只是习惯。
但如果联语缩到三个字，问题来了，这么短装裱起来不好看。
两个字更是难搞，这么短挂在哪里好呢？
所以要想办法把短联增长一些。增长的办法之一，就是把落款移到联语下面。如吴昌硕这三字联，两条对联之下各有三行落款。我们看到，落款大约等于联语一个字的高度，这样一来，三言对联就等于四言了。而且，篆字用长方格子，高度等于正方形一格半，所以这对联等于真书方格六个字，不算短了。
请大家注意，这六行落款虽然写在上下两条对联中，但语句是可以连读的，并不因为分在两张纸上而断开。你看吴昌硕这样写：'子榖先生雅属，以猎碣笔意成之，即蕲'……上联写到此，但句子没有完，接下去在下联继续写：'正腕'，'即蕲正腕'是一句。青铜器铭文上'祈'常写为'蕲'，到此上款结束。然后是'己未孟冬月，吴昌硕年七十有六'，这是下款。
也就是说，增长短联的手法有：
一是字句拉开点，但不能太开，影响贯气。
二是利用联语文字本身长的特点，如篆书。
三是把落款移到联语下面。
通过这几种手法，三言对联可以达到五言、六言那样长。落款未必要三行，两行甚至一行都可以，相当于一个单行注、或双行夹注。但字要写的小一点，和正文有明显的区别。
这是杭州西泠印社所藏清代陈鸿寿的作品。
四言，隶书，每字略有扁方。落款写在下面，和刚才吴昌硕那张三言差不多。这对联全长加起来等于五言了。四言对联比较常见，
这是长沙岳麓书院的门联，'惟楚有材，于斯为盛'，非常自信。上联出于《左传》，下联出于《论语》，允为杰作。
我这儿讲的短联，
都是针对字数而言的。如吴昌硕四言联，联文是'大寿在徳，至言无文'，落款：'苦铁病臂'。这是四言联，可说是短联。
这张也是四言的，打了朱砂格，篆书。
现在我们看见的照片，编辑去掉了天地头，原作当然是有天地头的。
两张放在一起，查查原作的尺寸，
左边这张每条是47x16厘米，右边每条94.5x33厘米，也就是说，左边这作品纸张长度只有右边的一半。如果因此称左边是短联，右边是长联，容易误会。这只是对纸张长度而言，而我们刚才所讨论的短联，是针对联语有几个字来分的，这一点希望各位留心。
2.5长联的写法
顾名思义，长联的特点当然是字数多。像这王文志写的，十言。沙孟海的，十一言。吴昌硕，十四言。赵藩书成都武侯祠对联，十五言。字多就会增加对联的长度，结果长和宽的比例拉开了。
单行的长联常用于建筑物上。天一阁这阮元撰句、彭慰高书写的楹联，
有十八个字，每字高度大约一手掌，从上到下，总长度和门扉一样高。那问题来了，如果字数再多怎么办呢？
像昆明大观楼的长联，
为清人孙髯所作，上下联各九十个字，写成一行根本不可能。你总不能用小楷来写对联吧？
解决的方法很简单，就是把长句分成几行。你看大观楼正门两边，蓝底金字就是这长联。书写者是赵藩，白族人，当时只有三十八岁。
这两条对联下面的空位，各有一行小字落款，我把落款遮掉，大家看到，上下联都分成两行半。
我把这对联横过来，充分利用屏幕的宽度，可以放大一些，清楚看到上下联都是两行半。行数多，对联用纸宽度就增加了。所以这一种把长联分行书写的方法，不是增加纸张的长度，而是增加宽度。无论对联多少长，这一来都可以解决了。这种对联，有个专门的名词，叫做'龙门对'。
龙门对的格式
龙门对有个特别的格式，和普通对联不同，上联是左行，右手的第一行开始向左顺序写下去。下联反过来，左手第一行向右写，是右行的。简单地说，就是从两边开始向中间写。
这样写的结果，很像一个繁体字'门'字，所以称为'龙门对'。龙门对实际上是长短行，长行可以有好多行，短行只能是最后那行，不能中间夹有几个短行。
我要补充一句，长联可以用龙门对的形式来解决，但龙门对未必都是长联，短句也可以的。
如蒋介石这作品，五言对联，用龙门对的形式写成。上款和下款分别安排在对联的空位中，而下款略低于上款，以表敬意。
最近《舌尖上的中国》第三季说到崂山甜晒鱼，
这一家渔民门上竟然有很标准的七字龙门对。两行，一行四字，一行三字，无款。红纸跟门上玻璃窗的长宽一样，七字分两行正好。很显然，如果写一行没法配合玻璃窗尺寸，这是民间巧用龙门对很好的实例。
这是清代金石学家莫友芝的龙门对作品，八言对联分为两行，一行六字，一行两字。落款也是单行，写在正文下面的中间位置。上款是'振山十弟大人察书'，有些人可能会想，既然是'十弟'，怎么又称'大人'？这是中国传统的礼貌，没'大人'两字尊称就托大了。下款'郘亭莫友芝'低上款两个字，'郘亭'是他的号。莫友芝学问极好，主讲遵义湘川书院。他所撰写的《遵义府志》，梁启超誉为'天下府志中第一'。前辈名望越高，学问越好，越是谦虚。
再看赵之谦十言龙门对，第一行七字，第二行三字。上联下写标题：'元遗山续梦中诗句也'，这对联不是他自己作的，是金代文学家元好问的句子。据说这诗是梦中所作，再加了两句：'六国印，何如负郭二顷田，千载名，不及实时一杯酒。'所有失意的文人，都在这句中感到极大的安慰。这种对联没有上款，常为自娱之作。
这是蒲华（蒲作英）的龙门对，二十五言。十字一行，两行半。余下半行落款，没有上款，上联之下写日期地点：'己酉春日题于小华园'，下联之下写姓名：'作英蒲华撰句书'。联语是自己作的，可写'撰句'；同时又自己书写，可写'书'或'并书'。这些小地方，欣赏人家作品时可留心，将来用得到。落款用小字，这在以前讲过。蒲华在上海卖画多年，是吴昌硕好友，但他的字常有不正规的写法，宜注意。
龙门对的双行落款
好，接下来要讲一个疑难问题，就是龙门对的落款，如果不是单行，而是双行夹注那样的写法，次序是怎样的？我相信好多人没听懂，你看上联第二行下面的空间，有两行落款，我索性编个号，1-2。上联是左行的，从右向左写，所以落款也是这样，先写1，再写2。但下联问题来了，下联正文是右行的，想起来下联的落款也要右行，先写3，再写4，似乎很合理。
这是清代阮元所书十六字龙门对，
你看他的落款，上联第二行空白处落款是：'道光戊申秋仲八月'，这和正文一样左行。下联第二行下落款是：'颐性老人书于林泉'，和正文一样右行。
但有时候会有另外一种情况，比如说我来写个龙门对，落款是这样的：上联之下第一行写：'丁酉冬日云城大雪'，第二行写'书为'，转到下联，左手第一行写：'亭平三兄大人属'，第二行写'黄简时年七十一'。
这样很容易搞错，读者从第一行读下来，可能会读成'书为黄简时年七十一'，为我自己了。在这种情况下，只能把下联的落款也改为左行，和上联的落款保持一致，才可以避免阅读错误。在这个例子中，也就是把'亭平三兄大人属'，写在右边，然后把'黄简时年七十一'写在左边。这是龙门对非常特殊的情况。
在杭州俞樾纪念馆大堂中，俞樾画像两边就有一副龙门对，出于晚清名臣谭钟麟之手。
谭钟麟为咸丰六年进士，翰林院编修，先后任陕甘总督、两广总督等要职，是谭延闿父亲。
放大点看，这龙门对落款总计四行，文句是相连的，从右写到左，最后一行落款盖印。联语为：'千古一诗人，文章有神交有道；五湖三亩宅，青山为屋水为邻。'落款是：'荫甫前辈主讲诂经精舍十余年，多所成就，门下士徐花农（第二行）庶常等为筑俞楼于精舍之西，彭雪琴侍郎为点缀花（第三行）石以韵之，一时文人题咏满堂，偶集四语，书呈（第四行）粲正。馆侍谭钟麟并识。'整个落款四行连读，一气呵成，不能上联的落款左行、下联又改成右行。
类似例子如弘一法师这对联，下面同样是四行落款，从右读到左。谭钟麟、俞樾、弘一都是近代史上的重要人物，他们不会乱写的。所以我们可以得到一个结论：龙门对下联的落款，可以和正文一样右行，如阮元。但如果和上联下的落款意义相关，也可以左行，如谭钟麟。谢谢各位。
本节要点：
· 短联怎样增加长度。
· 长联可以用龙门对。
· 龙门对的落款问题。
复习思考：
· 康有为三十二字龙门对，落款写在上下联的中间，你看这种方式好不好？如果要改进，有什么办法？
复习思考：
· 清代高凤翰以左手写字，这龙门对落款七行，顺序如我加的数字，你觉得这种创新怎么样？