扬州八怪之黄慎，以画入书字中有画，草书三变人书俱老

导语：黄慎，“扬州八怪”之一，主要以画名世，并且是融诗、书、画为一体。书名虽为画名所掩，但他于真、行、草诸体均有一定造诣，尤喜草书，其草书独树一帜，个性鲜明，属于典型的“画家字”。

草书 想见风流

黄慎，作为“扬州八怪”之一的清代著名书画家，以其泼辣的画风和开阔的意境闻名于世。

他“以书入画”，将草书的运笔态势用于绘画之中，使画面呈现出迅疾、洒脱、不羁的风格；同时，在他的草书作品中，笔画之间盘根错节、错落有致，又带有绘画的节奏感与趣味。

他不受古法的约束。标新立异的他不讲究章法，所有的抑扬顿挫均顺从于他的心境，呈现出铿锵有力的节奏感与强烈的个人风格。

《别向长从七言联》

01章法构图，颇具画意

黄慎以草书笔法入画形成了自己独特雄浑壮美的画风，确立了他在清代中期扬州画派中的坚地位。

对于黄慎以书入画方面，前人已经有很多深入的研究，但对于黄慎以画为书的方面还是很少有人注意到，但这却正是黄慎书法的重要特征之一。

黄慎十分喜爱黄庭坚的书法，说“山谷写字如画竹”，黄庭坚的字“瘦而胶，秀而拔”，其笔墨情趣格调与画竹相似，他的草书一方面从绘画上获得借鉴， 另一方面又从黄庭坚及祝允明中吸取营养，注重行款美即章法美的构成。

在书法作品中，他善于运用对立统一法则，字常写得大小长短、正斜方圆、肥瘦疏密、虚实浓淡，千变万化，点画之间，字字之间，行行之间，参差错落，穿插有致，颇似“乱石铺街”，有着音乐般的节奏感和韵律感。内在充满着丰富的变化，又能达到整篇的完美统一。富于变化而不杂乱，这种章法布局不仅是为了构图形式美的需要，而且还是为了更好地表达主题，内容与形式的完美统一。

整体来说，黄慎草书笔法与写意画法相参悟，极古劲之致。为了练好草书，他“每晨起，拭几涤砚，蘸墨伸纸，濡染淋漓，至日中不得息。”终于形成有鲜明个性的狂草，轰动了维扬。其草书点画舒展纷披，字形开张跌宕，通篇行气紧密贯通。

如黄慎草书中的长撇、长竖，用的是画竹节之法。黄慎书法中更多的并不是刻意机械地用画法去写书法，而是取画法之意又能不露痕迹， 既符合书法之理， 又能达到书画的完美结合。

以绘画笔法用于书法中，不乏其人， 但像黄慎这样融会贯通，出神入化者，确实不多。

临怀素兰亭序

02以画入书，以草取胜

黄慎草书于传统草书书体中别开生面，经常出现线条的续断，歇笔存于结字点画之中，所以总是给人一种萧散的感觉。

作为画家的黄慎，对线条的运用和表现则更为丰富。他作草书时，笔下的线条并不追求提按跳跃的变化，而是以均匀爽利的运笔达到一种胸有成竹的熟练。继而在此基础上，将自己与众不同的特点体现于结字和章法方面。

黄慎的结字很有特色，他不像一般作草书者那样用心于字形的疏密对比，反而尽量把每个字的点画拆散，结字分离，使每个组成部分甚至于每个点画之间充满了大小、正欹、轻重、扁长等对比变化。

对于草书所特有的连笔技巧，黄慎也有独到的运用，他喜欢将本应该交接或牵绕的笔画故意断开或分解，而将连笔主要用作字与字之间的呼应手段，因此在他的大幅多字作品中，字形顾盼比点画连绵更重要。

在章法方面，他采取字距与行距基本相同的处理，如此一来，则结体错落与字形之间连带呼应的特点就显得更加突出。

这些技法，使黄慎的草书具有一种落英缤纷、珠丸跳荡式的美感，初看去满纸点画狼藉，难分字形，细细品味则姿态丰富，逸趣百出。虽然面目狂纵夸张，但技巧手段不悖古法，从中可以看出学过怀素、黄庭坚和祝允明而又不露痕迹，在清代书坛上堪称独树一帜。泰兴文博藏其题画诗“谁操天地一虚竹，万里风波任去流。老我白云长不管，半轮月明照沧州”，挥洒自如，纵横奔放，正得“疏影横斜”之趣。

草书七言诗

03草书三变，人书俱老

黄慎早期的草书识见单一，自成面貌；中期草书深得要领，继承创新；晚期草书举措自若，臻于妙境。

黄慎作品的早期阶段在38岁之前，尚未到扬州之时，且以游历卖画为生。这一时期黄慎主要力攻楷书、草书。楷法师钟繇、二王。草书，得怀素之狂放飘逸。但这时候的黄慎不论学怀素方面还是学二王一路都是亦步亦趋，与中后期的书风大相径庭，很难看出独特的审美追求。这一时期的黄慎书法，基本上是全力继承传统，又能转益多师，为以后书风的发展奠定了扎实的基础。

38岁那年，黄慎来到扬州定居。他以精湛杰出的画艺，很快地吸引了邗江士民，震动维扬画坛。在这一阶段里，黄慎书风基本定型并走向稳定，作品颇具郑板桥“乱石铺街”的跌宕萧散、拆散分离然后任意组合之特点，既多怀素草意，又具黄山谷、祝允明笔意，且融入了绘画的用笔、构图、墨色变化等特点，连画兰竹笔法也融入书法作品之中，只见满纸幻化明灭，怪怪奇奇，飘逸潇洒。

黄慎晚年的生活相当凄苦，不但经常受到统治阶级中的当权者的侮辱和压迫，还为了生计而居无定所。他在《蛟湖诗钞》 卷一，《杂言》 中写道：“黄犊恃力，无以为粱。黑鼠何功，安享太仓。”对于一个艺术家来说，这种内心的愤慨一定会通过他所擅长的艺术表现形式表现出来，尤其对于有着鲜明“疏狂”性格的黄慎更应该如此。

所以在书法方面，黄慎在自己已有的书风之上，表现地更加地不为传统束缚，更加大胆的在艺术上创新，甚至于大胆的叛逆，充分表现自己张扬的个性。因而这一时期，黄慎的书法，布局得体，疏密互映，字的行距、大小、平正而参差有致，斜正得当，一气呵成。深厚质朴而又流贯畅达。

他不像一般书家首先着意于单个字形的规范和美观，而后考虑字与字之间，以至于全篇的章法构成。黄慎反而尽量把每个字的点画拆散，结字分离，考虑的重点不是单个字形的规范和美观，而是书法作品的整体构成效果。因而他的书法往往小大瞬变，疏密倏转，千变万化，莫知所以，动人心魄。

《送汪瞻侯归姑苏诗轴》

结语：

清代康乾盛世，虽有战乱和天灾，总体看经济繁荣，文化发达，为书画艺术创造与发展提供了稳定环境。黄慎依赖于自己的审美观去感悟，纳古法于新意之中，用多变的点、画、线形式及其具有姿态的组合，写出一件件草书艺术作品，挺然有个性，全不沾带奴俗之气。