【名师谈诗】谭汝为：（五）意象组合
谭汝为：1945年生，广东新会人。天津师范大学国际教育交流学院教授、硕士研究生导师。主要从事汉语修辞语用学、汉语词汇学、民俗语言学、对外汉语教学及天津方言与文化的研究与教学工作。主要著述:《古典诗歌的修辞和语言问题》、《词语修辞与文化》、《民俗文化语汇通论》、《天津方言词典》、《天津方言文化研究》、《天津方言与津沽文化》等。
第五讲：意象组合
“意象”是我国古典美学中的一个重要概念，它是主观情意与客观物象在创作过程中相互融合的有机统一体，是“物我相融”而创造出来的可感可触的具象。一首诗从字面上看，那是词语的联缀；但从艺术构思的角度看，则是意象的组合。
古典诗歌讲求言简意繁，辞约义丰，诗句中成分的省略，句子的紧缩，句与句之间的跳跃与空白，都是相当普遍地存在着的。意象的物质外壳是语言。在诗歌创作中，诗人将其脑海里孕育的意象借助词语固定下来，而读者在欣赏诗歌时则需运用艺术想象，把这些词语还原为一个个生动的意象，并进而把握全诗的意境。如王维《使至塞上》的名句：
大漠孤烟直，长河落日圆。
两句诗由四个意象构成：广袤无垠的大漠、冉冉上升的孤烟、横亘的长河和西沉的落日。这四个意象构成一幅雄浑寥廓的立体画面，大漠与长河纵横交叉，孤烟与落日在形状与方向上形成对照，而这平面与立面的立体构画又与落日余晖的点染相映成画，显示出大自然的伟力。意象之间似乎松弛的不确定的关系，却给读者留下了驰聘想象的充分余地。
在意象组合中最有代表性的是缺乏动词谓语，只由若干个名词连缀而成的诗句。如元人马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
这三句由九个名词组成，一句一景，似不相涉，诗句之间有很强的跳跃感。但对其几个意象的组合细加寻绎，会发现其中贯串着一条无形的意脉，使各句的内在情感似断实连，貌离神合。这三句妙在以景物去点染情思，意象的组合形成流动的画面，画面的迭现组成一幅立体的深秋晚景图。萧瑟凄冷的画面却渗透着抒情主人公鲜明的抒情色彩，表达出天涯游子浓烈的羁旅愁思。
诗人常用对偶的方式把时间相异、空间相迥的意象巧妙地拼加组合，启发读者去寻思体味。如：
渭北春天树，江东日暮云。（杜甫《春日怀李白》）
思妇搂头月，征人马上霜。（章美中《初秋感怀》）
“渭北”“江东”相距甚远，“思妇”“征人”远隔天涯，两种意象是靠对偶连接起来的。再如黄庭坚《寄黄几复》：
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
上句回忆少年时与黄几复游宴之乐，下句摹写阔别后思念之深，时间跨度很大，但用对偶把这两种意象组合起来，意味深长，语言健劲，耐人咀嚼。又如陆游的《书愤》：
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
空间相隔：一是东南瓜洲，一是西北散关；时间相迥：一为冬雪之夜，一为金风秋日。但两句的意象通过对偶联结起来，不用一个动词，但雪夜渡江、战船森列，金戈铁马、秋日杀敌的激战场面在读者面前如画地展示出来。
这类对偶式的意象组合诗句殊为常见，如：
床前磨镜客，林里灌园人。（王维）
归棹洛阳人，残钟广陵树。（韦应物）
风尘三尺剑，社稷一戎衣。（杜甫）
门外韩擒虎，楼头张丽华。（李商隐）
鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠）
深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。（杜牧）
楼头残梦五更钟，花底离情三月风。（晏殊）
夜月池台王傅宅，春风杨柳太师桥。（刘子翬）
三十功名尘与土，八千里路云和月。（岳飞）
这些由若干名词或名词短语组成的两个诗句贯串在一起，意象迭加组合，在调动读者发挥想象力上更具有独特的引发力。
在词曲中，三句为一组的意象组合诗句也不少见，如宋词中的：
楼外残钟，帐前残灯，窗边残月。（朱敦儒）
绿野风烟，平泉草木，东山歌酒。（辛弃疾）
碧缕墙头，红云水面，柳堤花岛。（吕渭老）
绿杨影里，海棠亭畔，红杏墙头。（朱淑真）
元散曲中三句意象组合更为多见，以张可久的《人月圆》为例说明：
△孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
△短亭别酒，平湖画舫，垂柳骄骢。
△莼羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙。
△黄花亭院，青灯夜雨，白发秋风。
无论是述古人典实，还是摹景状物，都寄寓感慨，融铸真情。这种内在的感情意脉犹如一条纽带，巧妙地把若断若连、相应相生的诸多意象连为一串，融为一体。
篇幅最长的意象组合句，可能就是元人张可久的《梧叶儿·次韵》了，请看：
鸳鸯浦，鹦鹉洲，竹叶小渔舟。烟中树，山外楼，水边鸥。扇面儿潇湘暮秋。
全曲无一动词，运用排比铺陈去穷形尽相地描摹扇面上的景物风情。
古典诗歌意象组合句法的成功运用，丰富了诗歌艺术的表现手法，具有“尺水兴波”“咫尺有万里之势”的概括力和扩散力。另外，它含蓄隽永，词断意属，往往给读者留下充分驰骋艺术想象的余地。再次，这种句法要求精当的修辞艺术与锤炼语言的功力，讲究鲜明的节奏和音乐美感。
读者在阅读欣赏中，应在把握全篇作品内在情感脉搏的基础上，透过字面表象尽可能向深处开掘，含英咀华，深思默悟，才能受到涵咏不尽的余味。
商丘市诗词学会
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