【高保真沙龙】号角音箱谈—

在“高保真沙龙”的“号角音箱谈专题谈话的上一篇“开篇”中，乔老师为我们宏观地介绍了目前市面上主流的音箱设计方式，不同设计方式音箱的优缺点，号角式音箱突出的优缺点，其诞生的历史背景等内容。

在本期“详解”部分，乔老师将带领大家详细分析点评历史上不得不提的经典号角式音箱，如何驱动号角音箱，号角音箱对于房间的适应性，号角嘴的设计方式等话题。可以说就发烧友们最关心的号角音箱相关话题给予了充分而深入的解答。

谈话接上次内容，我们聊到了号角式音箱诞生的历史背景，乔老师解释，当时之所以普遍应用号角式音箱，因为一来只有这种形式的音箱，二来当时电声还极少，号角式音箱基本上相当于通过物理的方式将微弱的声音进行放大了。

反过来说，当时的录音也是采用这种物理的方式，只是反过来了，即采用号角桶收声，然后将声音的振动信号直接刻录在黑胶唱片上，关于这一录音方式，电影《海上钢琴师》中有直观的呈现。

岳：号角式音箱在当下环境是否依然有存在的意义？

乔：号角式音箱最大的不足是体积太大，所占空间大，随着物质生活水平的提升，家居面积变大，让更多的人玩号角音箱成为可能。现在可以看到，在音箱市场上，相对高价的音箱产品，以号角式设计的居多。即便不采用全号角式设计，只采用高音号角或者中高音号角，这也成为众多品牌和产品选择的设计思路。

这其中，较有代表性的有天朗的“皇家西敏寺”的高音就采用了铜号角扩散。包括真力这样的高科技音箱，也采用了同轴+号角的设计方式。总体而言，号角这种设计方式是自然而言的一种扩散方式，我们没有必要故意贬低或者抬高它，而是应该正视它。

岳：号角式音箱宽松自然的听感和出色的空间表现力是非常突出的优势。

乔：我以前在《高保真音响》杂志上曾经开过一个专栏叫做“发烧大厨”，其中有一期是教发烧友们如何让自己的音箱拥有“号角味”。其实方法非常简单，只要用一次性纸杯，掏个洞，两侧用橡皮筋固定在箱子上就行，这样用的时候套上，不用的时候还可以摘下来，不会对箱体有任何损伤。通过这种方法，对声音的改观还是很明显的。号角其实离我们并不远。

岳：我们来聊聊历史上最著名的，或者说在自己心目中印象最深刻的号角式音箱吧。

乔：提到经典的号角音箱，肯定不得不提的一定有西电了，他家最小的号角箱叫做“babyhorn”，包括我们之前聊过的15A等。