陶光星书法及诗文选集(10):听鸟说甚,问花笑谁 一一读孙国柱花鸟画作品有感

 听鸟说甚,问花笑谁

一一读孙国柱花鸟画作品有感

作者  陶光星

花和鸟是自然美的象征,从古老诗歌《关睢》:“关关睢鸠,在河之洲……”,及《桃夭》:“桃之夭夭,灼灼其华……”,到“鸟语啁秋,花香扑鼻”、“听鸟说甚,问花笑谁”、“鹅鸭不知春去尽,争随流水趁桃花”……等,描写花容鸟貌,给人以美的享受,这些隽永的联语和诗句更引人无限遐思,如一幅幅画面在脑海闪现。因此,花鸟成为古往今来画家描绘的对象之一,以工笔,写意方式表现花鸟之美,寄托着画家的情感,反映着思想,陶冶人们的道德情操。

孙国柱就是一位追求花鸟之美,为花鸟传情写照的画家。孙国柱首先是一位印人,为“金陵四子”之一,印艺功力深厚,渐成自家面貌;其次他是一位理论兼擅,有思想的印人,在书法篆刻专业报刊发表过许多有独特见解和深度的文章。其印风雄深苍涩,气势夺人,有大写意味。花鸟画清秀,淡雅,以小写意为主,与其印风判若两人,这正是其聪慧处。孙师韩天衡先生也是先以印著称于世,后书画并举,成为大家。近代之吴昌硕,齐白石等皆是以印学开宗立派的大师,诗书画印四绝独步天下。吴画气势磅礴,但有“浊“气,齐画有“清”气和“静”气。中国人讲清高,以清为高。所以说,国柱所绘“四君子一一梅兰竹菊”,笔墨虽少老辣但有清气,我想:一是来自于所居之地大湖之滨阳羡湖光山色氤氲所熏染,得江山之助:二是来自于孤灯静夜抚卷挥翰的沉思积淀,气定神闲,散淡无为。下笔方轻松自如,超然物外,笔墨才有鲜活之气。他笔下的葫芦、枇杷,葡萄等设色求雅去俗,干净,使人舒畅,悦目。

国柱的花鸟画,总有自己的题跋,这尤为可贵。当今美术界令人垢病的是画家作品鲜有题跋,穷款多,间接反映书法功底差,诗文修养的缺失,令人遗憾。潘天寿云:“中国画向来重气韵、重意境、重格调,同中国的诗一样,靠的是胸襟、学问、修养。如果读者看了一幅画,读了一首诗,亦能在胸襟、学养上有所提高和收获,这就起了很好的作用。好的画,好的诗,可以使人 超脱名利欲望的束缚  。

吴昌硕先生亦云:“诗文书画有真意,贵能深造求其通。”

国柱正沿着“诗书画印”传统文人画之路奋力向前,撷取真经。

艺术简介
陶光星,别署观心、淡远。中国书法家协会会员、江苏省书法家协会会员、南京梅山书画院副院长 、宝武集团梅山书画协会秘书长。书法作品、诗文散见于《书法报》《书法导报》《书法赏评》《中国书画报》《燕京诗刊》《诗词家》等专业报刊及微信平台。《游目骋怀·南京书法家作品集--陶光星卷》2012年3月南京出版社出版。
作者文集链接
▲陶光星书法及诗文选集(1):古韵诗文十八首
▲陶光星书法及诗文选集(2):砚边杂兴 师友篇(上)
▲陶光星书法及诗文选集(3):砚边杂兴 师友篇(下)
▲ 陶光星书法及诗文选集(4):砚边漫记

▲陶光星书法及诗文选集(5):芳春

▲陶光星书法及诗文选集(6):志存高远 鸿翥长天

▲陶光星书法及诗文选集(7):不激不厉 敦厚绵长 一一卞晓艺书法管窥

▲陶光星书法及诗文选集(8):砚边随笔
▲陶光星书法及诗文选集(9):学书随想“三心二意”
▲陶光星书法及诗文选集之书家系例之一 :柔毫轻拂虚斋香 一一著名书法家魏金国先生
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