蒋勋:尽情绽放生命的光与热

  • 2020-11-13 11:23:41

01 太阳之子

文森特·威廉·梵高(Vincent van Gogh,1853年3月30日—1890年7月29日),后期印象派画家,对20世纪的野兽派与德国表现主义有重要影响。

梵高是荷兰人,家世很好。早年做艺术经纪人,后来干过牧师。直到二十七岁时,梵高才开始他的画家生涯。

在他生命的最后十年,他创作了两千多幅画,包括约九百幅油画与一千一百幅素描。梵高融入了印象派的鲜艳色彩与画风,在法国南部阿尔,发展出成熟画风。

他最著名的作品多半创作于生前最后两年,此时凡高深陷于躁郁症。

三十七岁那年,梵高自杀在麦田里。

梵高丢给我们许多问题,在他自杀离开人世后,人们用一百多年的时间试图回答,仍然无法有完满解答。

梵高自画像

梵高是精神病患者,但是他看到了最纯粹的美的事物。

他的生命在最后死亡的时刻如此热烈地燃烧,追寻着太阳的光。

02 燃烧生命的花——向日葵

1888年7月以后,为了迎接高更来到阿尔,梵高画了一系列《向日葵》。

“向日葵”有特别的象征与隐喻吗?

在法国南部,随处可见大片的葵花田,在艳阳高照的夏日,这些明黄色的花朵,仿佛反射着灿烂的太阳的光。

梵高寻找着阳光,从郁暗的荷兰到巴黎,又从巴黎一路南下到阳光亮烈的阿尔。

在我的印象当中,如果坐车经过阿尔的时候,会发现开车开很久,向日葵的花田依旧没有结束。在平原或者微微起伏的山丘上,放眼望去这一大片的向日葵。这片花田是如此的辽阔。

向日葵是一个关联性很强的植物,因此就构成很特殊的一种视觉景观。

梵高当时看见向日葵产生了非常大的感动,因此这段时间梵高画了大量的以向日葵为主题的画作,也是他在艺术史上留下的最重要的一些作品。

梵高《向日葵》系列构图很一致,都是以最直接的方式,下端一个水平桌面,桌上陶罐里插满向日葵,大约都是93×73厘米的长方比例,很古典的构图,主题在正中央。

梵高 花瓶里的五朵向日葵 1888

梵高大概用了两种不同颜色的背景,一种是孔雀蓝,一种是明黄。背景的单色系使画面主题凸显,有类似东方留白的效果。

葵花插在陶罐里久了,花瓣很干,像乱草飞张,葵花的中央是一粒一粒的葵花籽,赭褐色密密的小点,梵高用油料不断堆叠,看原作时像是浮雕,有厚而粗犷的质感,画面只是花蒂和茎是绿色的,有时加一点粗黑线条,使花蒂显得更顽强。

梵高 十二朵向日葵 1888

这是炽烈强悍的生命,但被截断了,插在陶罐中,好像有一种顽强的对抗,好像生命在最后死亡的时刻依然如此热烈地燃烧。

梵高的《向日葵》像他自己的符咒。他有时候把自己的名字“Vincent”签在陶罐上,蓝色的签名,在整个黄色的明亮中很显眼。

梵高的形式风格非常自信,陶罐或桌面都是几笔简单的墨线,准确,没有犹疑,在传统西方学院技法中没有人使用过的形式,他大胆而自由地画出他的心中之花。

《向日葵》是濒临崩溃的生命最后高亢的歌声,像王尔德小说里的夜莺,彻夜用心脏抵着玫瑰的刺,刺得越痛,歌声越美,越嘹亮,但没有人知道,它是在用血灌溉朵黎明时灿烂绽放的花。

梵高的《向日葵》使他炽烈燃烧的生命留下了灿烂的形式。

《向日葵》在梵高的生命中有最后某一种隐喻的意义,因为向日葵一直在追求阳光。

对于梵高而言,生命是要燃烧的。他希望活着释放光与热,希望自己的生命能够像向日葵一样灿烂。

或许这也是梵高对生命价值一种特殊的自我解释。

03 一种旺盛的生命力

梵高一生一共创作了十一副《向日葵》,他笔下的《向日葵》,像闪烁着的熊熊火焰,颜色鲜艳、饱满,富有运动感觉。

梵高觉得自己像一朵向日葵的花,好像一直在生命里寻找阳光,一直在寻找太阳的光跟热。

他希望自己的生命能够感受到太阳的光跟热,而且将光跟热分享给大家。

我分不清楚,是梵高哪一件作品打动了我,还是他整个生命燃烧的形式才是真正的作品。我走向了文学、艺术,到了巴黎学习艺术史,那个梵高一直跟着我。

也许我在梦想梵高的某一种生命吧。

梵高在追求生命的燃烧性,他希望生命能够燃烧到最灿烂的状况。像火的颜色,像星辰的颜色,像太阳的颜色。

他希望将自己的生命能够提高到跟宇宙里最明亮星辰一样,一起发亮发光。

当我们站在这些画作面前,我们被感动的其实不只是向日葵这朵花。是梵高本身的生命。

梵高 三朵向日葵 1888

《向日葵》像在阳光中燃烧自己的花朵,冶艳、顽强、热烈、剽悍,使人感觉到旺盛而炽烈的生命力。

梵高的《向日葵》不仅给我们带来了视觉的盛宴,在欣赏这些经典画作时,还被深深的感动着。

我们感受到了一种旺盛的生命力——那生生不息的活力、动力、创造力。

这也恰恰是我们所需要来自生命的力量——尽情做自己,尽情绽放。


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