外行看热闹，内行看门道，品书法、学书法都要从书法的核心开始

如果给你一幅书法作品，你会怎样欣赏，或者说会怎样判断这幅作品的好坏？大多数人人是这样看的，首先看章法布局，再看结字方法，搜索与古帖中的相似点画，判断师出何帖。

按照这种逻辑来看，是不是写得越象某个古帖，说明这个人的书法水平越高古，越能直追古人呢？当然不是，这样的书法仅仅是得某个法帖的点画而已，并非书法好到某种程度！

王羲之雨后帖

这种看字的方法，就属于“外行看热闹”的那种，看的只是外在，真正能撑起书法的却并非如此。

书法之所以有无穷无尽的魅力，东汉的蔡邕早就说过了，“惟笔软则奇怪生焉”。正是因为书写工具——毛笔，才产生了各种不同特征的点画。正是因为毛笔的软，才能做出顿笔、挫笔、蹲锋、蹲（cún）锋、衄锋、按锋等动作，这些用硬笔是没办法完成的。

智永 真草千字文 日本藏墨迹版

也是因为笔软，要克服它才能使用，因此就要有疾有涩，就要裹锋。如果任笔锋分散，笔力便被分散了，更别说写出各种各样的笔画了。也是因此，毛笔裹锋时，笔头一半部分的直径是小于笔根处直径的。所以才会有大笔可以写小字，小笔不能写大字的说法。

用笔是书法不能离开的核心，哪怕把墨换成油漆，或者各种颜料。只要用毛笔，按照用毛笔的规则，而不是用刷子的规则来写，就算是书法了。因为毛笔古今不变，用笔也就是千古不变的，这一点赵孟頫已经说过了。所以真正的内行是看所用的笔法，来评判一幅作品的。

笔头的结构

看出欣赏书法的门道了吗？书法的门道在于用笔，用笔体现在字里的点画线条上就是骨力。书法的内涵在于对于毛笔的规范使用，在规范使用毛笔的前提下，还能做到字形符合审美，这就是不错的书法作品了。

欣赏书法是这样，学习书法也是这样。但是大多数人的学习方法是不对的，他们一般挑一个自己喜欢，或者自己认为有价值的帖子就临，不讲究运笔，只看是不是形似。因为关注点在字形上，往往夹杂着画的方法。这样的临帖反而是南辕北辙，离书法的书写背道而驰，越练越不是“书写”。

米芾 离骚贴 局部

正确的学习方法是先了解毛笔，再掌握笔法，接下来就是在临摹中找属于自己的、符合笔性的书写组合。同时临写的过程也是在无数的结字范本中总结属于自己的结字规律。

认识毛笔，毛笔的尖圆健齐是点画产生变化的基础，是中锋行笔依据，是不同于硬笔书写的本质。因此执笔就要有利于中锋行笔，因此，写大字要运臂肘，写小字要运指腕。伏案用五指双苞法，面壁用三指单苞法。同时要指实掌虚，所有这些变化，都是为了更好地趋近中锋。

怀素《论书帖》

笔法主要是八法、五势、九用，同时隶、楷、行、草又各有异势，也就是通常说的隶法、楷法、草法等。想学哪种体势就结合那种用笔的方法。用笔其实不难掌握，关键在于掌握的是正法还是野狐禅。

掌握了用笔方法，才可能逆向判断，分析出一个点画用了什么样的笔法，用了哪几种笔法。也才有可能在临写过程中用正确的方法来完成自己的书写。

李阳冰城隍庙碑局部

结字可以根据当代的审美趋向，结合古人的结字原则来完成。这是一个大工程，不是一朝一夕能够做到的，书法的创新，其实都在这里面。

掌握了这些方法，才能从一个行家的角度去看书法作品，而不是人云亦云说写字写得有某人某人的气质了！