这是阅片量每增加500部就需要重温一编的影史经典！
当时光变快，我们需要慢下来
经典
这部作品是法国新浪潮时期的代表影片，由获得威尼斯电影节终身成就金狮奖的让-保罗·贝尔蒙多和被誉为“新浪潮女神”的安娜·卡里娜主演。
影片当年共吸引约131万人次观看，位列法国票房榜第15位，也于同年获选为第38届奥斯卡金像奖最佳外语片的法国参赛作品。更被誉为是电影史上最重要的作品之一。
这就是漫电影今天为大家带来的法国电影大师让·吕克·戈达尔的
《狂人皮埃罗》
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电影的剧情，改编自美国作家莱昂内·怀特的小说《固执》，这也是继库布里克的《杀手》之后，又一部改编自怀特小说的经典作品。
但很显然，戈达尔仅仅拿走了小说美式公路追杀的框架，而自己创作了几乎所有的对话与故事，加入了大量戈达尔式的引用与致敬，这也是为什么怀特的名字并没有出现在片头字幕之中。
除此之外，影片由戈达尔的最佳搭档拉乌尔·库塔尔为本片掌镜，两位主演也是极具代表性的戈达尔演员。
同时像塞缪尔·富勒、让-皮埃尔·雷欧也友情客串，组成了一套超强阵容。
《狂人皮埃罗》无疑是新浪潮时期戈达尔最后的一部带有商业色彩的电影大作，代表了我们所熟悉的戈达尔风格。
这是让-吕克·戈达尔出道五年来的第10部长片作品，这也成为了他的第一个创作高峰。
本片中有《筋疲力尽》中的逃亡，有《小兵》中的政治，有《女人就是女人》中的歌舞元素，也有《蔑视》中的迷影情怀与爱情危机，可谓是戈达尔新浪潮时期的总结之作。
戈达尔在本片中串联起之前所有的作品，再将它们的内核浓缩到一部电影之中。
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在影片的第一部分，我们看到了一个正常生活解体的全过程。
斐迪南是一个沉迷于文学、诗歌和幻想的人，但现实中恰恰相反，他娶了一个他不爱的富婆，在平淡的婚姻生活中饱受煎熬。
偶然间，他遇到了以前的情人玛丽安娜。多年未见，费迪南德觉得现在的玛丽安娜非常神秘有吸引力，所以他按照内心的冲动送她回家，甚至在她家过夜。
而当玛丽安娜的情人第二天来找她的时候，她突然谋杀了他，这起谋杀案让他们两个人一起承担了谋杀的责任。于是斐迪南和玛丽安娜一起盲目地南逃。
在逃亡中，犯罪和暴力成为常态。
费迪南德和玛丽安娜一起做了一切违法的事情：他们杀人、偷车、袭击加油站员工、抢劫、制造车祸死亡现场以躲避警察等等，两人显然都成了犯罪分子的代表。
费迪南德在影片中说：
“这是一个令人作呕、窒息、封闭的世界。”
他们拒绝社会规范的限制，颠覆了常态和疯狂的界限，以至于影片的情节进入了人生的反面。
对于主人公费迪南德来说，他通过一次疯狂的爱情逃亡，抛弃了现行的社会规范，抛弃了固有的家庭生活、婚姻关系、社交，甚至抛弃了自己的事业，在经历了种种匪夷所思的事件之后，道德与犯罪的界限在他的眼中也彻底消解了，他成了一个真正的无政府主义者。
对于观众来说，影片中对道德的探索是惊人的。看完影片后，可以真的 '去做自己想做的事，而丝毫不关心这个世界、法律、道德、风俗、邮递员和家人的看法'。
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另一方面，影片中展现的诸多暴力场面，不仅是为了与正常的社会规范形成对比。
在拍摄《狂人皮埃罗》之前，戈达尔已经在《筋疲力尽》（1960）、《小兵》（1960）中明确表达了他对暴力的看法：
他认为暴力的最高形式是战争，其次是国家机器、政党和民族对民众的压迫。
与所有戈达尔电影一样，《狂人皮埃罗》也有着自己极其政治的一面，而在当时的语境下，反对越南战争也成为其新的主要议题。
本片拍摄的那一年，也是法国电影人对美国的情感发生微妙变化的一年。
美国总统约翰逊
随着越南战争的扩大化，美国总统约翰逊发起了“雷声隆隆”行动，开始直接派兵参加越南战争。
如此赤裸裸的侵略罪行，让法国导演们感到出离的愤怒。
事实上，法国人对于越南有着极其复杂的感情，被称作印度支那的越南，曾经是法国的殖民地，这也让他们对于美国在此地的肆意妄为更感不满。
《中国姑娘》
从《狂人皮埃罗》开始，到之后的《男性·女性》和《中国姑娘》，越战则成为戈达尔最关心的政治内容。
在本片中，越战在多个场合中出现，其一是贝尔蒙多与卡丽娜的角色决定私奔时，夜色下的汽车里传来的广播。
几乎成为了二人爱情迸发时的背景声音，反复说着死去的115名游击队员。但这样的数据与声音，对观众与角色来说都毫无意义，他们甚至连名字也没有。
但战争被转化成了冷冰冰的广播，血腥的事实被忽略和掩埋，新闻的无力与此前反复出现的商业广告轰炸形成了鲜明的反差。
但也正是这样的声音被戈达尔刻意加入，才提醒了当时的观众，在电影的浪漫之外，现实世界的确实存在。
其二则是贝尔蒙多与卡丽娜想要凑钱离开小岛时，对岛上的美国大兵表演越战场景，带有夸张的戏虐感，明确嘲讽了好莱坞文化消费战争的残酷与可憎。
同时，黑手党对贝尔蒙多的刑讯逼供，更是影射了阿尔及尔战争中法军的虐俘传闻，在各种虐俘丑闻更加可怖的今天，则被时间赋予了更大的讽刺力量。
戈达尔更表明了他对一切非正义战争的反感与厌恶。
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最终，皮埃罗将自己的脸涂成了大海的蓝色，用炸药这种及其戏剧化的方式结束了自己的生命。
而我们所熟悉的那个戈达尔也在《狂人皮埃罗》之后，渐渐离观众远去。
他在随后，抛弃了以库塔尔为首的幕后团队，不再启用之前的剪辑师，年轻却更显激进的让-皮埃尔·雷欧也正式取代贝尔蒙多成为戈达尔电影的第一男主角。
前妻卡丽娜在合作了《美国制造》之后，正式淡出了戈达尔的创作与生活。
《美国制造》
与之相应，戈达尔电影的风格也发生了极大的转换，爱情不再是第一主题，他更愿意用摄影机撰写论文，不再试图讲出一个卖座的故事。
随着1968年五月风暴的到来，现实的巨大压迫让戈达尔最终告别了传统叙事，进入了一个极具争议的政治电影时期。
让-吕克·戈达尔
如今，当我们回看戈达尔的所有创作，会发现新浪潮的浪漫痕迹，在《狂人皮埃罗》达到了高峰，也结束在这部电影之中。
“温柔与残忍，真实与虚幻，恐怖与可笑，黑夜与白天，平常与特别，如此的美丽，狂人皮埃罗”，这首诗也是戈达尔对曾经自己的总结。
贝尔蒙多炸死了自己，一起死去的则是一个充满浪漫的新浪潮时代。
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《狂人皮埃罗》
剧情/爱情 |110分钟| 法国 | 1965年
编剧: 让-吕克·戈达尔
主演: 让-保罗·贝尔蒙多
豆瓣 8.4 IMDb 7.6