中国观众已经不看脸了！这部没有明星佳片，展映果然一票难求
本文系头条理娱君X头条影评团X海南电影节 独家特约稿件
近期在海南岛国际电影节上一部名叫《野马分鬃》的小成本电影火了。
从导演到编剧再到演员，主创人员是一群名不见经传的“90后”，演员皆为素人演员，乍看之下，它似乎并无过人之处，但其实它却一点都不简单——
早在今年的戛纳电影节上，《野马分鬃》就已经崭露头角。
戛纳评委这样评价它：“一位极具天赋的年轻导演精准的自我表达”
而在三个月前的第四届平遥影展上，面对众多国外佳片，它同样火爆，首映场一票难求，短短几分钟就一抢而空，后来的加映场也座无虚席，与以往观众看脸择片形成了鲜明对比。
01、
用一句话来概括，《野马分鬃》就是关于“两个年轻人和一辆越野车的故事”。
男主角阿坤，是位电影录音系的大四学生，即将毕业的他正站在人生的十字路口。
他不是一个循规蹈矩的乖学生，在这个大男孩身上，洋溢着那种天不怕地不怕的混不吝气质。
影片一开始，导演就通过阿坤在学车时和驾校教练的冲突对抗，将阿坤的反叛个性彰显的淋漓尽致。
对阿坤来说，那些规矩，那些理念，都是对自我的束缚，相比于学校，更为广阔自由的社会空间，才能让他自由生长。
阿坤还倾尽“积蓄”，在黑市买了一台二手越野车，这台车和它的主人一样难以驯服，它总是以巨大的轰鸣和时不时的“掉线”状况，反抗阿坤对它的“操控”。
这种“野性”似乎让阿坤对这辆车情有独钟，即便后来修理车的费用远远超过买车的钱，但他依然将这台早该报废的车视若珍宝。
他最大的愿望就是等攒够了钱，就开着这台车，带上女友阿芝，到内蒙古大草原上尽情遨游······
正如片名《野马分鬃》，阿坤就像一匹脱缰的野马，开着那辆同样“野性十足”的越野车，企图冲破外在的种种束缚。
但再烈的野马，在现实的严酷拷打中，终究也要陷入被驯服、被控制的境地。
在打工的拍片现场，阿坤要忍受资历更深的人冷眼相待、呼来喝去，也要周旋在微妙复杂的人情世故中。
他不愿依从长辈的意见去考公务员，也不愿听从女友的建议，在庞大的关系网中放低姿态，为了利益去笼络关系。
但现实并不能处处遂心，而是在一点点侵蚀他的私人领地，束缚他的手脚，让他无法再按照自己的心意向前狂奔。
从阿坤的身上，或许很多人能看到自己的影子：在理想主义与现实主义的夹缝中徘徊，不知未来去往何方。
不只是阿坤，影片中的其他角色也同样十分鲜活。
比如阿坤的死党，一个充满活力又冒着几分“傻气”的小胖子；导演系的学生阿明，油嘴滑舌说的天花乱坠，并且深谙演艺圈的种种游戏规则。
还有阿坤的女朋友阿芝，一个特别现实的女孩，她不会和阿坤一样，去畅想那些虚幻的理想抱负，她更在乎的，是可以摸得到的，能保证她衣食无忧的事物。
有一个细节给皮哥留下很深的印象，就是当阿芝坐在阿坤的车上，看到路旁一辆跑车时的那个眼神，足以告诉观众这个女孩注定无法和理想化的阿坤兼容。
02、
片中所有的戏剧性和真实感，都来自于导演对于人物情绪的精准捕捉。
而这种情绪的微妙流动，离不开片中演员的生动传达。
比如饰演阿坤的周游，在平遥电影节获得最佳男演员可谓是实至名归。
皮哥记得在授奖词里有这么一句话：周游抹去了表演痕迹，完全将自己沉浸到角色之中。
飘逸的披肩长发，宽松的花衬衫和咖啡色长裤，眼神慵懒、散漫，却又透着不羁与洒脱，从出场的那一刻开始，周游和阿坤几乎就已经浑然一体。
就像导演在接受采访时说，周游的身上，有很多演员缺乏的“韧劲”；
正是这份“韧劲”，让周游不仅是在外形上，更是在内在的精神气质上与角色达成了高度的契合。
片中很多时候，阿坤是沉默的，少言的，他的情绪更多的不是通过台词，而是从他的神态，他的动作，他整体的状态来传达。
在恶搞老师成功后，他装作严肃和老师挥手再见，但神情里的得意和满足又暴露了他此刻的真实想法。
当阿坤最终卖掉越野车时，他故作轻松实则怅然若失的神色，分明饱含着对于过往的眷恋。
阿坤是介于“男孩”和“男人”之间的，他有着作为男人应有的担当和果敢，但也充斥着青春期男孩的躁动和莽撞。
周游用松弛而又自然的表演，在“男孩”和“男人”两个层次间把握住平衡，呈现出了阿坤最能触动人心的状态。
03、
《野马分鬃》并不只是一个大男孩的青春映像，对于社会现实，对于电影本身，影片都进行了足够戏谑辛辣的审视和调侃。
比如阿坤的专业课老师，有着多年丰富的教学经验，但其实脱离实践好多年，理论与实践的严重脱节，也难怪会引发阿坤的揶揄调侃。
还有拍片过程中阿坤的种种所见所闻，比如动不动就把王家卫、洪尚秀等名导挂在嘴边的导演，比如一行人来到内蒙后受到的热情接待，让人也从中窥视到影视界的几分真实面貌。
从这些零散却又生动的生活片段里，我们能看得到导演在用丰富的细节，丰满着整个故事的每一处缝隙，为观众描摹着与现实紧密关联的青春图谱。
如果没有在各大电影节上的辉煌履历，《野马分鬃》会不会和很多小成本影片一样，只能充当“炮灰”，最后很快被人遗忘？
没有大投资，没有大场面，没有知名演员的号召力，这样的影片在如今激烈的市场环境下，很难得到大众的广泛关注。
《气球》的遭遇并非个例，很多影片有品质有水准，却往往因为“小成本”，因为缺乏“星光”，限制了它们的进一步传播。
皮哥衷心希望像《野马分鬃》、《气球》这样的好电影可以有更多人关注、赏识，而不是悄无声息地被埋没。
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文/皮皮电影编辑部：阿志
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