律诗对仗十七法

律诗

对仗

17法之【1～6】法

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导语

论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。其词意方面，有取其相对者，如：悲对喜、优对劣、新对旧等，有取其相似者，如天长对地久、父慈对子孝等，有取其相关者，如江风对海雾、狂风对骤雨、珊瑚对玳瑁、青草地对白云天等。然词性结构及语法结构却必须取其相同者方能成对。

我国文法上之词性，共分十种。其中名词、动词、形容词、代词、数量词属实词类，而副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。

诗中所用以名词、代名词、动词、形容词居多，而副词、介词、连词较少，至于叹词与助词则更少。对仗即是一联两句之中，其词性与句型之排列相同。如：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。且其词句之组成型态亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。

现将前人常用对法，举其可为模范者，说明于下，以供大家参考。

实字对

如：九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。——王维·和贾至舍人早朝大明宫之作；旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。——杜甫·和贾至早朝大明宫。诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。

王维·奉和贾至舍人早朝大明宫

绛帻鸡人送晓筹，尚衣方进翠云裘。

九天/阊阖/开/宫殿，万国/衣冠/拜/冕旒。

数量/名词/动/名词，数量/名词/动/名词，2212

定语主语谓宾语定语主语谓宾语

日色/才临/仙掌/动，香烟/欲傍/衮龙/浮。2221

朝罢须裁五色诏，佩声归向凤池头。

“2221”及“2212”标的是“音步”，即吟哦之节奏。

杜甫：奉和贾至舍人早朝大明宫

五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。

旌旗/日暖/龙蛇/动，宫殿/风微/燕雀/高。

朝罢/香烟/携/满袖，诗成/珠玉/在/挥毫。

欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。

从两首是来看，各联所标的音步是不同的——邻联的句式结构要有变化，才能避免“结构合掌”。

《奉和贾至舍人早朝大明宫》是唐代诗人杜甫创作的一首七言律诗。这是一首和诗。首联突出“早朝”写时间飞快和宫里景色醉人；颔联写朝见时的仪仗和宫殿中的自然景观及气氛；颈联写贾至的儒雅风流和备受君主恩宠；尾联用典称颂其家世的文采和父子两代执掌朝廷起草诏命职务的荣耀。这首诗艺术上格法严谨，脉胳分明，深得和诗之体，体现了杜甫诗歌“清词丽句”的特色，又有与众不同的挺拔之姿和雄健之气。

虚字对与错综对

虚字对如罗隐诗：

若教解语应倾国，任是无情亦动人；

聚散有期云北去，浮沉无计水东流；

诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。

错综对如：杜甫：秋兴八首之八

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝；（鹦鹉啄香稻余粒，凤凰栖碧梧老枝。）

柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风；（连夜雨打残柳絮，五更风吹散桃花。）

因格律凭着调整之故而至。此种对法，即所谓之“倒装句”法。

连珠对

如：树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望）

江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪）

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高）

客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归）

诗中对仗以“重叠词组”为特点。

人物对与鸟兽对

人物对如：

黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春；（苏广文：自商山宿隐居）

欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣；（李商隐：对雪）

对中对仗以“人物”之典故为主轴。

鸟兽对如：

玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠；

旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞；

诗中对仗以“鸟兽”为特色。