鬼金 || 抵达世界真实和隐秘道路的摄影师 《人间乡土》之七
近年在写作之余喜欢上了街拍，尤其是那些日本的提影家让我不能自拔，那种情绪的和充满个人生命经验的作品让我喜欢。或者说，我迷失在那些照片里，那些照片给我一种身体和灵魂上的震荡，让我想呐喊，声嘶力竭的那种，对我所处的时代。复杂荡动的街头成了我另一个场域，让我置身其中，让我迷恋，让我从旁观这个世界到置身在这个世界之中。
后来，不知道在某个群里，看到赵老师的名字，就加上了微信，赵老师还送了我他的几本摄影集。我更加系统地看了赵老师的照片：《流浪艺人》、《适垃圾台》、《痕迹》、《1980年代的城市记忆》、《人间乡土》，还有他拍终南山上的那些隐士的照片。我看到的不仅仅是记录那么简单，这些照片更加滲透出一个拍摄者的悲悯情怀，对他生活的城市的影像留存，对那些边缘人的生活状态的影像记录。这些记录即使画面充满了动感，但内里是散发出平静的力量，或者说是质朴的，不花哨的。当你与照片对视的时候，你会被里面的故事和人物神态深深吸引。这些照片没有因为时间的流逝而失去存在的价值，反倒是更加珍贵起来。
这种平静在很多时候，我理解为一种艺术的内部气质，或者说是气味，是我喜欢的。也许只有经历了生命的动和混沌之后，才能在照片里呈现出来这样的生命的澄澈。或者说，赵老师的照片呈现的是人性，那些善良的，丑的，但他的表述，他照片里的故事是平静的……我想，我们需要这样的记录者，在时间的流逝中，这些照片已经开始发出逝去时代的味道……时间和照片都会说话，照片让时间回到记忆。
再联想到我之前看到的那种情化的东西，我不能说那不好，那也是一个艺术的表达，但那样的表达可能在某一刻击中观看者，但赵老师这样的照片，是需要品的，品酒和品茶那样去品，咂摸的。在品的过程中，有了生命的碰撞，有了对过往的联想，有了那种故事生发出来的感动和慈悲。这也许就是赵老师的内在情怀，一位未曾谋面的老师，在照片上没得说、人品又是那么好，把他喜欢的摄影师常常推荐给我这个街拍的菜鸟，让我也受益匪浅。我也在思考赵老师照片里面的东西，是什么?是本源，是来自民间的，是正道。这么想后，我释然了。我要在他的作品和那种情化的作品找到属于我的通路。同时，赵老师那些照片也在我脑海里闪映着，那些影像带着它们的故事，还有那些人物，从那个年代向我走来，仿佛在告诉我，有一个叫赵利文的摄影师让它们有了生命……甚至赋予了它们在过去和未来存在的尊严。
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赵利文，中国艺术民工，当代纪实摄影的践行者。中国摄影师协会收藏专业副会长，【终南山赵相馆】（艺术馆）负责人，收藏家，《艺术围城》杂志主编。1968年生于古城西安，从1985年开始从事纪实摄影创作30年，代表作《流浪艺人》、《世俗西安》、《终南隐士》、《别墅人家》等。他的作品1200多幅先后被国内外博物馆以及艺术机构个人收藏。2020年一月韩国拍摄个人记录片《一个人的西安老街道》电视台43分钟播出。收藏中国摄影师胡力、罗怀学、严志刚、刘铮、刘一、柏雨果等100多幅作品。
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记者赵亮：和赵利文相识快三十年了，这个自称是中国艺术民工，当代纪实摄影的践行者老哥，从1985年开始从事纪实摄影创作30多年，代表作品《流浪艺人》、《世俗西安》、《终南隐士》、《别墅人家》《人间乡土》等，为我们留下了80年代古城西安极其珍贵的历史风俗文献影像，其作品堪称是80年代中国城市影像的清明上河图。
自1982年利文拍下第一张照片至今，36年来，他像苦行僧修行一般，起居生活上简朴随意，毫不讲究，但对于摄影有一股超乎常人的坚守和痴迷的投入，利文始终认为，好的影像是有灵魂的。所以，他一直用质朴、冷峻的黑白照片记录着文明在中国西部留下的种种痕迹，成为几代人的集体回忆，以及这个时代的精神痕迹。可以说他是专注于中国80年代城市影像的先锋者与觉醒者，他的作品1000多幅先后被国内外博物馆以及艺术机构个人收藏。诗人萧沉说他的作品镜头语言直接、简洁朴素、纯粹，观看所指明确、精准、主次分明，不含糊，不犹豫，不做作，无杂念。
而在我看来，利文兄尽管游离在体制之外，但保持独立之摄影精神、悲天悯人的情怀以及不为外物所动的坚强意志。从八十年代开始，《文化名人写真》到《终南山隐士》，《流浪艺人》《邂逅垃圾台》《人间乡土》到现在跟拍流浪者王政龙，他以最朴实的拍摄手法，完全以个人的视角，一种温情的态度，去记录生活在底层的小人物。这些人物，微如草介，但真实感人，不知其名，却有血有肉。这么多年来，利文用相机探究天人之际用瞬间记录生相变化，拼尽全力圆满自我理想。可以说每一部专题，利文都是投入生命、投入热情在拍摄。
利文曾说过，直到按不动快门的那一刻，才是他告别职业摄影生涯的那一天。由此可见利文对摄影事业的投入和热爱，所以在中国纪实摄影历史上，他的作品价值一定经得起时间最严酷的考验，成为一座城市、一个民族的共同记忆，从而有着独特的历史贡献价值。