元 钱选《浮玉山居图》鉴赏

元 钱选《浮玉山居图》，描写隐居者生活，鉴藏章达300余方

元 钱选 浮玉山居图卷, 纸本设色 29.6x98.7cm, 上海博物馆藏

《浮玉山居图》是钱选为山居霅川浮玉山的写景。图中山峦分三组，山势峻峭。湖上烟雾蒙蒙，山坳白云缭绕，更有用简笔点缀的茅舍、渡舟、小桥、老翁，一派江南水乡清润秀妍景色。引人遐想隐居者的悠然生活。

右上方有自题五言古诗一首，诗后署款：“右题余自画山居图，吴兴钱选舜举。”画幅中部有清乾隆（弘历）的诗题。卷前洒金笺引首有明代金湜篆书“山居图”三字。卷后有元代仇远、张雨、黄公望、顾瑛、郑元祐、琦楚石、倪瓒，明代姚绶、周鼎、杨循吉、项元汴，清代王懿荣等的诗跋。而姚绶在一年中所题的诗、跋、记，竟有14次之多，真、草、行、隶各种书体达数千字。

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       所钤收藏、鉴赏印章达300余方之多亦为少见，其中引首和前隔水有29方，画身有60方，中隔水和跋尾有235方，从跋与印章反映了此卷的流传经过：

元延祐四年（1317年）之前已流传至杭州，为元方天瑞所藏，钤有“白云方氏”、“玄英裔孙”。

元至正八年（1348年），张雨于书肆购得，钤有“左廉察祭酒”。

明天顺间（1457～1464年）藏于沈悦梅家，姚绶过访时得见此卷。

明成化十九年（1483年），沈悦梅之子将画卷赠给姚绶，钤有“帝陶唐之苗裔”、“嘉禾”、“姚氏鉴定真迹”、“公绶”、“水竹村”、“云东仙馆”。

隔数十年，为嘉兴项笃寿所得，钤有“子长”。

不久，笃寿授于其弟项子京，钤有“墨林秘玩”、“墨林山人”、“项元汴印”、“子京父印”、“神游心赏”、“净因菴主”、“虚朗斋”、“平生真赏”、“若水轩”、“墨林山人子京项氏元汴精玩书画之印”、“古槜李狂儒墨林山房史籍印”、“项子京精玩印”、“项子京家珍藏”、“天籁阁”、“宫保世家”、“项墨林鉴赏章”。

清初归耿嘉祚收藏，钤有“耿会矦鉴定书画之章”；又为安歧收藏，钤有“仪周珍藏”、“仪周鉴赏”、“思源堂”、“麓村”。

乾隆时入内府收藏，钤有“乾隆御览之宝”、“乾隆鉴赏”、“三希堂精鉴玺”、“石渠宝笈”、“淳化轩图书珍秘宝”、“乾隆宸翰”、“古稀天子”、“五福五代堂古稀天子宝”、“太上皇帝之宝”。

王德溥收藏，钤有“王氏宝日轩书画记”。孙毓汶收藏，钤有“归于迟盦”、“孙迟盦审定真迹上品”、“臣孙毓汶敬藏”。

孙梴收藏，钤有“文定公孙文恪公子孙梴嗣守”、“孙梴永宝”。

近代为庞元济收藏，钤有“虚斋鉴藏”、“臣庞元济恭藏”、“庞莱臣珍藏宋元真迹”、“莱臣心赏”、“虚斋秘笈之印”、“虚斋墨缘”、“虚斋审定”、“虚斋至精之品”、“吴兴庞氏珍藏”、“庞莱臣珍赏印”、“虚斋秘玩”、“庞元济书画印”。

       钱选是元代初期最负盛名的南宋遗民画家之一，宋亡之后一直居于江苏太湖南滨的吴兴，是时称“吴兴八俊”中年纪较长的一位。他自幼习画，在天分和技巧上都远远超出大部分业余画家，但又因其技法太过纯熟而时常被误认为职业画家。

在流传至今的钱选作品中，看得出画家在竭尽所能地避开任何能够引起自己和他人感官经验记忆的画法，并极力摆脱商业色彩，故而我们大可视其为画家个人气质在绘画中的流露，并籍此原因将其归属为不折不扣的文人画家行列。

钱选在拓展唐代及早期风格的表现领域和素材内容方面，其前提仍是“仿古”，上溯到唐代的“青绿山水”，先以细线勾出岩石树木，再施以鲜艳的矿物色彩，其中以青绿为多。即便如此，我们只能认为他的山水画只是呈现出一种缅怀回顾的姿态，一种思辨性的、艺术史式的陈述，即使他的山水画有所反应出历史情境的一些片段，用的也只是负面的表达方式，借以表达对现实的厌恶和排斥，而隐退到一个安稳美好的古代，这或许也是大多数遗民画家的共同心境。