历代画论（连载45）元明：《书法要录�写梅》（明）沈襄 撰

梅鹊图轴 宋 沈子蕃

写梅须是别阴阳，阴少阳多气味长。枝似柳条须要硬，花如桃放带尖方。正面端如钱眼大，侧开好似蝶飞忙，半芳须识须长吐，烂放应知有落芳。月下昏昏真笔少，雪中多半白遮藏。风雨一般分上下，烟岚一抹澹花妆。

写梅用墨：一曰焦墨，一曰淡墨，三曰水墨。

起笔高擎三指低，长梢去似鹊惊枝；横斜大干须枯健，著蕊填花要得宜。

杨补之论曰：“画有十三科，惟梅不入画科，曰戏笔，曰泼墨，曰写梅。”又云：“为梅修史，为花留神。”古人寄情物外，意在笔先，兴致飞跃，得心应手。如在竹篱茅舍，水畔山巅，自成一段光景。走枝扫干，紧捻三指，全凭小指推移上下，笔法粗细相称。梢之老嫩，各分浓淡，老干枯健，嫩枝潇洒。梅枝不老，便同桃李；浓淡不分，总为俗笔。炁条三根两眼，苔藓三点五点。枝行尺许，便须歇笔，如有空虚，花蕊填遮。梅多女字，梢多上生。嫩枝如发箭，花须似虎须。体致须要清劲，墨色毋得枯涩。

月淡黄昏须水墨，雪中不点藏心黑。风枝朵朵顺梢行，露白烟横洗乎色。临水如弓一半沉，欹嵒似月悬高壁。横斜只可作推篷，顶上莫教为一直。

梅病云：碎枝杂沓，著花不枯。浓淡不分，下笔重填。枝行十字，花写十全。屈曲重叠，过节牵连。不阴不阳，无地无天。老枝花繁，正枝折尖。体无轻重，干不枯偏。此皆梅病，当知所先。

八忌云：枝忘对，花忌描，干忌软，丛忌杂。墨不得一色，株不得见根，梢不得透条，枝不得插地。

梅有十二种：老、稚、繁、疏、宫、园、盆、沼、山、溪、埜、篱。

写梅全在兴致，先量纸绢地步，后试墨色浓淡。与其长而促，宁短而裕；浓而裕，宁淡而清。行干不盈尺，过节则看马眼。交处便生枝，枯处则如截铁。未下笔时，全梅先在目中，然后纵横批扫，自有意趣。巨细有内外之辨，左右有向背之分。至于用墨如神，笔力遒劲，可与纯熟者道之。

古云：“涂梅如涂石，枝梢如荆棘。”画石必有四面，梅榦亦然，老干多如女字，小枝亦当交加。或鹿角，或鹤膝，或斗柄弓梢，或蜂腰鼠尾，或夹梢屈枝，或双分单行。体势要分左分右，挽先让后，中有偃向，有远近，有高低，有长短，随意走笔，不可拘泥。视干之来历，然后枝条从而掩映之，切忌牵强杂乱。

花有正阳正阴，上覆下覆，全开半开，又有左侧右侧，落英包胎，含烟泣露，体置不一，立名亦多。大抵不出阴阳开覆而已。圈花之法，上欲板而下欲狭，内欲方而外欲圆。先剔一丁，中辍一瓣，而旁佐之，是为侧开。行枝空虚，则用正阳。枝条遮处，则放正阴。阳则簇以花心，阴则攒以花蒂。至于古老钱、孩儿面、兔儿嘴、判官头，任意点缀。行梢尽处，方看椒眼。如用胭脂点花，大略与圈法相似。

春消息图 元代 邹复雷

梅须有七，长短相间，长三短四，上缀花心。长者中生，结子者也。短者侧生，放香者也。正花则紧簇五蒂，侧花则分缀三点。如借瓣联枝，须视其空虚而配合之。（《书法要录》二集）

欲开

盛开