王羲之的鹅头点，并不玄虚，跟颜真卿有缺口的捺脚方法相同

讲王羲之书法的优秀，不可避免要说到《兰亭集序》。《兰亭集序》里那二十个之字，不仅各个不同，还有一个特点，之字的点形同鹅头。

鹅头点，袅娜多情，顾盼生姿。不同姿态的鹅头点，给《兰亭集序》增加了很多独属于王羲之的“爽爽”之气。不由得人不心生欢喜，仿佛心都跟着王羲之的群鹅引颈翩然。那种优雅，也是王羲之独有的。

王羲之兰亭序中的鹅头点

人们说王羲之的这种鹅头点，与他爱鹅的癖好有关。王羲之从小就喜欢鹅，甚至到了痴迷的地步。李白曾经有诗说：“山阴道士如相见，应写《黄庭》换白鹅。”这就是写的关于王羲之以书换群鹅的典故。

会稽有一个老妇人，养了一只鹅。这只鹅叫声嘹亮，不同于别的鹅。王羲之想要花钱买，没有办成。于是呼朋唤友驾车前往观看，老妇人听说王羲之要来她家，就把唯一的大白鹅杀了用以款待王羲之及他的亲朋。

纪念王羲之的鹅池

王羲之叹息了很长一段时间，直到听说山阴有一位道士养的鹅很好，王羲之便赶过去观赏。看见这些鹅，王羲之非常高兴，一定要买一只回去。

那道士便说：“这样吧！你给我写一遍《道德经》，我可以把这一群鹅都送给你。”王羲之欣然书写，写完后，高高兴兴地用笼子装着白鹅回家了。

王羲之换鹅

看来这群鹅跟王羲之的书法，还是真有缘。但是鹅头点跟鹅头不过是形似而已，可能他熟悉了鹅的状态，心里有千姿百态的鹅头在晃动，便有了落在纸上的“鹅头点”。但在写法上，却与鹅似乎没什么关系。

这个点起笔用直入式打笔法，先四十五度尖锋凌空入纸，打下来。接着手腕扭动，按压，这种灵动的调锋，使点画也灵活，像极了引颈的鹅头。行笔有了点的模样，便急收笔顺时针收笔。因为收笔收得急，所以收起来的一部分就好像缺了一块儿，这样却歪打正着地形成了鹅头状。

之字的点像鹅头的形状

这种书写方法一点都不玄虚。颜真卿也用这种收笔方法，只不过颜真卿不是写点，而是写捺脚。

这两种点画的收笔，有一个共同的笔法：“揭笔法”。揭笔法，侧锋平发，如鸟爪形。侧势用锋，打出笔势，然后平发。收笔时抬笔先快后缓，捺脚由于快速收笔而缺了一部分，形成鸟爪形。不过把它翻过来看，是不是也是一只鹅头呢？

颜体的捺脚

王羲之与颜真卿这两幅点画的写法用笔是相同的。不同的是，王羲之的鹅头点收笔是顺时针收，颜真卿的捺脚收笔是逆时针收笔。

这跟他们两个的用笔习惯相关。我们都知道，王羲之善用内擫法。《法书考》卷三“笔法篇”中说：“覆腕转蹙，悬管聚锋，柔毫外拓。左为外拓，右为内擫，连卷收揽，吐纳内转，藏锋也。”

翻转的捺脚也像鹅头

转折时，笔毫向右转为内擫，笔毫向左转为外拓。也就是说，笔势用力趋向顺时针的，是内擫；笔势用力趋向逆时针的叫外拓。

内擫时，笔毫向右，笔势向左，自然就出现了偏左的用力。这就使得右边抬起来，左边还在纸上行走。同样，外拓时，笔势向右，也就自然出现了偏右的力。这样，左边抬起来，右边还在纸上，便形成了缺笔。

冯承素 兰亭序局部

书法的用笔方法就那么几种，全备于“永字八法”中。基础的基础便是“九用”这九种基础笔法，不同的笔势都是由这几种笔法组合而成。九种笔法，按照排列组合有55440种可能出现的笔势。两千年来，我们发现的能有多少种呢？

所以，学习书法，不能盲目，要能吸收、归类、总结，才能把前人的已知知识尽可能多地掌握住。其后，才是排列组合一个不一样的自己！