明清时期山水册页欣赏
雪地实景，苍茫而润泽，冰雪覆盖了自然界中的山川树木，使人们的视觉不再被五彩缤纷的万物所迷惑，从而使人们更为关注于白茫茫的冰雪积压、融变的过程，这种自然属性恰好与水墨形式相得益彰。因此，雪景山水画一直是中国山水画中的一个很有特色的部分。
据文献记载，水墨雪景山水为唐代王维首创。王维山水画成就很高，尤其是雪景山水更令人瞩目。据文献记载，王维曾有20余幅雪景山水流传，将雪景山水的千变万化和神奇美妙表现得淋漓尽致，并赋予其不同的人文意蕴。研究表明，王维的雪景山水没有留下真迹，而流传于世的历代摹本或托名之作，多出于古代画家崇拜王维雪景山水的至深至诚之情。
在清代学者高士奇的《江村消夏录》中记载，明代沈周在看到王维《万峰积雪图》后，写出如下题文:“城中十日暑如炙，头目眩花尘土塞。僧楼今日见此卷，雪意茫茫寒欲逼。古栟修柳枝袅矫，下有幽簧侧从碧。隔溪胶艇不受呼，平地贯渚无人迹。”在夏日炎炎的酷暑，看到王维的雪景山水作品，能有“雪意茫茫寒欲逼”的感受，或许这是没有空调的古代人常用的一种消夏避暑方式？
自王维之后，历代许多名家都热衷于雪景山水的创作，为我们留下了大量的经典传世之作，这些经典作品都深为同好者熟悉，下面，我们从明清众多画家的山水册中集萃一组不太引人注目雪景山水册页，与朋友们共赏——
董其昌仿宋元人缩本画
戴本孝山水册
黄慎人物山水册
黄慎人物山水册
蓝瑛山水册
陆治山水册
查士标山水册
陈嘉乐山水册
陈字山水册
程鸣山水册
董邦达山水册
董邦达山水册
傅山山水册
郭汾涯山水人物册
胡节仿古山水册
黄山寿拟古山水册
蒋守成山水花卉册
李流芳山水册
殳执山水册
明 佚名 岩壑清晖册
祁豸佳山水册
钱维城山水花卉册
上官周山水册
沈周吴中山水册
孙逸山水册
唐岱山水册
王翚 山水册
王翚 山水册
王翚 山水册
王翚 雪景山水册
王翚 雪景山水册
王翚 雪景山水册
王翚 雪景山水册
王翚 雪景山水册
王翚 雪景山水册
王翚——恽寿平、王翚花卉山水合册
王鉴仿李成山水页
王诘孙山水册
王玖山水册
王原祁仿古山水册
王原祁山水册
文嘉潇湘八景册
吴历山水册
项圣谟山水花卉册
虚谷山水册页
薛宣仿古山水册
杨晋仿古山水册
袁江山水人物六开册页-寒江泊舟
此幅“雪中行舟”分近、中、远三段，前景江面空阔，以淡墨铺染，水坡处衔接自然，参差不齐间似为水草覆岸，或为雪色掩映，一船鼓帆逆行，颇觉费力；中景寒林中有茅屋数间，均为大雪压顶，枯树枝桠诘屈，取郭熙“鹿角枝”姿态，鸦群或盘旋其间、或呈一字飞行；远处山体取正面山形，几笔勾勒后以淡墨染就，不作一笔皴擦，白雪皑皑中万物无息，鸦群的点缀反而显出潜在的生机。与上幅相比，此页笔墨更为简略，气象也更显荒寒、萧索。
袁江山水人物六开册页-峨嵋飞雪
此图画面左上方题“峨嵋飞雪”。画面山峰耸立，一派银装素裹，楼阁隐挂于山间山顶，越发显得山峰挺拔而气势磅礴。画家以圆中带方的用笔表现白雪覆盖下的山峰，使人顿感寒气逼人，与绿意浓浓的山水景致大不相同，水天以墨色渲染，更为画面增添了雪意，显示了画家在表现雪景方面出色的才能。
袁江山水人物六开册页-塞北彤云
袁江擅画山水、界画，但在这幅画中，画家显示了他在表现人物方面的深厚功力。画面左上方题“塞北彤云”，描绘的是一女子怀抱孩子坐在马上，在一肩扛樱枪，腰挂弯刀的男子护卫下在塞外风雪中前行的场景。雪景刻画简洁生动，延伸出画外，营造了塞外一望无际、空无一物的自然环境；人物刻画细致精到，妇人低着头紧紧地用外衣裹住小童，马也低垂着头，前面的男子姿态紧张地回望妇人，这样的动态都揭示着他们正经历着恶劣的大风，天空一片阴霾，也许一场大雪即将袭来。
袁江山水人物六开册页-江雪楼台
此图描绘的是山水楼阁的雪景。画面构图新颖，水面斜卧画中，远景平远，近景以边角姿态占据画面左下部，从而三分画面。三部分各成一体又相互打破，形成作品独特的格调。近景中山石皴擦，楼阁工细，结合自然而不生硬；远景被雪覆盖的坡岸渲染不多，岸边的小亭与停靠的小舟相映成趣，天与水几乎一色，用墨色渲染，增添了画面阴冷的感觉。
袁江山水人物六开册页-花落雨来
此页呈对角线构图，右下角充实饱满，左上角浅淡空灵，形成了较为强烈的虚实对比，图式构成关系明显地受到南宋画院画家马远边角构图的影响；而在树石的皴法上，则较多借鉴北宋李成、郭熙、王诜等画家的用笔，注重于块面体积感的表现，笔触灵活多变，由于是雪中景象，山体又作极为精炼的处理，仅以顿挫有致的重墨线条勾勒出大形，内部转折稍施淡墨勾染，既整体厚重，又明洁空透；天空与江面的淡墨渲染更突显出雪景的静谧和幽远，也具宋人余韵。山中楼阁以“界画”法为之，笔墨精工，描画入微，其细密华丽与江面的洗练和远山的疏缓形成巧妙的对比，一文士立于阑干边际远眺，面对此般雪景，不知作何感想，或许正如题跋所言，在雪色迷茫中预感到山雨欲来。
袁江山水人物六开册页-雪霁
此图描绘的是大雪初霁的景色。构图奇巧，以对角之势表现水岸的曲折和山石寒林的萧瑟。近景中一队人马正行进在长桥之上，从这里他们将进入皑皑的雪山，雪山以简笔皴染，与灰黑色的水天相比，它显得十分洁白清冷，亦十分醒目，跃然纸上。屋舍在山间隐现，孔桥与远景相接，层次分明的布局，简洁生动的描绘，体现出画家对山水的感悟已经到了相当高的水平。
允禧山水册
允禧山水册
恽寿平仿古山水册
恽寿平花卉山水册
张彦山水册
张宗苍、张冾山水合绘册
赵澄仿古山水册