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梦里远乡
面对东西方不同文化观念的冲撞，面对风靡全球的消解社会、人、自然和自我的一种平衡关系，表现异化了的人性，竭力追求荒诞嘲讽和抽象的现代主义艺术，刘文始终追寻古典绘画那一方“净土”，书写对自然的崇拜和人的礼赞，构建人类心灵和精神的家园。
拿吉他的女孩
人是刘文画作的主要审美观照对象，景作为人生命活动得以展示的空间，通过人与景的构筑抒发浓郁的人文情怀，洋溢古典的精神。纵览他的作品，没有被现代大都市中金钱万能、物欲横流的生活所同化的世界，没有大都市中兴奋、压抑、希翼、绝望、恐惧、无奈、无助的气息。
没有梧桐更兼细雨、人比黄花瘦的凄婉。有的是童稚的天真烂漫、纯洁无瑕、童趣横生；有的是妙龄少女娇艳的容颜、婀娜的身姿、青春的活力；有的是农民的纯朴、艰辛、憨厚、诚实；有的是文人宁静淡泊的情趣。画面世界是一个美的所在，一片宁静的去处，一湾祥和的港湾，使人趋向本真的存在，体验生命的厚重，让漂泊的心不再孤独，让烦恼的你得到心灵的净化与洗礼。
女孩日记
形式是艺术家思想情感和艺术修养的载体，刘文非常注重古典油画的“形式美感”。他以夯实的素描功底，准确把握形体的能力，使笔下的人物不仅惟妙惟肖，而且妙曼瑰丽。《女人体》匀称、或仰、或立的美姿，《春》小女孩甜蜜微笑的双唇、清澈明亮的双眸，《三月》少妇端庄娴雅的情态都给人以强烈的视觉冲击。色彩经过精心着染，笔触的微妙变化弥漫出温暧祥和、宁静清新的气氛。
《女孩》赭黄色调的空间，频繁不断地闪烁出亮黄或深赭的色痕，映照出温馨的世界，《阳光下》纯一色的浅灰色调宁静和谐、清馨淡雅，传递出空灵清淡的心境，天真纯朴的美的信念。线条利用画面形象轮廓线的运动趋向，完成了画面的古典式的构筑和视觉图形。《窗外的天空》女孩与背景的轮廓线，强、弱、急、缓不断缭绕，生动着和谐的旋律。刘文画面艺术语言的熟练运用，委婉而抒情，典雅而纯净，赋于平凡生活场景以温暖隽永的古典诗意。
画里画外（一）
画里画外（二）
秋日时光
“心灵必须表现于形式，而形式必须是心灵的节奏。”植根于中国这个文化土壤，浸淫于儒、道、佛的哲学思想。追求儒道统一的人生境界，浸透于刘文的日常生活行为和艺术活动中。刘文的作品，古典主义不只有一种写实的唯美表现形态，在其严谨精微的描绘中内蕴着美善的人格魅力;人的心灵、精神与大自然的契合，天人合一的人文理想。
青涩花园
“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔；路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。” 刘文对艺术永远怀有宗教般的虔敬，他追索，他叩门，如饥似渴的汲取着，吸纳着，不知疲倦。太多的人在叹息，但是，他这个历尽坎坷，备尝苦辛的人却没工夫叹息。他在别人叹息的当儿，却在不断实践，不断探索自己的绘画语言，积累人生阅历，涵养艺术素养，永不驻足的追求技术与艺术相容的境界，寻求价值与艺术的和谐。 经过炼狱般的修炼，翻越了考研那一道难攀的“墙”和难越的“坎”。锻造出一批古典风格的优秀作品，呈现于画展及画册中。
一枝笔，刚画完大山的民谣清曲，又滴淌着小溪的童语欢歌...一杆帆，刚降下三月的酥雨皎花，又升起了金秋的丽日白云..处于人生盛年的刘文，正驾着一叶扁舟遨游于江海之上，去追寻心灵的那一方净土!
文/谢楚余
琴音
南社人家
美陂日记一
美陂日记二
美陂日记三
美陂日记四
