【鉴赏】明洪武瓷器，看这篇就够了！（附高清图）

洪武窑是指明太祖朱元璋在位时(公元1368 -1398年)的瓷窑，

生产方式分为官窑和民窑。

据《大明会典》记载，洪武二十六年(公元1393年)，

明政府曾明文规定六品以下的官吏、城乡地主、商人和城市居民，

一般器皿都要用瓷器，足见当时瓷器市场供应量之大。

洪武窑虽然烧造时间不长，只有数十年时间，

但其制瓷工艺与元瓷之间的渊源关系至为密切，处于元明过渡阶段，

既有继承也有开拓，具有承上启下的作用，

它为以后诸朝发展奠定了经济条件和物质基础，对整个明代瓷器的发展起了决定性的作用。

目前，从国内外现有的传世物品来看，

青花和釉里红这两个品种数量居多，造型和纹样也极为丰富，

说明当时曾经大量生产。

明洪武釉里红执壶

由于洪武瓷器多无年款，其造型、纹样及风格上与元末瓷器极相似，

因此，什么是洪武瓷器?

它与元瓷的区别在哪里？长时间得不到解决，

过去常常把瓷器粗的多划分为元代，细的就划分为明初。

近几年陶瓷界又不断的研究、排比、分析，

使人们开始逐渐对洪武瓷器的划分、断代有了进一步的认识。

明洪武 景德镇窑釉里红云龙纹双耳瓶，上海博物馆藏

明洪武时期的青花、釉里红瓷器是处于元明过渡阶段的产物，

具有其独特的艺术风格，从中可归纳出以下几个特点:

01

造型

可分为两类：

一类胎体厚重粗犷，

以实用性的盘、碗、瓶、罐、炉等器物居多，受元代的影响较深，

一般造型硕大、雄健，古朴浑厚，胎体厚重。

另外故宫博物院、天津艺术博物馆、首都博物馆收藏的釉里红大罐，也均是洪武时期特有的造型。

明洪武釉里红四季花卉纹石榴尊-北京故宫藏

另一类是胎体轻薄，做工精细的，

其器与1964年南京明故宫遗址出土的那块洪武官窑红彩云龙盘的残片极为相似，

此盘不仅胎质精细，胎体也非常规整，有厚重感，口沿处胎薄，至器底逐渐增厚，底足较大，足内墙呈斜坡状，

这种大底足而露胎的处理手法，已形成明的时代风格。

南京博物院藏洪武官窑红彩龙纹瓷片

另外，明初频繁的文化和贸易交流，对青花和釉里红瓷器的造型亦有很大的影响。

军持为当时输出国外的外销瓷，是佛教僧饮水洗手的器物，

带有异国的情调，现在留存于伊朗、土耳其及印度尼西亚等国为数极多。

土耳其托普卡帕宫发现的元代及明代瓷器

玉壶春瓶，也是洪武瓷器中常见的造型之一，

最早源于宋代，元、明均有大量生产，

而釉里红松竹梅玉壶春瓶，就颇具时代特征，

虽然胎体厚重，但毫无笨拙之感，线条变化丰富而自然，

其造型与元代相比略有区别，瓶颈短而粗，腹下部丰满，圈足浅矮，形体更加美观。

总的看来，洪武瓷器已逐渐摆脱元瓷厚重粗笨的特点，

开始表现出一种灵巧、清秀，棱线分明的风格，

同时也孕育着以造型秀美、飘逸而著称于世的永乐雏型，崛起了明瓷新风貌。

明 洪武釉里红缠枝菊纹军持

02

胎釉

洪武瓷在胎、釉方面，可以看到有粗、细之分，

粗者为民窑器物，瓷化程度不强，常有未烧透的孔隙，这是窑温掌握不好所致;

而御制品多洁细腻，胎泥中的粗砂断裂现象则明显减少。

釉层肥厚滋润，釉面多为青白色，带有浓郁的影青味，

玻璃化程度高，色泽清雅，柔和悦目。

仔细观察施釉的圈足底面，常出现釉面与器身不一致的现象，

特别是大盘的底部往往有一层红色釉浆，俗称“火石红”。

盘底均有明显刷痕，这种现象多见于青花、釉里红大盘，

这是洪武瓷的一个重要特征，它与永乐、宣德器物施满釉有明显区别。

明洪武釉里红折枝牡丹纹花口盘底部-日本大阪市立东洋陶瓷美术馆

明洪武釉里红缠枝牡丹纹军持底部，故宫博物院藏

03

青花与釉里红色调

洪武青花瓷器使用的钻料共有两种，

一种是含铁量较低且淘炼欠精的国产钻料，这种钻料使用最多，

它发色并不浓重，趋于浅淡，能较好的衬托出纹饰画意；

明洪武青花缠枝花纹碗-北京故宫

第二种是从伊斯兰地区进口的苏泥勃青，

由于青料中含铁量高，故发色浓重鲜艳，有晕散现象，

并且在晕散中有极其明显的深色小星点，无规则地散布于其中，

似繁星密布，用手抚摸有凹凸不平的感觉，

这种小黑斑与元代和永乐、宣德时期的块状斑痕有很大不同。

它常常采取与国产料混合使用来装饰画面，

局部用国产料，细部则用进口料，使得画面分出浓淡阴阳，有层次感。

明洪武 青花云龙纹盘故宫博物院藏

洪武釉里红瓷器是元朝釉里红瓷器的继续发展，

由于高温铜红釉烧成条件比较严格，加上用料不精，料性不匀，

所以不是因为铜分子太高烧成了黑红色，就是生怕把铜分子烧失了，

而火温不足，以至花纹呈灰色。

因而这时期釉里红发色鲜亮者数目极为有限，

堪称釉里红瓷器中的成功之作，釉里红色泽虽大面积晕散，

但红色却十分鲜艳。

明洪武釉里红松竹梅纹玉壶春瓶-北京故宫藏

明洪武釉里红缠枝牡丹纹钵

04

纹饰

洪武青花、釉里红瓷器花纹装饰，题材丰富，特点比较突出，

多以线条绘画图案花纹。

虽然风格上继承了元代的构图方法，

但在形式上则逐渐改变元代繁缉的布局，图案渐趋疏朗，构图宾主协调，层次分明。

这时期的纹饰，以花卉纹为主，写意变形相结合，

有缠枝牡丹、缠枝莲花、缠枝菊花、灵芝、月季、“岁寒三友”松竹梅及竹石纹等，

亦有些象征吉祥的纹饰如仙桃、葡萄、荔枝和石榴等。

缠枝牡丹纹

缠枝菊纹

所绘缠枝或折枝莲叶纹，大都呈螺丝形，花叶明显缩小，

而元代的花叶叶子多呈大葫芦形，

尤其是隔开排列的边饰变体莲瓣多紧靠相连，而不象元代较为疏松。

明洪武的叶子画法

元代青花叶子的画法

从这些纹样可以看出，

当时的纹饰除了在沿袭前期以外，

很多是仿效历代瓷、金银器及织绣等工艺题材，

但亦与器型一样，都表现出了这一时期鲜明的时代风格。

明洪武青花竹石灵芝纹盘-北京故宫藏

明洪武釉里红折枝牡丹纹花口盘-北京故宫藏

从以上这些珍品的分析，不难看出：

明洪武时期制瓷业已取得巨大发展，

在继承古今中外精湛技艺的基础上，

大胆改革，勇于创新，在我国陶瓷发展史上具有很重要的历史地位。

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