0428期【子北 初晴】花鸟专项课笔记
花鸟专项课笔记【倒叙 累加】：
第6节课
一、课程名称：碧油千片漏红珠
二、交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
三、工具：
熟宣纸38×38cm圆形熟宣画纸！羊毫毛笔大号一支，中号至少三支，一只狼毫勾线毛笔，颜色可用樱花的或者好一些的颜料：硃镖，曙红，胭脂，藤黄，花青，墨汁，赭石
四、步骤图：
六、第六节笔记整理：
1.整幅画面在画的时候要注意一下它的比例大小，樱桃，还有它的叶子都不宜画得过大，组织画面的时候要注意里面的前后关系。
2.叶子在画的时候要分组来画，一组里面需要对比，对比颜色上面的浓淡以及他色相里面的变化，点染补色的时候，水分要稍微的饱满一些，前后穿插组合的时候，要注意前后的遮挡关系，翻转的叶片在画的时候用色要区分开，正面的叶子花青稍微的多一些，可以在边缘处点水或者是点重色，反叶在画的时候，藤黄稍微多一些，水分要多一点，让颜色变淡，画的时候要跟正叶留出一条水线出来，颜色不要撞在一起，还要注意叶子的大小以及宽窄变化，对比要丰富。
3.樱桃在画的时候注意一下果实上面的浓淡变化，浓的地方可以胭脂红进去，注意不要加太厚，浅的地方一定要多一点硃镖色或淡曙红。果实在分组画的时候注意一下前后的结构，单个樱桃里面的结构也需要注意一下果实上面沟壑位置的颜色对比。
4.枝干在画的时候，用积墨法来画，行笔的过程中，停顿的地方积色，就会变重，留的时候位置不要太过匀称，注意里面的粗细变化。
5.整幅没骨画画的时候，水分不要太干，也不要积太多色，容易留水渍。画面要保持整洁，落笔成型，看清位置，规划好形态。
第5节课
一、课程名称：冰雪翠裳
二、交作业：
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三、工具：
兼毫毛笔中号、大号各一支，小红毛勾线笔一支，大提斗一支。生宣纸四尺四裁（33*65CM），墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，胭脂，硃磦，曙红，赭石
四、步骤图：
六、第五节笔记整理：
1. 萝卜在设色方面需要注意一下颜色上面的浓淡变化，调色的过程中先调淡曙红+赭石，在毛笔的笔尖处补上一点浓的胭脂，整体来看的话，靠近叶子的部分颜色稍重，往根须处逐渐的过渡，萝卜组合在一起需要注意一下它的前后及错落关系，其次就是在颜色上要产生一个对比。
2. 白菜在画的时候，首先要掌握好它的大体的外形，白菜邦在用笔的时候不要过于纤细，用笔要拙一些，造型上面的话，要注意不要出现平行线条，不要把结构画散。
3. 白菜邦为淡墨，笔尖可以稍微带点稍重墨色（用笔中锋注意由粗到细、提按转折）白菜叶子是完全用墨来画的，在调墨到时候首先要挑一个中等偏淡的墨色，在毛笔的笔尖补充浓墨来画，在画的过程中注意一下侧锋跟逆锋相结合，墨色要区分开浓淡的变化，叶子要围绕着菜帮的结构来画，注意一下，叶子造型的外边缘不要太过整齐。叶脉勾勒要自然，长短虚实要注意。
4.蘑菇用赭石加墨色，注意浓淡变化和疏密以及方向变化
第四节课
一、课程名称：福禄双全
二、交作业：
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三、工具：
兼毫毛笔大号、小号各1支，大提斗一支，小鸿毛勾线笔一支，生宣纸或者生宣卡纸， 尺寸：四尺四裁 69*34cm ，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：钛白，藤黄,赭石
四、步骤图：
课图稿
六、第四节笔记整理：
1.葫芦在画的时候需要注意一下它的造型，有宽有窄，中间部分瘦，外边缘不要太过毛躁，
2.画葫芦一般是由下往上画，注意葫芦身不要画太圆，不要太对称，球体时中间适当留出飞白，这样能显示虚实的灵活变化。葫芦的姿态不要僵直垂下，这样会显得呆板，宜略带斜势，便能体现凌空高悬的意境。
3.葫芦的设色：藤黄作为基色，调入适当的硃镖或赭石，画嫩的葫芦可加入石绿，或花青，葫芦也可先用墨勾出外形，然后涂色。或者用线条勾勒画出葫芦的结构。
4．叶子：一般是先浓后淡，先主后次。建议用大的笔，蘸上饱满的淡墨色或颜色，笔尖入纸下压至笔根进行点厾揉笔分数笔画出掌状叶面，然后用淡色画出在次要部位的叶子。
5.藤蔓：藤蔓用笔要果断老练，柔中带钢，刚柔相济，目的是将叶和葫芦有组织地贯穿起来，同时藤蔓的有机组合，能起到强调画面的整体取势的作用。小蔓不要过粗，同时藤蔓在穿插的时候转折不要过于雷同。
6.勾筋点蒂：用浓墨以行书的速度勾画出叶筋，线条不要过细。同时点蒂，蒂虽小但却似画龙点睛，不仅能使葫芦醒目，而且还能借点取势，把葫芦的动态表现出来。
第三节课
一、课程名称：蟠桃献寿千春
二、交作业：
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三、工具：
兼毫大提斗1支，大号兼毫2支，小兼毫1支，小红毛勾线笔1支。生宣纸四尺四裁（34*69CM），墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，曙红、胭脂、赭石、三青、朱磦
步骤图：
课图稿
六、第一节笔记整理：
1、桃子在画的时候首先要把握一下它的造型，上端偏尖，后端凹进去，中间部分是最宽的，有些桃子也要把它的桃沟画上，注意左右大小的变化。一幅画面之中，桃子在组合的过程中，要注意他的排列聚散关系，以及前后的遮挡关系。
2、在设色方面要注意不同的桃子，它有不同的设色要求，像本幅作品中在画的时候（笔根藤黄+朱磦，笔尖曙红+胭脂），要区分开它颜色的浓淡变化，那么在调色的过程中先调淡色，然后在笔尖补充上一点浓色（曙红+胭脂），用笔的时候要笔尖中锋入纸，然后逐渐的把毛笔按下去，这样给他一笔画下来就会有颜色上的浓淡变化，桃子的下半部分黄色或者白色可以体现，趁湿的时候要在桃身上，点上一些重色（曙红+胭脂+或一点墨色），把桃身丰富一下（因为生长中色彩的不均匀，或产生色斑）。
3、本幅画面之中小枝的用笔会挺拔一些（注意提按顿挫，有转折），像枝干在画的时候，老枝双勾+皴擦画法，那么在画的过程中要注意一下，用色及水分的控制，要稍微的干一些，其次就是墨色上面要稍微的淡一点，在画的时候一定要注意桃树跟其他的树木他的树皮结构不太相同，桃树在皴的时候是横皴，把这个特点把握住在村的过程中，不要沿着树皮的边缘线，都给他皴过来，也是要跳着皴，在皴的时候也是墨色上面要丰富一些，整体的感觉还是不要过重，最后的时候可以用浓墨在这个桃树的边缘给他点上一些重墨胎点（注意疏密及大小）。
4、桃叶在画的时候要注意中锋用笔，叶子两端尖中间稍宽一些，叶片也需要注意一下他正面跟侧面叶子的区别，侧面的叶子它偏窄一些。桃叶的组合，尖端簇生，越靠近主枝的位置，桃叶间的距离越大，大小上面来看，除了一组之中要有大小对比以外，那么越靠近尖端的叶片越小。
5、勾叶筋的时候，注意墨色浓淡，线条要流畅挺拔（中锋用笔），手腕要灵活一些，不要勾的太僵硬，也不要沿着叶子的边缘线去勾，可以勾出去，在钩的时候一边勾叶脉，一边来找一下叶型，把里面的穿插关系也给他理顺一些，注意一定要传到枝干上面去，把他的簇生结构找准确。
第2节课
一、课程名称：榴枝婀娜榴实繁
一、交作业：
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二、工具：
兼毫毛笔小号1支、中号1支，小鸿毛勾线笔，生宣纸，或生宣纸。墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，赭石，曙红，胭脂 ，尺寸：四尺四裁 69*34cm
三、步骤图：
课图稿
六、第2节笔记整理：
1、石榴造型再画的时候不要太过圆润，边缘线的地方要有一些参差不齐的变化在里面，萼片在加的时候，
注意大小宽窄变化，裂开石榴的边缘在画的时候也是要注意一下，边缘线不要太过整齐。
2、枝干在画的时候要注意一下水分的控制，不宜太干，颜色层次上面算是一个中等偏淡的赭石加墨的颜色，点苔的时候要
沿着树干边缘点上一些偏浓的墨色，点戳的时候要注意一下位置，注意疏密可以跳着点
3、枝干在行笔的时候，注意一下用笔的变化，小枝较光滑，用笔要挺拔，粗干较苍老，用笔多顿挫。
4、石榴上面的用色不宜过重，在画的时候先调曙红加赭石到笔根颜色偏淡，然后浓的调赭石加胭脂到笔肚和笔尖处，用笔的时候笔根是淡的颜色，笔尖是浓色，在点厾的过程中，用笔的方向要发生一些改变，用重赭石加胭脂加少许墨色点石榴上面的斑点，三五成组，有大有小。
5、叶子在画的时候也是成簇来画，一组里面如果比较多，要注意前后的穿插关系，注意好它的颜色浓淡
变化，分清楚前后的虚实就可以，在用笔的时候，石榴的叶子两端尽量不要太细，叶尖提笔不要拖太长，
叶脉只勾勒中心的主脉就可以，弧度随叶片的生长方向。
第一节课
一、课程名称：玉面婵娟
二、交作业：
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三、工具：
兼毫毛笔小号1支、大号1支，小红毛勾线笔2支，生宣纸，墨汁，小瓷盘若干，笔洗，颜料：花青，藤黄，赭石，石绿（三绿），三青。 尺寸：四尺四裁 69*34cm
四、步骤图：
六、第一节笔记整理：
1、画叶子的时候要顿笔起笔，行笔的过程平稳、最后虚收，注意上宽下窄。叶子的宽度差不多是一指的距离。
2、组合叶子的时候要注意里面的穿插结构，分组去画。有长有短，有遮挡关系，叶片下部要聚集在一起，墨色上前方的用重墨来画，后方的用淡墨来画。
3、一幅画面之中花头的姿态三至四种即可，太少呆板，多则乱。组和花头要注意好疏密的关系，两组不要画到一条直线上，要有高低的变化。
4、花头里面的结构要注意花瓣之间的穿插遮挡关系，根据开放程度的不同花瓣的角度以及它的相互掩映关系都是不相同的，花瓣在用笔的时候结合钉头鼠尾描，线条挺拔流畅，忌出现波浪线。
5、在设色的过程中注意浓度不要太高，叶子要先在叶尖部分给淡淡的赭墨色，后染的蓝绿色要和赭石色过渡自然，叶子染色前浓后淡。花头的周围可用淡淡的花青色来托染。
6、小蜜蜂要分清楚它的头胸腹三个结构，翅膀要衔接在它的胸部位置，画翅膀的时候要用淡墨来画。
基础课笔记【倒叙 累加】：
不需要拓稿，准备好底稿和熟宣纸即可
第二十节课
一、课程名称：双清—四君子创作组合
二、交作业：
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三、工具：
1.羊毫毛笔3~5支，勾线笔
2.熟宣纸【与底稿差不多大小即可】
3.国画颜料：胭脂 朱砂 钛白 赭石 花青 藤黄 酞青蓝
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第二十节笔记整体:
1.用赭石加墨调出赭墨色，然后两种颜色撞色画出枝干，注意颜色不要太淡。待干后，用赭墨色画出花蒂。
2.用胭脂加朱砂画梅花花头的大概三分之一，花头根部用钛白。然后用渲染和接染的方法画出花头。注意花头的前后关系，后面花头颜色要淡一点。
3.用花青加藤黄（花青可以多一点）调出绿色，水分大，放松的笔触点上绿色，然后用酞青蓝冲撞绿色。注意叶子根部留出一条三分之一白色的线。趁未干时叶子尖部冲染一点赭石色。
4.用绿色和酞青蓝撞色画出竹竿。
5.用墨色画出花丝
第十九节课
一、课程名称：满庭清雅—四君子创作组合
二、交作业：
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三、工具：
1.兼毫毛笔小号、中号和大号
2.生宣纸四尺三裁69×46
3.国画颜料： 赭石 藤黄 花青 胭脂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第十九节课笔记整理:
注意菊花和兰草的主次关系：以菊花为主，兰花为辅，画出一幅清供图。
1.先画出最为主要的菊花花头，在画的时候注意菊花的大小以及位置。菊花造型属于攒聚如球的花头，画的时候要学会分析花头的结构层次，花瓣中心部分基本都属于卷瓣的状态，外围花瓣逐渐伸展开，用来处理菊花的姿态。
2.画出菊枝，注意用笔的提案变化，不能画特别僵直。
3.画出菊叶，注意浓淡干湿变化和大小透视关系。待叶子半干时用浓墨勾出叶脉。然后再根据菊花以及菊叶位置画出花瓶。
4.右边画出兰花花盆以及兰花，注意兰和菊的前后位置，以及兰花之间的疏密关系。
5.兰花颜色：先用藤黄加花青调出淡淡的汁绿色，然后笔尖加入一点曙红色，再把曙红色从笔尖处调开。毛笔整体颜色始终是笔尖到笔肚逐渐变淡。
第十八节课
一、课程名称：满庭清雅—四君子创作组合
二、交作业：
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三、工具：
1.兼毫毛笔大号和中号，勾线笔，羊毫中号
2.生宣纸：34×104
3.国画颜料：曙红 胭脂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
第十八节笔记:
1. 注意整幅画面的构图。以竹子为主，梅花为辅。画面中竹子的枝干不要画到顶端，上部留出一定位置，让画面留出呼吸的空间。竹竿的起笔位置偏右侧，左侧留出梅花枝干的穿插位置。
2. 这幅画面中画，因为所画风中之竹，所以一定要注意下竹叶的倾斜程度。
同时也要把握好竹叶的疏密对比和浓淡变化。整体来说左下方竹叶墨色偏重，叶子偏密集，上部来说竹叶的安排可以偏少一点。把画面的疏密关系拉开层次。
3.梅花枝干在竹竿偏左侧穿插，梅花枝干的整体高度笔竹子偏低，要注意好位置关系的安排。
第十六、十七节课
课程名称：犹有花枝俏
一、交作业：
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二、工具：
1.羊毫毛笔3~5支（没有兼毫笔代替），勾线笔（目的勾细线看自己情况选择）
2.深仿古熟宣纸36*46左右
3.国画颜料：胭脂 钛白 藤黄 赭石 （16节用墨色17节用颜色）
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
步骤图
工笔梅花笔记整理
1.注意梅花的花瓣造型，以及钉头鼠尾的勾线用笔。
2.梅干勾线时注意用笔提按顿挫的变化。但是不可太碎。
3.梅花枝干先用淡墨分染三到五遍（具体按照自己染色程度而定），老干分染时注意一下结构和前后关系。然后用赭石加墨，调出赭墨色继续分染梅花枝干的结构和层次，分染两到三遍。最后用赭墨色罩染梅花枝干。
4..小枝分染时注意枝干之间的前后，后面墨色偏重(后面浅也可以,主要注意深浅变化,前后关系)，然后用赭墨色统染。后面的小枝整体颜色可以比前面枝干颜色偏淡。把握好前后颜色的区分小枝分染时注意枝干之间的前后，后面墨色偏重，然后用赭墨色统染。后面的小枝整体颜色可以比前面枝干颜色偏淡。把握好前后颜色的区分。
5.用钛白分染梅花花头，注意是从边缘往里分染，第一遍白色要淡，然后白色逐渐加多，整副画面视觉中心花头白色比较重，可以分染三到五遍，后面边缘梅花分染一到两遍即可。
6.用胭脂色分染花蒂、花心，以及一部分小嫩芽颜色，一遍即可。
第十五节课
一、课程名称：冰霜傲雪扶芳尘
二、交作业：
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三、工具：
1.兼毫毛笔小号和中号（大号），大号羊毫笔
2.生宣纸69*34
3.国画颜料:曙红、胭脂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
步骤图
课图稿
第十五节笔记:
梅花构图:
知道八位出枝法，避免平对角，平均分割图面。注意整幅画面的虚实相生的关系。
整幅画面:
1. 注意枝干的出枝位置在偏左侧出枝，老干要用淡墨干笔画出，要用飞白表现出老干的苍老感。新枝出枝时注意粗细变化。
2.先调淡胭脂，笔尖蘸取曙红调开。藏锋起笔中锋用笔画出花瓣。画花头时注意疏密和颜色深浅变化。中间偏下方花头多，颜色可以稍微重一点。往上颜色浅，花头少。同时要注意整体画面的统一，颜色不能太过于跳跃。
3.染背景时用淡墨，侧峰用笔，大部分顺着一个方向去铺色，小细节部分可以变化方向。染背景时，用笔要松动，到物体周围可以上下来回用笔，体现出雪的松动感。
第十四节课
一、课程名称：玉肌凝香满枝头
二、交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
三、工具：
1.兼毫毛笔大号和中号，小红毛或者小狼毫
2.生宣纸四尺四裁69×34
3.国画颜料：胭脂 曙红
4.白色瓷碟3个
5.墨汁
步骤图
课图稿
第十四节笔记整体:
双勾梅花:
1.注意中锋用笔，墨色可用中等墨色，勾线时可两笔完成一片花瓣，也可一步完成。
2.正面花头，注意花瓣之间的叠压关系;侧面花头，注意花瓣之间的透视大小关系。
3.画蕊丝的时候注意里面重外面轻，用笔时可以灵活掌握。花蒂用浓墨，根据花头的透视方向去表现。
点染梅花:
1.可藏锋用笔，花瓣偏圆。调色时注意颜色深浅过渡。同双勾梅花一样也要注意花瓣透视大小变化。（注意： 画的时候避免像桃花一样花瓣偏圆）
整幅画面:
1.注意枝干墨色区分。
2.注意梅花疏密变化。老干花稀疏，不嫩不老花最多。
3.注意花的正反偃仰关系，花头不同方向的生长变化。
4.注意花和枝的关系，千万不要方向朝向一致。注意枝干四面不同方向生长花头。
第十三节课
一、课程名称：冰骨清寒瘦一枝
二、交作业：
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
三、工具：
1.兼毫笔大号或者狼毫笔大号，兼毫中号，勾线笔
2.四尺四开生宣纸69×34
3.国画颜料：胭脂
4.白色瓷碟3个
5.墨汁
步骤图：
课图稿
第十三节笔记整体:
1.老干:用笔可以中侧锋结合。整体墨色偏淡，姿态盘曲苍老。用笔较干，有提按顿挫变化可用枯笔表现老干的苍劲
2.新枝:墨色偏浓，用笔较润。用笔注意提按顿挫的变化。但是不可和老干一样转折太大。
3. 注意树分四岐。有着前后左右不同方向。
4.整幅画面构图:
梅花枝干偏右，注意树干是从下往上逐渐变细。一定要注意整体的粗细变化。墨色偏淡，用笔较干。
小枝穿枝的时候注意女字交叉，墨色较重。另外点苔时注意疏密变化。三五成组，不可平均分布。
添花时注意疏密变化，花的颜色用胭脂色，蕊丝用浓墨。
画完后再用墨色根据画面添加一下小枝和小刺
第十二节课
一、课程名称：故园秋色凌风霜
二、交作业：
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三、工具：
1.勾线笔，羊毫笔三到五只（没有用兼毫代替）
2.熟宣纸35乘40
3.国画颜料：曙红 胭脂 钛白 花青 藤黄 酞青蓝 赭石
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
步骤图
课图稿
第十二节课笔记:
一.注意画面构图安排，这朵菊花是从左下往右上方出枝，画的时候要注意一下角度。
二.菊花花头用的是接染和渲染的方法
接染:将两个在一个范围的颜色用清水衔接起来，产生自然过渡的效果。
渲染:先用色笔画边缘，然后用水笔晕染开。
画的时候水笔颜色不要脏，染过去之后要在生宣纸上吸干净。
染长花瓣时候注意给色面积的大小(整个花瓣的三分之一左右)。重的地方给色多。
三.菊花的叶子用点染和撞水的方法
（1）先用水分饱满的绿色上色，然后用水笔把颜色冲撞开。（颜色往边上冲，需要把水撞在中间。想要把颜色往中间，就把水撞在两边）
（2）然后用点染:用酞青蓝点在叶子上，然后用水笔润开。
（3）叶子尖部用赭石加绿点染一下，然后用水笔冲开。
具体方法和效果可以根据画面进行调整。
第十一节课
一、课程名称：南山悠然
二、交作业：
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三、工具：
1.大中小兼毫，羊毫中号
2.生宣纸69×34
3.国画颜料：赭石 藤黄 花青 曙红 胭脂
4.白色瓷碟3~5个
5.墨汁
步骤图
课图稿
第十一节课笔记:
开合:花头花头之间可以产生顾盼的关系也就是合。那也可以产生开的关系，一只花头往左，一只花头往右。不过在画的时候，无论是开还是合都需要注意花的疏密，以及叶子的疏密。
画面安排:
1.最前方的菊花在整体比例上占比稍大，左侧菊花稍小一些，注意两朵菊花的前后遮挡与主次关系。右上两朵菊花一近一远，要形成合理的疏密对比。
2.注意菊花花瓣起行收的用笔方法，靠近花心那一层可以紧实一些，到外围松散一点。内层墨色上稍重，外围逐渐变淡。一朵花头也要在用笔用墨上注意虚实关系。
3.菊花叶子注意疏密安排，靠近花瓶位置的叶子画的相对大一点，整体要密一些，同时浓淡干湿，叶片肥瘦不能忘。上方叶片整体偏小一些，叶脉勾勒要顺叶子形态而勾勒，保持中锋用笔，要放松勾勒，可勾勒出叶子外围，不必要都拘禁在叶片内部。
4.松在花瓶后方穿过，注意松针用笔的连贯性。
5.螃蟹侧锋用笔，三笔画出螃蟹身体。蟹腿不可画过长或过短，一节前腿所占比例大概为身体的三分之二的长度。
第十节课
一、课程名称：秋色枝叶翠离披
二、交作业：
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三、工具：
1. 兼毫毛笔小号，大号，羊毫中号
2.生宣纸四尺四裁65×33
3.国画颜料：赭石 藤黄 胭脂
4.白色瓷碟4个
5.墨汁
步骤图
课图稿
第十节笔记整理
1.注意菊枝之间的穿插关系，有前有后，有遮挡
2.注意花头之间的位置安排以及大小变化，有疏密关系。
3.注意叶子与叶子之间的遮挡，整幅画面叶子的疏密安排尤为重要
双勾叶子：叶片结构五歧四缺，注意正面叶子的透视变化，叶子有反正卷折，需加以区分。
写意叶子：叶子中侧锋用笔，注意墨色的浓淡干湿变化。叶片大小有所区分。根畔的叶子用适合用苍老，枯焦的墨色表现。枝上的新叶墨色要滋润。
枝干：叶掩枝，主枝要劲挺，不能太直，要有提按变化。小枝要细嫩。也要注意，偃枝不能下垂太过分。往上的枝干，不要太往上仰。枝干要有偃有直，有高有低。
第九节课
一、课程名称：凝霜佳色秋自香
二、交作业：
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三、工具：
1. 生宣纸或半生熟：四尺四裁69×34
2. 兼毫毛笔大号和中号，羊毫毛笔中号
3.白色瓷碟5个
4.墨汁
5.颜料：赭石 藤黄 胭脂 三青 曙红
四．步骤图
课图稿
第九节笔记整理
（一）构图:
1.注意花篮的位置，在画面右侧。先画出花篮，注意用笔是中锋用笔，花篮的边用s型的线条编织出。
2.中锋用笔勾出花头的形态，注意花与花之间的遮挡关系。
3.中间偏左画出茶壶，下方画出几个红色小果子，果子之间注意疏密。
（二）用笔用墨:
1.注意菊花花头的墨色区分。前面花头可用中等墨色，后面花头墨色偏淡。
2.用笔实起虚收，注意中间的结构要紧凑，不能太过于分散。而且也要注意一个花头中花瓣的长短宽窄的透视变化变化。
（三）上色:
黄色花头用淡藤黄色加淡赭石色（为了花头层次更加丰富）。
红色花头淡胭脂上色。
蓝色花头先用淡墨打底，在上一层三青色。
注意：上色时花头颜色由中间到外围逐渐变淡，整体颜色要保持和谐。
落款：左上角
第八节课
一、课程名称：萧飒尽得风烟情
二、交作业：
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三、工具：
1. 生宣纸或半生熟：四尺四裁65×34
2. 兼毫毛笔中号和大号，大号羊毫（或兼毫）
3.白色瓷碟2个
4.墨汁
四．步骤图：
课图稿
芥子园不同场景竹
第八节笔记整理:
一，风竹可选用黄金分割线构图和边角构图，画风竹时需要注意:
1.竹枝的走势随风而动，两边分枝，但整体趋势往一边。
2.竹叶整体方向一致，同时需要注意长短，角度，姿态的不同变化。
风竹的姿态取势全在于叶，枝叶要依风而动，用笔要连贯。
二，晴竹可选用横式构图或者下垂构图等都可以，画晴竹时需要注意:
1.小枝要舒展，线条细劲有力，刚出小枝较嫩，可多往上生长。
2.竹叶多为仰叶，可用多鱼尾画竹叶。用笔要明朗劲爽。注意不要平行排列，竹叶也要有长短，方向的区分。
三，雨竹可选用黄金分割线构图等构图方式，画雨竹时应该注意:
1.竹枝整体下垂趋势，因为有雨水所以被压的下沉。
2.竹叶下垂紧簇，画的时候毛笔水分可以比其他类型的墨竹水分多一些，这样可以表现出雨意
四，雪竹可选用黄金分割构图，边角构图等，画雪竹时应该注意:
1.小枝要下垂，
2.叶子与叶子之间要有空白。以便留出雪的位置。而且画雪竹的墨色可以浓一些，这样墨竹和雪的对比会更加强烈一点。
雪竹在染背景的时候整体用淡墨染。
第七节课
一、课程名称：低耳静听疑有声
二、交作业：
M站：m.dapengjiaoyu.com
上传图片格式：JPG
单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
三、工具：
1.生宣或半生熟宣纸：四尺三裁69×46
2.兼毫毛笔大号和中号
3.小碟子2个
4.墨汁
四．步骤图：
课图稿
芥子园竹
第七节笔记整理:
1.一笔叶子:藏锋起笔，重按轻提。注意:宽不过桃叶，细不过柳叶。
2.个字:注意透视，叶子的宽窄，长短的变化。越往后叶子越细。
3.介字:先画中间两次，再画后面两笔。也要注意透视变化。
4.分字:五笔破分字，中间三笔，上面两笔。注意从宽到窄变化，也要注意高低变化。
5.同类破:人破人，个破个，介破介。
6.分类破:人破个，个破介，介破分。可以随意破，一般是少破多，要考虑主次关系。
7.叶子成组分疏密:成组过程中要有主有次，有长有短的透视变化。
8.分枝:根据小枝生长姿态画叶子。
9.组合叶子注意:下垂较长，往上较短。（注意透视），越往上透视变化越平，叶子要短。
禁忌:竹叶不要画川字，不要画五指
第六节课
一、课程名称：铁骨铮铮藏高洁
二、交作业：
M站：m.dapengjiaoyu.com
上传图片格式：JPG
单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
三、工具：
大号兼毫毛笔，小号兼毫毛笔
生宣纸四尺四裁69×34
白色瓷碟3个
墨汁
四、步骤图：
课图稿
芥子园画谱
第六节笔记：
1、竹竿: 竿如篆。
竹竿生长规律:画竿留出节的位置，竹节分出长短（根部短，逐渐变长，竹稍又变短）
用笔用墨:中锋行笔，注意起笔和收笔。竹竿中等墨色，墨色不可太干，不能太浓，竹竿分节不能长短一样。竹竿两边的形要清晰肯定，画节要上下承接，状如半圆，承骨节状。
2、竹节:节如隶。
画竹节用浓墨
隶书最主要用笔是蚕头燕尾，要注意画节时中间轻，起笔收笔较重。
竹节可以是八字下抱，也可乙字上抱。一个竹子上只能出现一种画节方法，可以两个竹子的画节方式不同。
3、枝如草。
像写草书一样，笔断意连。
规律:注意分出主次，左右分枝要有长有短，
注意左右分枝，小枝不要对称，行笔的时候每个小枝都是有起有收，再次强调，注意左右分枝要有主有次，有多有少，分出大组和小组。
第四、五节课
一、课程名称：工谨清雅出馨香
二、交作业：
M站：m.dapengjiaoyu.com
上传图片格式：JPG
单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
三、工具：
勾线笔，最好是羊毫毛笔3~5支(没有可以用其他毛笔代替) ，熟宣纸(30*42)，墨汁，小碟子五到七个，笔洗，胭脂，花青，赭石，三绿，钛白，藤黄
四、步骤图：
课图稿
五、第五课工笔兰花染色步骤：
1、将兰叶和花头用淡墨分染：
（1）叶用淡墨分染至墨色能压住画面（可一层层逐渐加重墨色，大概染3~5遍即可，具体程度视自己画面而定）。注意染淡墨时分出叶子的前后层次关系。
（2）花头用淡墨染一遍，前面花瓣留白即可。
（3）用淡的赭墨色刷底色。
2、统染：
墨色染好之后，叶子用薄花青色统染两到三遍（视情况而定），花瓣用赭石再次分染一到两遍。
3，罩染：
（1）叶子用花青加藤黄调成草绿色再加点赭石中和一下，然后分染兰叶，再罩染兰叶，让兰叶呈现出偏绿的颜色。
（2）花头用胭脂提花丝，然后再用三绿和钛白调色分染花瓣前面染两遍后面染一遍，用钛白和胭脂画出花蕊。
4、调整画面。
第三节课
一、课程名称：婀娜花姿碧叶长
二、交作业：
M站：m.dapengjiaoyu.com
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单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
三、工具：
1.兼毫大号（清风）、兼毫毛笔中号
2.生宣纸四尺三裁68×46
3.白色瓷碟2个
4.墨汁
步骤图
课图稿
第三节笔记整理构图要点
1．主次：有主要的和次要的,画面才有重心，有主有从。
2．虚实：虚中有实，实中有虚，过实则一目了然，过虚则轻飘无依。
3．疏密：疏散聚集，布置得好，则画面自有松紧、聚、散，产生律动感。
4．留白：虽不空白处不着笔墨，但能让人的思维尽情奔驰，从而获得无穷的妙悟，用之不当会缺乏内容，画面会显得单薄。所以要把握好。
5．均衡：以中心线为准，两边的物体形式虽不同，但分量的感觉应相同。
6. 根据案例巩固兰草的绘画技法。
第二节课
一、课程名称：幽谷清风淡淡香
二、交作业：
M站：m.dapengjiaoyu.com
上传图片格式：JPG
单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
三、工具：
1.兼毫毛笔中号，小红毛
2.生宣纸四尺四开 68cm*34cm
3.国画颜料：花青或者酞青蓝、藤黄、胭脂
4.白色瓷碟若干个
5.墨汁
步骤图
第二节笔记整体:
1. 用笔方法:中锋用笔，笔尖入纸，在花瓣三分之一处按笔，然后轻轻抬笔。整体运笔轨迹属于提按提的行笔过程。画出来的花瓣形状是两头尖三分之一处圆润一些。花瓣整体形态偏修长一些，切记不要画太过于臃肿。
2. 造型:盛开兰花五个花瓣，且有正反偃仰之分。注意花瓣与花瓣之间的空间安排，空间要有聚有散，不可一致。
注意花瓣的花瓣末梢至花心处的粗细长短变化。
注意花瓣与花瓣之间方向变化和姿态。
3.墨色变化:画兰花墨色要淡，加水调成淡墨，笔尖稍微蘸点中等墨色，然后把笔尖稍微在盘子里调一下，让墨色更加自然一些。
4.点心法:山字点心法（三字点心法）和四字变格法(用的比较少)，（注意点出颗粒感用笔不要太过轻飘或者厚重）根据兰花的正反偃仰变化灵活应用。
5. 构图:左侧构图，构图不可太满，要注意留出空间。
6.案例绘画：先用墨色画出兰叶部分，注意叶子之间的穿插。加上花盆和苔点，花盆可以有墨色的浓淡快慢变化，然后是花头注意疏密变化，注意颜色变化。
7.①上节课兰叶口诀:一笔长，两笔短，三笔破凤眼，四笔交鱼头，五笔六笔攒根走。
②撇叶易错点：ａ.发叶方向相似导致的平行；
ｂ.注意攒根
第一节课
一、课程名称：丰骨清清叶叶真
二、交作业：
M站：m.dapengjiaoyu.com
上传图片格式：JPG
单张作业不可大过2M、最多上传9张、9张不可大过9M
三、工具：
1.兼毫毛笔中号，狼毫毛笔大号
2.生宣纸
3.白色瓷碟2个
4.墨汁
5.半生熟或者生宣纸四尺八开（34*34cm）
步骤图
课图稿
第一节课笔记整理:
1.墨色变化:画兰叶墨色稍重，加水调匀，笔尖稍微蘸点浓墨。
2.用笔方法:笔尖入纸，中锋行笔，行笔中注意提按的变化，提按连接要顺畅。
3.造型:注意叶子之间的穿插关系，根部要聚拢。
4.构图:左侧构图，构图不可太满，要注意留出空间，也不可太小。
5.兰叶口诀:一笔长，两笔短，三笔破凤眼，四笔交鱼头，五笔六笔攒根走。