痴迷了上千年的国画，到底美在哪里？

还记得小时候游荡在山水之间的

那种惬意感吗？

一山一水，一静一动

动静结合的是那么的完美无瑕

让人如同进入仙境一般

心态慢慢的平静下来

感受这大自然最原始的爱与气息

向来喜爱 “山色空蒙雨亦奇”

幽深的山谷，云气在山腰缭绕，

斑驳淋漓的水汽弥漫在万仞深涧，

一泓清潭映得水边青草若明若暗

这便是一幅绝佳的山水画

在素色宣纸上洇染出一方诗意

...

这大概便是古人山水

令后世痴迷数千年的原因吧

今天我们来一探古代山水之美

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董其昌

( 1555 - 1636 )

字玄宰 号思白 香光居士

明代书画家

松江华亭（今上海闵行区马桥）人

董其昌强调以古为师，但反对单纯机械地模拟蹈袭。随着阅历的增加、思想的成熟，他在继承前人技法时不倚傍他人庑下“作重台”，而是有选择地取舍，融入自己的创意。

他认为如果离开了自己的创意，古人的精神也难以表达，故应以自己独创的形式再现古人的“风神”。

凭借自己对古人书画技法得失的深刻体会，他摄取众家之法，按己意运笔挥洒，融合变化，达到了自成家法的化境。

董其昌的山水画大体有两种面貌，一种是水墨或兼用浅绛法，这种面貌的作品比较常见；另一种则是青绿设色，时有出以没骨，比较少见。

他的绘画作品，经常是临仿宋元名家的画法，并在题识中加以标榜，虽然处处讲摹古，并不是泥古不化，而是能够脱窠臼，自成风格，其画法特点。

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陆恢

1851—1920

原名友恢 一名友奎

字廉夫 号狷叟 狷盫

自号破佛盫主人

清末民初著名画家

陆恢为清末民初著名画家，作品温润中蕴含着苍厚，疏松中透出了淡雅，古奥中孕育着平常。

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王 原 祁

1642 ─ 1715

字茂京 号麓台 石师道人

江苏太仓人 王时敏孙

康熙九年（1670年）进士

官至户部侍郎 人称王司农

擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。形成娄东画派，左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。

王原祁既承董其昌及时敏之学，又受清代最高统治者之宠，山水格局面目影响后世，弟子颇多，形成娄东派，与王时敏、王鉴、王翚合称“四王”，加上吴历、恽寿平又称“清六家”。

登第后，专心画学。山水能继祖法，而于黄公望浅绛尤为独绝。熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然楮墨外。在“四王”中，王原祁年纪最小，但成就最高。

纵观王原祁一生的画风，其早年跟随其祖父王时敏，山水画直接渊源于祖父而面貌更强烈，笔墨气味亦更醇厚，致力于摹古，形式变化丰富。画面笔墨简淡，风格古秀。

在古人的山水画中

没有城市的喧嚣、

没有雾霾与大气污染

有的只是清澈的水

巍严而壮观的山

黑白相间的水墨之美

折射出那令人陶醉的大自然

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