访福州古砚收藏家张祖仁

张祖仁十多年前，由于酷爱书法写作，对古砚收藏兴趣也较浓，日积月累也收藏到自宋、元、明、清及现代砚台100多方，且不乏精品，特别是我今年初收藏到一方民国时期制作的比大拇指还小的“全国最小古砚”多家媒体报过我收藏古砚的消息，张祖仁收藏古砚经常在古玩市场上“检漏”当然也有过遗憾，十年前他在福州台江古玩市场上看到一方老龙眼木制的长80厘米、宽50厘米的大砚台，砚池内有“双龙吐珠”，形象活龙活现只是断了一根龙须，要价800元，不贵，只是当时感觉品像不佳，而没有买下来，过一星期，再去想买，已经被藏家买走，使张祖仁至今感到十分的后悔和遗憾，当断不断失去了一方古砚台至今记忆忧新，难以忘怀。他收藏古砚，经常在家把玩、赏砚，特别是有铭文和落款的古砚，他最感兴趣，清代古砚制作水平较高，而且讲究装饰之美，纹饰丰富多样、雕刻精细工整，砚池内制作也十分讲究，并流行于在砚和砚池边作铭题赋记事述怀，祝祷吉祥等，以文学、书法、绘画、雕刻等多种艺术为一体，其文化内涵和艺术审美价值以其沉淀的砚价值深受我喜欢，他把收藏到一百多方的砚台摆在客厅的各个角落，并命名为“百砚厅”众多藏家到他家参观后深深叹服我的收藏的“痴趣”也纷纷效仿，在张祖仁影响下，至少有10位也玩起古砚台来，他经常也和藏友间进行古砚交换，这种纯真的热趣和永恒的友谊更增加了他收藏的乐趣，，我收藏古砚也积累了不少经验，他总将经验告诉众多的藏友，使更多的藏友加入到古砚收藏的队伍里，这是他期盼的愿望，独乐不如众乐！古砚收藏使张祖仁结交到更多的藏友，收到更多的好古砚，下面本文小十几年收藏古砚的经验、鉴别古砚可以从以下几点入手：（一）辩材质古砚就材质来分，产要有古砚、陶瓷砚、澄泥砚、金属砚等几大类，其中数量最多、也最具代表性的收藏有公认的“四大名砚”（端、歙、澄泥、洮河）能正确辨认端砚、歙砚、澄泥砚和洮河砚等四大名砚，则可触类旁通、事半功倍，当然四大名砚的鉴别还较复杂，藏者要经常对照实物进行学习，才能掌握这方面知识；（二）辨认旧古砚伪品，具有混淆不同材质，以次充好者，更有混淆不同时代的新冒旧者，做旧的方法以酸腐蚀，用茶水浸渍、烟薰、火烤、上墨垢、涂泥土以及故意磨损等等，但这种的人工“做旧”自然留落下痕迹，总觉得不自然，藏家可通过嗅、闻、摸、洗等自然看出破绽；（三）看“包浆”、“墨锈”和“磨损”情况，一般来讲，经历百年以上的古砚，因自然老化和使用者经常使用必然在外表上形成一层自然的光泽，得之“包浆”这种包浆决非人动一朝一夕能制作，因为包浆有无是鉴别旧与新的关键，另外“墨锈”，凡陈年古砚，历经磨研，砚上必留下或浓浆的墨渍，砚池及四周缝隙处尤甚旧墨迹很难除去，新墨迹是经胶水和墨涂抹，但易洗去，容易辨认，还有一点就是看砚的“磨损”程度，砚台是文房用具，要经常研磨使用，不同于陈设品，陈年古砚，经过数次研磨，必然留下磨损痕迹，其中以观赏部位最明显，此外在砚边和砚角等处也常会留下磨损痕迹，旧伤痕和新伤痕只要细辨认并不难看破；（四）辩砚铭：砚铭应要有题款、有纪年、题名题颂、述志、抒情、鉴赏、馈赠、制作者留名等等。字数多少不拘、文体多样、书法真草篆俱备，“砚贵有铭”历代收藏家都十分看重砚铭同样的砚，有铭者则自价倍增，因此，古玩市场常看到新砚伪铭，旧砚刻铭土等或假托名人收藏，高仿的砚台较多，因此经了解历史知识，才能判断铭教是否伪造；（五）断时代，古砚断代是古砚最难的一个步骤，断代必须要全面的知识和丰富的鉴识经验，要能正确断代，关键要熟悉中国历史，从古砚的材质、造形装饰、铭文等多方面着眼，笔者建意要多看古砚鉴定书籍，多请教名家，古玩摊主，只有这样才能对古砚真伪辩别不会“走眼”不断地验证和深化这种认识，掌握其一般规律和特殊的个性，抓住朝代变迁中产生的特点并与其古玩造形特征一种比较，研究其规律，做到心中有数，锻炼出一种敏而准确的鉴定眼觉。

张祖仁说，砚台的形制和纹饰具有时代的特征、古砚的收藏只有三个标准：一是砚台的优劣；二是名人用砚或制砚；三是最大砚和最小砚。从实用角度来讲，凡细腻发墨的砚都是好砚台，好砚台有四个条件：①质嫩细腻，用手摸砚面的感觉，就像摸婴儿的脸蛋，娇嫩、光滑、细洁、舒服；②呵气而润，在砚面上呵口气而湿润；似可研墨；③辩声音扣之木声为最佳，全声、瓦声为下；④在收集名人用砚和制砚时，尤其要注意其刻铭的可靠性，必须反复引证、研究，从字体砚台的制作特点入手，不能操之过急