南宋“榜书奇才”张即之，放大之后才知道，他的书法造诣有多老辣

北宋时期，经济发达，统治者虽然软弱保守，但也从一定程度上保证了国内民生的安定，因此北宋延续了唐朝的繁盛，在诗词书画之上就可见一斑。

在书法上说，整个南北宋成就最高的六个人里，北宋就要独占四家，其为苏东坡、黄庭坚、米芾与蔡襄。

苏东坡书法，以无法之意为重，讲究的是一个潇洒自由，虽法古人法，不法古人风，因此自出一脉，至年岁长大后笔法愈见自然。

黄庭坚与苏轼齐名，书法造诣上也相差无几，在文学和书法上都赶上了自己的老师苏东坡，在书法意趣上较之苏东坡更加圆融雅致，草书之上更有游龙之姿。

米芾之书法，在宋四家中可名列首位，虽诗词之上不及苏黄，但在书法之上，米芾成就更高，其书法之个性较之苏黄更出其右，其字若风中璧竹，曳而不偏，瘦而不弱，堪称一绝。

蔡襄则以正楷最为闻名，其书法一改宋人之豪放潇洒，笔迹温婉醇厚，似若春风拂面，甘霖润土，在行书、草书之上水平也颇高，《宋史》称其“当世第一”。

而以上四人，全在北宋。自靖康之变、岳飞冤死之后，南宋的气数似乎即将走到尽头，其中诗词、书法也随之黯淡无光。

但就在这样的黄昏之时，张即之却有如一轮明日悍然升空，照亮整个书坛，以一己之力，将南宋书法从凋亡之边缘扶将回来。

张即之出生于1186年，乃是爱国词人张孝祥之侄，出身官宦世家的他，自小便开始练习书法。他学欧阳询之纵横险绝，又法颜真卿之雄伟筋骨，另得褚遂良锋利清朗，同时纳苏东坡、黄庭坚书法之意趣，不拘一格，灵活多变，潇洒自由，自成一派。

张即之最擅长的是楷书和榜书。楷书不必多说，榜书乃是为帝王歌颂功德、为皇宫大殿作为装饰之物而起身，要求自然十分之高，否则不免落得一个欺君之罪。虽然榜书后来逐渐走入王侯将相乃至乡土民间，但依然延续了其精益求精、庄重大气之要求，能够写好一手榜书的，莫不是拥有几十年功力的书法大家。

而张即之便是榜书当中的佼佼者，南宋榜书第一人，常常挥毫重墨，作擘窠大字，而字字如刀削斧砍，苍劲如高崖海礁，风雨侵蚀而不倒，反以风雨雕琢己身，而成自然之剑，横亘于书法天地之间，前者后人莫不仰之弥高。

最是一绝的是，张即之即使书写小楷，其中笔法一如榜书。大多写小楷之人，莫不以中正圆融为主，这是因为字体愈小，愈不便操弄笔法技巧，因此小楷之上，若想标新立异，大多是从笔势笔力、粗细短长下手。

而张即之却不同，便是小楷，他的字依然写成榜书，有龙首凤尾之形，剑直刀曲之妙，其中细节，非真正练字之人难以体会此间高深艰难，此亦乃张即之书法之妙处，只需将小楷放大，即可得一榜书，令人啧啧称奇。

张即之所在时代，时人皆称张即之乃是“宋书殿军”，《宋史》评其可“以能书闻天下”，无论宋朝内外之人皆以重金求购其书，未得着者莫不扼腕叹息。明朝书法家詹景凤评价“

方劲古拙，斩钉截铁，遂以传耳

”，可以说是对张即之书法风格最一针见血的概括了。

如今，其作品《金刚般若波罗蜜经》藏书于辽宁博物馆，《书<华严经>》藏于安徽博物馆，莫不都是镇馆之宝。另《书<华严经>》残卷流落民间，在2017年时现身拍卖会，居然拍出高达6300余万元之巨的天价，足见后人对张即之书法之推崇。

张即之堪称是以一人之力挽救了南宋书坛衰落的局面，是整个南宋书法成就最高之人，其书法造诣后人难匹，便是前人先贤亦难望其项背，是我国书法史上的一座巍峨高山。