心头好| 《大雄的新恐龙》：东方家庭成长的背后写完了卑微和刺痛
“哆啦A梦”因为全身是蓝色并且身材很胖，被粉丝戏称为“蓝胖子”，而它为什么是蓝色的呢？
原来在日本动漫界有个约定俗成的规矩，刻画正面人物都是以蓝色，白色，红色为基本色。如同奥特曼的红色，高达的白色，不二雄在创作哆啦A梦的时候特意选择了以蓝色白色红色为基准色，从而造就了不朽的传奇。
《哆啦A梦》诞生之后成为了几代人的成长伙伴，如今已经走过了50年的历程。当年那批受众早已长大成人，而《哆啦A梦》更多的成为一种孩童的美好印记。如今随着《大雄的新恐龙》上映，再次唤醒了无数人内心深处的记忆。
《大雄的新恐龙》12月11日上映以来，各地票房反响强烈，豆瓣评分更是达到了7.7的高分，可见观众对于这部电影有着不错的反响，更有粉丝直接感叹“太温柔了，看得老泪纵横”。
影片被冠以“新”字，除了是跟1980年第一部剧场版《哆啦A梦：大雄的恐龙》和2006剧场版《哆啦A梦：新大雄的恐龙》相区分，还暴露出创作团队很大的野心。正如编剧川村元气所说的那样，“迪士尼或皮克斯的作品是，孩子会欢笑，双亲会感动，双方都能在电影院获得快乐。我不想拍出父母为了陪孩子才去看的那种电影。”
可见在创作《新大雄的恐龙》时，主创方是有目标的，那就是打造东方世界的迪士尼类型片，而这就决定了此次《哆啦A梦》的创作，势必会摆脱之前“低幼化”的标签，这也是人们观影之后发现有很大不同的原因。
除了大范围的CG技术在恐龙身上的应用之外，对于东方家庭亲子关系的关注成为本片最大的亮点。编剧川村元气表达了自己创作的初衷：“我想双亲在养育自己孩子的过程中，也会察觉到自己的缺点。也就是说，尽管孩子也有所成长，但伴随着孩子们的成长，双亲自身也会有所成长。”而他口中所说这种强力互动正是东方世界家庭生活的重要特征。
有趣的是，刚刚上映的《大雄的新恐龙》和今年8月份上映的迪士尼动画《1/2的魔法》形成了东西方亲子关系对峙的局面。《1/2的魔法》呈现的是一种西式的亲子关系，伊安和哥哥在寻找魔法之路完成的自我成长，而父亲形象退而成为只剩下两条裤腿的镜像。这与《大雄的新恐龙》形成了强烈的对比，也体现了在成长方面东西方观念的巨大差异。
影片开篇还是和以往的剧场版剧情大同小异，大雄依旧完美的诠释了悲催弱小的人设。因为夸下海口如果找不到恐龙化石将受到胖虎他们的惩罚，大雄立志要找到恐龙化石。没想到运气一直很糟糕的大雄，这次却真的如愿找到了自己的“恐龙蛋”，虽然得到多啦A梦的嘲笑，但是大雄罕见的坚持了自己的想法。
在哆啦A梦拿出的时间包袱皮的帮助下，恐龙蛋孵出了真的恐龙，并且还是个“双黄蛋”，从而诞生了小咻和小妙两只恐龙。并且是百科大全里面没有记载的恐龙，这为后来剧情的发展埋下了伏笔。
大雄对小恐龙展现出了极大的热情，逐渐成为了他们事实上的“家长”，对小恐龙们百般呵护疼爱。从欣喜和小心翼翼，再到无微不至的关爱，像极了很多初为人父的年轻父亲。
从这一点来说，虽然大雄身体还是小孩子的身体，但是内心已经成长为了真正意义上的“父亲”。这种设置是有一定原因的，一方面让大雄摆脱了“低幼化”，另一方面也切入了当年那批粉丝的内心，毕竟他们早已成家立业，从而更容易产生共鸣。
对于大雄和小恐龙们的成长历程，相对于前两部剧场版看起来并不是刻画重点，但是却也非常煽情。两只恐龙之一的小妙显得弱小太多，身体更是存在缺陷，这些弱小人人设和大雄的人设如出一辙。小咻的成长和大雄的成长成为影片的两条重要成长线，这也就是川村元气所说的双成长模式。
小咻挑食而不喜运动，再加上身体的缺陷，让它迟迟无法飞行。大雄在学校也是无法完成翻单杠的体育考核，而受到大家的一致嘲笑。两个人的成长都面临着巨大的考验。
这种考验其实正是东方社会普遍存在的社会压力的一种缩影。在全民教育的压力下，每个人都被要求掌握同一技能，无论这一技能在你以后的人生路上是否会发挥出作用，但是别人都会的，你也必须会。这种典型的“无差别”教育模式深深体现了东方家庭的一种卑微，而这种卑微背后是巨大的社会压力。
大雄虽然认为翻不过单杠并不是什么大事，但是显然他已经将翻单杠和教小咻飞翔看成了自己的人生目标。为了更好的抚养恐龙和训练小咻，大雄在多啦A梦的帮助下，构造了属于小恐龙的“伊甸园”。在伊甸园中可以随便添加设施，调节气候，从一开始的空空如也逐渐演化成为了“新世界”。这也体现了父亲对孩子未来的一种考量和努力，在东方社会非常普遍。
在新世界中小咻虽然生活的非常快乐，但是并没有完成自由飞翔的目标，这让大雄最终产生了送他们回恐龙年代的念头。
当众人千辛万苦寻找到小咻恐龙种群之后，小咻却因为无法飞翔而被残忍的拒绝了，还被自己的族类打伤，这让大雄痛苦不已。于是大雄再次开始训练小咻，而这次焦急的大雄看起来非常暴躁，即使小咻筋疲力尽也没有停止，从而导致两人分道扬镳。
这一刻是不是非常熟悉，当孩子在学校考得不理想，或者是被朋友排挤时，作为父母的你是不是跟大雄是一样的？你开始恨铁不成钢，开始急切的想提升孩子们的技能，开始干涉他们的生活和成长。
当小咻离开之后，真的很期待它会以自己独特的方式再次出场，会以一种异乎寻常的模式回归。如同在《勇敢传说》中梅莉达公主骑着白马回来拯救世界。但是很遗憾导演并没有按照迪士尼方式给人这种惊喜。最终小咻还是学会了飞翔，这种回归传统的模式，虽然看着让人泪目，其实也写满了东方社会成长的伤痛和无奈。
无论你是否和别人不一样，但是你最好的展现方式还是需要按照世人的标准来完成，只有遵守传统的方式才是最合理和最让人欣慰的方式，这才是正道和大道。
而影片中还有一个细节，那就是在凶险的恐龙世界里多啦A梦拿出了“朋友巧克力”，胖虎选择了霸王龙，而大雄却把巧克力给了小咻，很多观众无法理解，两个人本身就是朋友，他们两个吃下巧克力，本身就是对剧情发展的一种浪费。
事实其实并不是如此，这其实也暗示了一种非常残酷的现实，那就是在东方世界里父子之间成为朋友的可能性微乎其微，这也是在剧场版中强化了父子成为朋友的主要原因。虽然随着成长和阅历的增加，子女对父亲的理解会越来越多，但是在孩童时，这种关系显然无法用“朋友”这个词汇来描述。
川村元气所期待的“双亲自身也会有所成长”其实是建立在双亲对孩子的过多干预基础之后的自省。如果说《1/2的魔法》所阐述的是西方社会父亲在孩子成长过程中的缺失，而《大雄的新恐龙》则更多的希望将父子之间的强依赖关系进行更清晰的梳理。
在传统的单向给予基础之上，如何将这种东方式的家庭关系进行松绑，也是剧场版需要传递给大家的一种信息。当孩子逐渐成长，即使是父亲给孩子留下“伊甸园”，但是如何让孩子更好的面对整个残酷的世界，显然时空巡逻队的“不干涉”原则给出了自己的答案。
当西方社会早已下定决心只在《1/2的魔法》留下模糊的父亲影像时，《大雄的新恐龙》却在侏罗纪小岛上篆刻上了“野比犬雄”的属性签名，显然这是东方父亲权威不肯退场的最后一块遮羞布。
这既是一种霸权，又是一种卑微。当大雄没有告别独自和伙伴离开的时候，其实他明白了离开是一种必然，孩子总是要有自己的命运和人生。当大家心情坦然地安排好一切，离开这个即将毁灭的世界，这一刻才是亲子关系的真正释怀。
人的成长大概就是这样，纵然父母给你预想了各种可能，拥有了无数的宝贝，最终可能还是无法过好自己的人生，纵然拥有时光机可以回到过去，但是有些人有些事还是无法去改变。该拼搏还是该放手，如何做出自己的最佳选择，如何使自己的内心变得无比强大，这大概才是成长的真正含义。
文/岁饮屠苏