清代山水画：重视笔墨情趣，风格多样，流派纷呈（图文欣赏）
在清代（1644-1911），山水画是十分发达的画科，风格多样，流派纷呈，其中占居主导地位的是重视笔墨情趣的文人山水画。
清初“四王”（王时敏、王鉴、王翚、王原祁）注重画格，提倡摹古，以表现古典风格为重要题材，他们的画风被视为正统。王时敏、王原祁为首的娄东派、王翚为首的虞山派，是清代最有影响的画派，而娄东派更是风靡朝野，许多著名的宫廷画家，如唐岱、董邦达、张宗苍等等都是娄东派重要画家。
八大山人的山水画抒发个性，寄情于笔墨。普荷等人的大写意山水也别具一格。以龚贤为首的“金陵八家”重视视觉美感和技法的表现，雅俗共赏。查士标等“新安派”画家、梅清等黄山派画家，精研笔法，兼师造化，画品清逸，多有新意。乾嘉以后，有张崟为代表的“镇江派”、罗牧为首的“江西派”……等诸多画派，各有特点和成就。在清代依然还可以看到明代吴门派、武林派的余韵。晚清，“四王”一派趋于衰颓，画风格局的转变已露端倪......下面挑选其中几幅，一起来欣赏下。
晴峦春霭图 唐岱 立轴 绢本设色纵282厘米 横159厘米 北京故宫博物院藏
唐岱，(1675-1752)清代画家。字毓东，号静岩，又号知生、默庄，满洲正白旗人。官内务府总管，以画祗候内廷，康熙赐画状元。王原祁弟子，山水沉厚深稳，得力于宋人居多。著有《绘事发微》。此图以阔笔画崇山叠嶂，霭横晴峦，曲流小径，蜿蜒于隔山之壑。水榭山居，高树疏林，错落有致。山石用乾笔皴擦，浓墨横点，富有层次和立体感。用笔沉厚，境界深远。虽自称仿黄公望，实用自己的风貌。
沈铨
沈铨(1682—约1760)，清代画家。字衡之，号南菇，浙江吴兴(今湖州)人，一作德清人。工画花鸟走兽，以精丽见长。亦善仕女，尝写花蕊夫人宫词为图，殊见佳妙。雍正九年受聘往日本长崎，侨居三年。日人重其艺，学之者众，以圆山应举最著名。传世作品有《松鹤图》《鹿群图》《鹤群图》《松鹿图》等。此图画溪畔石崖边，溪永潺流，花木葱郁，有猴五只，或攀枝或坐石，或仰望或下看，形神各具。笔法工致精巧，设色妍丽。
归舟图黄慎 纸本 设色纵121.8厘米 横61厘米 首都博物馆藏
黄慎(1687—约1770)，清代画家。字恭寿，又宇恭懋，号瘿瓢子、东海布衣等，福建宁化人。家贫，事母以孝称。卖画为生，居扬州。善人物、山水，亦作花卉，为扬州八怪之一。山水学吴镇，兼学倪瓒、黄公望。擅长书法，学怀素。传世作品有《芦雁图》《渔归图》《渔父图》和《携琴仕女图》等。此图描绘渔民归舟的情景，图中柳树，已叶落枝枯，正是深秋时节，江面苍茫，三四渔船，并排泊岸，船内岸上，人们各自忙碌，又互有呼应，不失为一幅写意山水佳作。
湖亭秋兴图黄慎 立轴纸本 设色 纵181厘米 横102厘米 南京博物馆藏
此图为清代画家黄慎的作品，图中山石岐蹭，古树苍郁，湖水微波，亭内外人物形神皆备，各具情态，笔黑清润沉静。
弹指阁图高翔立轴 纸本 纵68.5厘米 横38厘米 墨笔扬州市博物馆藏
高翔(1688-1753)，清代画家、篆刻家。字凤岗，号西唐，一作犀堂或樨堂，江苏甘泉(今扬州)人。擅画山水，法弘仁、石涛，尤工画梅，笔意疏秀，墨法苍润。为扬州八怪之一。精篆刻，书法工八分，晚年右臂病废，乃以左手书画，更有天趣。传世作品有《弹指阁图》《水墨山水图》等。此图以竹门、篱笆、老树、古藤、楼屋构成院落门庭，行笔错落有致。以淡墨勾润，浓墨点衬，清疏中流露出一股秀逸的气息。人物刻划寥寥数笔，神情动态，栩栩如生。诗题与画意，浑然一体，耐人寻味。所绘的是清代扬州天宁寺西边的弹指阁，为文思和尚居址。此图是高翔的写实佳作。
故园图李鲜立轴 纸本 纵125.5厘米 横64.8厘米 天津艺术博物馆藏
图中山峦叠嶂，杂树浓荫，山麓下，屋舍人家掩映深处。用笔自如，粗中见细，形神俱足。
北山古屋图方士庶立轴 绢本 水墨 纵180厘米横93厘米 江苏省美术馆藏
方士庶(1692—1751)，清代画家。字循远，号环山，又号小师道人，新安(今安徽歙县)人，流寓维扬(今江苏扬州)。山水受学于黄鼎，落笔苍秀。亦工诗。此图画重峦叠嶂，林木疏秀，中藏古屋；近处有游者缓步，怡然赏景。山石多崔嵬方硬，树木枝虬叶繁，刻划精到。画法师黄尊古，而又自出心裁。张庚《国朝画徵录》谓其“用笔灵敏，气韵骀宕，有出蓝之美，为艺苑之后劲。”
皋涂精舍图李世倬立轴 纸本 设色 纵84厘米 横45.5厘米北京故宫博物院藏
李世倬，生年不详，卒于1770年，清代画家。字天苎、汉章、天涛，号毂斋、星辰、太平拙吏、清在居士，三韩(今内蒙古喀喇沁旗西南)人；一作奉天(今辽宁沈阳)人。隶籍汉军正黄旗。官至司右通政。善画山水、人物，花鸟、果品亦佳。传世作品有《钟馗策蹇图》《溪山访友图》等。此图绘巍峨雄伟群山，树木葱郁成林，山顶峰腰平坦处，或楼阁屋字错落有致，或孤棚独宇点缀其间。用笔工整细秀。
烟磴寒林图董邦达立轴 纸本 墨笔 纵118．7厘米 横54．7厘米
董邦达(1699—1769)，清代画家。字孚存，号东山，浙江富阳人。雍正十一年(1733)进士，授翰林院编修。好古力学，书画皆精。曾参加编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》《西清古鉴》诸书。工山水，善用枯笔，钩勒皴擦，多具逸致。取法董源、巨然、黄公望，而得力于董其昌。传世作品有《溪山深秀图》《松崖苔磴图》《仿黄鹤山樵山水图》《秋山水阁图》。此图山峦层叠，草木丰滋，山下溪水环抱，错落野屋幽居，境界幽静清爽。构图严谨，枯笔短皴，笔法浑厚。坡石、杂林、枯枝，繁而不乱，更臻寒林苍莽气息。
南山积翠图王昱立轴 纸本 纵119厘米 北京故宫博物院藏
王昱，生卒年不详，清代画家。字日初，号东庄，太仓人，王原祁堂弟。善画山水，师法王原祁和宋元诸家。所画山水，疏而有致，淡而不薄。约卒于清雍正中期，年70余岁。图绘两岸山势逶迤，一溪曲折中流，远山云雾弥漫；溪边坡石树丛间，隐见村落山居。境界深远。用乾笔皴擦，淡墨渲染，多用密点，笔法松秀，色设浅绛。上有自题：“空山寂寂罨遥青，石作屏风树作肩，昼永画人无筒事，餐芝饮涧读黄庭。壬寅九秋，仿子久南山积翠图，奉祝粲翁年先生七十大寿，并题请正，娄东王昱。”壬寅为清康熙六十一年(1722)，是王昱晚年作品。
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