差哪儿呢？迪士尼主导下的《星球大战》后传三部曲为何扑街
2012年，迪士尼斥资40.5亿美元收购了卢卡斯影业，继收购皮克斯、漫威之后，迪士尼影视帝国版图上又完成一块重要拼图。收购的同时，迪士尼就已经在雄心勃勃地谋划着《星球大战》系列的重启三部曲。
2015年底，《星球大战7：原力觉醒》如约而至，预售票房创下好莱坞新纪录，最终全球席卷20.7亿美元票房位居影史第四，国内贡献了8.2亿人民币。
2年后的《星球大战8：最后的绝地武士》就开始显露疲态，剧情惹恼了死忠粉丝，全球票房更跌落至13.3亿。国内向来缺乏星战情结和氛围，《星战7》的高光一刻没能延续，《星战8》仅有2.7亿国内票房。
又过去两年，到了这部《星球大战9：天行者崛起》，虽然北美的预售票房依然亮眼，但数字还是低于前两部。国内就更差了，3天没破亿，最终预测连2亿都达不到。口碑更是跌至系列最低，IMDb6.8分，豆瓣6.6分。
新三部曲上映的间隔年份，迪士尼还推出了两部外传，分别是2016年的《侠盗一号》和2018年的《游侠索罗》。前者还算保持了不错的口碑，后者则可谓一败涂地。
相比80年代的正传和本世纪初的前传三部曲，迪士尼旗下的星战后传三部曲显然有更强大的CGI技术支撑，可以呈现出更宏大逼真精美的视觉效果。可“面子”再好，丢了“里子”，还是难以挽回这史上最强IP日渐日趋的颓势。
星战在国内一直不瘟不火有历史和文化等诸多原因，国内的分析文章已经不少。但新三部曲导致的IP衰退是全球性的，国内的反应不过是国际上的放大。作为一名星战粉，我马后炮地分析一下个中原因，首先还是要回首一下星战系列的“里子”到底是什么？
《星球大战》的精神内核
1975年，当31岁的乔治·卢卡斯，用自己开脑洞写下的剧本获得了20世纪福斯公司赌博性质的800万美金开始拍摄《星球大战》时，他自己也不会想到，这部没有大牌明星、不是一线导演、没什么人看好、以太空为背景的科幻电影能够开创一段传奇历史，不但刷新票房纪录，更在之后的日子里成为美国文化的一部分。
《星球大战》也开创了一种新的电影类型，即太空歌剧。在这样的电影中，对未来的设定并不严格按已有的天文物理学和宇航知识展开。太空只是冒险的场所，现有的科学常识并不是限制人们想象力的枷锁。
上世纪六七十年代的世界，美苏冷战，美国深陷越战泥潭，各种社会运动风起云涌，生活失去希望。乔治·卢卡斯在《星球大战》的剧本中以义军对抗帝国的方式影射着当时的社会，美国就像帝国一样强大跋扈，隐蔽在丛林中的义军则像极了越战中的游击队。
另一部分灵感则来自日本导演黑泽明的电影，绝地武士的设定可以说脱胎于东方尤其日本的武士和剑客文化，手中的武器换成了带有未来感的光剑。
而故事讲述的父子冲突和弑父情结又源于西方的古希腊神话，以及卢卡斯自己与父亲糟糕的关系。荒漠中英雄的成长与冒险又有着当时影响力最大的西部片的影子。
可以说，《星球大战》的内核就是杂糅了东方武士精神和西方英雄主义的冒险故事和家庭伦理剧，只不过把背景放在了架空的宇宙和银河系。
但就是这样的一个科幻背景下的故事，浩瀚的星空和广袤的银河赋予了它独特的魅力，更有了一种宏大而沧桑的史诗感。阴谋与宿命，理智与情感，传承与颠覆在其间的纠缠、碰撞让人产生一种对命运无常的唏嘘感叹。
同时，在当时可以说是革命性的拍摄技术和视觉效果，呈现出的光怪陆离的异星世界和奇形怪状的异星生物，都给那个年代的年轻人完全耳目一新的感觉。
人们似乎在电影中找到了某种信仰，那种反抗精神，那种舍身取义。尤其是对未来世界的瑰丽想象，就如电影的名字《新希望》一样，给人们的生活带来的色彩和希望。
正传三部曲是卢克天行者及其伙伴冒险、对抗帝国的故事，最后他完成了对父亲达斯维达的救赎，赢得了战争的胜利。前传三部曲，则聚焦阿纳金天行者从小孩成长为绝地武士，又弃明投暗成为达斯维达的过程。
可以说，两个三部曲的主人公都有着各自动人的魅力，成长的弧光和宿命般的经历也让人共情。虽然世界观极为庞大，但整个故事已经十分完整和圆满。
迪士尼启动新的三部曲，在新的时代背景下，既要保留原有的星战元素，又要考虑有新的创意，本身就不是件容易的事。现在看来，不但无法超越前面6部，更是给这经典IP蒙了一层灰。
坚守传统和开创新局的摇摆不定
经过几十年的发展，星战文化在粉丝中已经形成了固定的语境。一些元素已经成为星战必不可少的标签，它们共同构成了星战迷心中共有的集体回忆。
原力，光剑，以黑武士为代表的戴着头盔不露真容的各种士兵，各种外星生物，主角身边的机器人，千年隼和X战机等各式飞船。没有了这些，就不能称之为星战。而前面讲到的家庭伦理和冒险故事的内核更是不可或缺。
《星战7》的成功很大程度上正是导演J·J·艾布拉姆斯继承了这些星战传统，甚至继承得太过明显。模仿和致敬的痕迹随处可见，也不怪很多人说就像把《新希望》和《帝国反击战》放在一起重拍了一遍。身世成迷的主人公，多人组团的太空冒险和革命友情，与强大帝国的抗争，弑父情结，连主人公成长的环境也要放在荒漠的星球。莱娅公主、韩索罗这些老面孔的再次出现更是情怀满溢。
导演的聪明和讨巧在前传三部曲结束十年后，迅速就让老粉丝们达到了高潮，商业上获得了巨大成功。但赤裸裸的模仿还是引发争议。
如果说《星战7》是一次复古致敬，那么《星战8》则试图以有限的方式颠覆它。导演换成了执导了《星球大战外传：侠盗一号》的加里斯·爱德华斯。就像他最近的作品《利刃出鞘》一样，爱德华斯总是喜欢各种反转和出人意料。
然而，颠覆大，争议更大。粉丝们发现，这不是一部符合他们心中样子的星战电影。就算卢克天行者再现银幕，但包括他在内的主要角色的形象太过颠覆，情节反转过于魔性，强组CP尴尬的不行。尤其那个亚裔大饼脸“贾玲”的加入实在让人难以接受。
蕾伊的身世这一在《星战7》里吊足了粉丝胃口的最大谜团，却用“她就是普通家庭的孩子”让人目瞪口呆。《星战8》似乎想要摆脱系列之前的内核而有所创新，凸显普通人在反抗军中的作用，原力与普通人更紧密的联系。可是，粉丝并不买账。
到了《星战9》，J·J·艾布拉姆斯回归执导，面对粉丝的不满不得已开始纠偏，让电影回归到传统的路上来，在塞入星战元素和情怀梗方面有过之而无不及。
影片一上来就让皇帝帕尔帕庭复活，再次成为最大反派。蕾伊的身世更是再度反转，原来她是帕尔帕庭的孙女。这样一来，家庭伦理剧的戏码就可以继续上演，干掉自己的爷爷成了蕾伊这个主角的使命，就像当年卢克对抗父亲达斯维达，凯洛伦杀死父亲韩索罗。
让兰多回归，让卢克和韩索罗再现银幕，让曾经系列中出现的绝地武士们以声音的形式再现。最后一幕又回到塔图因星球，那个安纳金天行者和卢克天行者生活成长的地方，那挂在天边的两轮落日，新三部曲就这样在粉丝回忆的缅怀中落幕。
而有开创性的地方，除了段子更多，就是星战系列最核心的元素原力和绝地武士设定都有了很大的变化。但这些变化并没有被老的星战粉完全接受。
从《星战8》中原力能让卢克隔空造影，能让蕾伊和凯洛伦隔空对决隔空取物，已经让原力这种带有哲学色彩的独特概念失去了原有的味道，而变得更像是哈利波特的魔法世界。
绝地武士死后的英灵的滥用，让像卢克这样的牺牲所本该带来的情感冲击力量变弱。《星战9》中，蕾伊算是以莱娅儿媳妇的身份拥有了天行者的姓，婆婆和大舅的英灵出现会心一笑，可偏偏没有本的身影，明明是以绝地武士的方式死后化成空气的本不配拥有天行者的姓名吗？
这样看下来，后传三部曲并没有在原有的世界观中拓展出新意，而老调重弹除了带来情怀和票房的收割，也没能留下太多能经得起时间考验的东西。
迪士尼越来越套路的政治正确与价值观
迪士尼电影中最成功的人物非那些公主们莫属。在女性主义的声音越来越强大的今天，整个好莱坞都在塑造新时代新女性的光辉形象。
因此，蕾伊作为新三部曲的主角并不让人意外。这个角色从第一部亮相开始，还是赢得了不少观众和粉丝的好感。甚至在第二部结束的时候，让人一度觉得这是迪士尼又在塑造一个灰姑娘似的出身，冰雪奇缘公主般自强自立的平民女英雄。
蕾伊的真实身份还是归于家族血统。但这又恰恰是迪士尼另一个惯常使用的价值观，出身不重要，选择才重要。于是，第三部让蕾伊以莱亚公主准儿媳的身份拥有了天行者的姓名。
除了女性主义和血统论，迪士尼在政治正确上怎么能少了对少数族裔的照顾呢？前面6部的冒险英雄团，除了外星人就是白人。而这次铁三角蕾伊是女性，芬恩是黑人，波是拉丁裔，《星战8》还强行塞入了个亚裔女性分配了不少戏份。
可惜的是，这些政治正确和价值观并没有成为加分项，反而将前面六部中耐人寻味的政治隐喻抛弃掉。银河帝国有着纳粹和70年代美国的意象，前传三部曲更是描述了共和国到帝国的政治变迁。而新三部曲中的第一秩序，不过是个简单的帝国翻版，复活的皇帝和歼星舰队更是凭空出现，像是为当反派而硬推上来。
选角的失败和人物魅力的缺乏
政治正确倒也无可厚非，但演员形象实在让人不懂导演的选角标准。黑人演员约翰·博耶加就看不出来好在哪，丑版“贾玲”的越南裔演员凯莉·玛丽·陈就更让人怀疑这是故意来黑亚洲人的吧，幸好《星战9》果断地减少了她的戏份。
算不上漂亮的黛西·雷德利倒是挺符合新时代女性的形象，亚当·德赖弗这个演员虽然演技不错，但一直让人get不到他形象上的点。
除了演员形象，电影中主要人物的魅力则远不如前面六部。
凯洛伦作为贯穿新三部曲中的主要反派，他的人物塑造和命运走向也像极了达斯维达。从光明到黑暗，再从黑暗回归光明，他作为天行者家族的一员，重复了他外祖父的宿命。
可他的洗白和转变实在太过仓促，前面两部多的片长抵不过蕾伊的一光剑、一救命和亲爹幻象的几句话。
他和蕾伊之间的感情戏也太过狗血。前面两部，他和蕾伊的争执对峙，完全看不出两人暧昧的CP情感铺垫和暗示，导致最后两人的一吻定情和本如殉情般的行为，都显得“爱情来的太快像龙卷风“让人猝不及防。
相比阿纳金和卢克身世和成长的悲剧色彩，蕾伊并没有表现出更独特的气质与经历，人物的弧光也不过尔尔，甚至还不如跟她相爱相杀的凯洛伦。她的爷爷帕尔帕庭还是个纯种的坏蛋，大义灭亲理所当然。
无论演员个人还是银幕形象，新三部曲里的几个主要人物都远不如凯丽·费雪、马克·哈米尔、哈里森·福特这些打着系列标签的老家伙们。再加上新三部曲中各种剧情硬伤和槽点，都让系列的老粉丝情何以堪。
最让人动容的只剩下莱娅公主的离去。其饰演者凯丽·费雪早在2016年《星战8》上映前就去世，《星战9》中她的影像都是从《星战7》的拍摄素材中剪辑选用。莱娅公主也终于在这一部中去世，无论剧中剧外都是彻底的告别。
告别的，还有又一次的星战故事。迪士尼有强大的吸金能力，也输出了够多的情怀。可套路满满还是让粉丝愈发失望，反倒是剧集《曼达洛人》赢回了一些口碑。从2022年开始的新星战三部曲计划已经出炉，在迪士尼帝国的统治下，星战的往日光辉还能重现吗？