中国书法兰亭奖是书法界的最高奖，能够在兰亭奖上入展是很多书法家的目标，更不要说在兰亭奖上获奖了。中国书法兰亭奖已经举办过多届，获奖的作者也屈指可数。在第三届中国书法兰亭奖上，黑龙江书法家曲庆伟以楷书获得一等奖，而且是唯一一个以楷书获一等奖的作者。

曲庆伟

兰亭奖上600余字作品，显示出扎实的功夫

曲庆伟当然不只是写楷书，他取法广泛，涉猎多种书体，且都有较高的水准。尤其令人敬佩的是，曲庆伟是一位踏踏实实的书法创作者，除了经常能看到他的书法新作之外，他还经常在报纸上发表品赏经典作品、分析创作心得的文章，这在浮躁的当下，是很难得的。

曲庆伟兰亭奖获奖作品（局部）

曲庆伟在第三届中国书法兰亭奖的获奖作品上，以北碑风格的字书王羲之书论三则，有六百余字。是功夫字，首先要承认这一点。依格而书，首尾一致，这本身就是一个工作量很大的工程。同时，作品不装饰，也不掩饰，一切都展开着，让人真切地看。

曲庆伟这件作品可称为佳作，是用笔功夫和情调的结合，有扎实的功底，又有活泼的情调。

曲庆伟书法

用笔：文雅中见干净利落

学碑即学刀刻之法，刀法不同于笔法，以笔法写刀法之方棱是难事。故学碑者的手法装腔作势有之、苦求刀痕有之、补笔添笔亦有之，整个过程甚为不畅，可谓不得法。

曲庆伟笔下的方笔，阅读时十分轻松，方笔并不逼迫尖峭，也不锋锐逼人，而是温和、寻常，似乎顺畅写来不需费力就自然地出现了。曲庆伟的方笔流露出文雅之气，是通篇气息并不充满大气的那一种类型，朴实寓灵巧，硬朗糅入雅致。虽场面奇崛亦无粗野狂怪习气。

曲庆伟书法

由此可以看出，曲庆伟书写时的沉稳，不是做加法任其锋棱毕露，而是做减法使尖锐程度降低。适当制约而不溢为泛滥。他在用笔上有个特点是文雅中见干净利落，由此也使每一个字特别爽朗峻洁，无争张牵强之意。

此中用笔有实有虚，实多虚少，实笔以主其硬朗之姿，调畅其气，使一字厚重不拔。虚笔则调节空间使之疏朗不至于壅滞，这些笔画较细，比实笔难表达。常见到有人写北碑气大力足，只按不提，似乎北碑的刚劲雄健就是靠气力按出来的，以至于通篇多晦暗之色、霸悍之气。

曲庆伟书法

曲庆伟属善用笔者，把北碑之相写出来了，也把北碑的神采表现得柔和了。这是曲庆伟的融会糅合之功，我不太清楚他学习了几种类型的北碑，但用笔上他肯定是经过一番取舍、改善的，以至成为这个有美感的品相，他去掉了北碑中生硬、粗率的成分，使之质朴中多了美观，硬朗中有了文气，把碑写好看了。

曲庆伟书法

碑也需要趣味的。碑多雄气硬气，有古人所说的英雄气，而要有些趣味流露并且自然而然则是不易。

曲庆伟并不一味放纵笔画，而是当放则放，当收则收，凡放则大胆自如，凡收则利落果断，由此长短相间，不一味使性用气。这些笔短处，烘托起长线条，欲说还休，二者都有趣味传递出来。

曲庆伟书法

在曲庆伟的北碑作品中，舒展的捺笔是大为出色的，多姿多态。可以看出曲庆伟不仅习北碑，也把一些隶书的笔法运用进来，古朴中有活泼生动，峻洁中多俯仰意气。因此，通篇虽然字数多，欣赏下来也并不觉得有审美疲劳，而是有滋味可以品玩。

趣味是吸引人深入地，因此趣味的流露又应该是自然而然的。北碑基于刻，不免有刻板之痕迹，写起来过于肃穆、僵硬、紧张，得法而少趣、得理而少意。

曲庆伟书法

曲庆伟是把趣味写出来了，之所以是写，就是保持一种写的心态，写的姿态，轻松写来，的碑意也罢，不得也罢，给我们都是写的印象，而非刻意雕琢笔画的形态，这就是写碑的理想态了。

清人刘权之认为：“从来大家之文，无意求工而机趣环生，总由成竹在胸，故能挥洒如意，所谓风行水上，自成文章也。”书法创作的整体状态，也是如此。

曲庆伟的作品，首尾如此多字，保持统一之趣味，情调宛然，有坚实之气，有柔和之韵，一以贯之，是一个很完整协调的整体。

曲庆伟书法