精品鉴赏 | 汉代文字瓦当（二）
汉代文字瓦当集中分布于关中地区，其年代绝大多数在武帝至新莽时期，以圆形瓦当为常见，也有少数半瓦当。有纯文字的，也有文字结合图案及花草动物图形的。字数有一字的，如“卫”字“关”字瓦当；二字的如“千秋”、“华仓”瓦当；三字的有“甲天下”瓦当；四字瓦当数量最多，有“长乐未央”、“长生无极”、“汉并天下”、“六畜藩息”、“上林农官”瓦当等；还有五字瓦当，如“延寿长相思”、“八凤寿存当”等；六字的如“千金宜富贵当”、“千秋万岁富贵”瓦当等；七字的如“长乐毋极常安居”、“千秋利君长延年”瓦当等；八字的如“千秋万岁与地毋极”瓦当；九字的如“延寿万岁常与天久长”、“长乐未央延年永寿昌”瓦当等；十字的如“天子千秋万岁长乐未央”瓦当；十二字的如“维天降灵延元万年天下康宁”、“天地相方与民世世永安中正”瓦当等。不一而足。
面径15.1厘米，现藏咸阳博物馆。此类瓦当多出土于陕西淳化，当面构图相似，均为当心乳钉上部刻画前后相随的双马或双鹿形象，下部从左到右横书“甲天下”三字篆文。通常以为系汉甘泉宫用瓦。
西汉“甲天下”瓦当
面径15厘米，陕西淳化甘泉宫采集。当心乳钉外无栏格。当文呈逆时针向旋读，篆书，“六”字圆转，其余三字则方正近于缪篆。同类当文还见有“六畜兴旺”等，与前述“甲天下”瓦当皆应属掌管皇室牲畜驯养的官署或圈舍用瓦。
瓦当文字的排列方式多样，有顺读的，有逆读的，有回环交错的，有上下左右、内外相套的。文字形状大多随瓦当边缘弧形而诘屈伸缩。汉代瓦当最常见的形式是当面中央为一乳钉，周围或有联珠，内圈外用十字单线或双线等分为四扇面形区，每字就在扇面形的框栏内设计，这和汉字的方形结构本是一对矛盾，如何处理好这对矛盾就靠设计者的匠心了。小篆尤其是缪篆是最适合于这种设计的书体，在扇面形框栏中直立或横卧，将笔画诘屈展缩，或作圆弧形，以布满所在位置的空白，与以方形为主的汉印所用缪篆体势有所不同，似乎瓦当文字更能适应并表现出篆书线条的妙用。
文字瓦当广泛施用于宫室、官署和陵寝的建筑上，从出土、采集的西汉文字瓦当看，已是千姿百态、生动俊美、雄肆奔放、安排巧妙，不像其他器物上的书法艺术，先经历古朴、粗率、稚拙的阶段，再逐渐向美、工整、典雅的方向发展，这说明当时已有意识地将文字艺术雅化而用于装饰建筑物上。
瓦当文字的安排，变化极多，除了形式、章法不同外，有的不惜将文字简化、减笔或夸张、变异。如“加气始降”瓦当，“加”字为“嘉”之省，简省是为了与其他三字笔画比例相当，“气”字则减去一笔，“加”“始”二字又将笔画诘屈填空、方圆并用，使章法布局显得疏朗舒和。“流远屯美”瓦当，将“远”字作反文，这不是制作时的疏忽，而是有意将笔画多的“袁”部调换到空间较大的左边，而“走”部反曲又恰好适合右边的弧势。西汉瓦当中最常见的“千秋万岁”“长生无极”“长乐未央”等，文字设计上也多有变化，很少雷同。如“千秋万岁”瓦当，“千”字笔画较其他三字为少，大多将“千”字笔画盘曲繁化，也有的将“千”字双钩，使其笔画在视觉上增加一倍，以求均衡。
面径15厘米，汉长安城遗址出土。当面无乳钉，双栏交叉形成四格界。“千秋万岁”瓦当是汉瓦当中分布地域最广、沿用时间最长的瓦当之一，版式繁多，篆法精纯。当文中“千”字笔画最简，汉代瓦工往往竭尽巧思加以增益，或象形如鹤鸟作振翅欲飞状，既优美生动，又得以填满空间。此瓦“千”字则双钩笔画借使画面充盈，“岁”字反书，以迁就当形，亦是瓦工技巧与匠心的流露。
还有一些特殊书体的瓦当，如“千秋万岁”瓦当，作鸟篆，“千”字一横弯曲，下增饰六点，上面作鸟头，使“千”字如一振翅之鸟形。“秋”字也有鸟头装饰，四字笔画也多盘曲，瓦当中心又作一鸟形相呼应。秦八体中之“虫书”，即新莽时六体中之“鸟虫书，所以书幡信也”。鸟虫书的幡信已不可见到，而此瓦当上之书体则应是书写幡信之典型的“鸟虫书”。当文完全做鸟虫书的尚见有“永寿嘉福”瓦当，文字用蔓草状线条组合构成，华美流动，极富装饰性。
同文瓦当较为少见，皆出于咸阳。面径在16厘米左右，当面以十字交叉线划分为四格，自右向左直书“永受嘉福”四字，为颂祷之辞。字体为鸟虫篆，结体疏密均匀，线条盘曲蜿蜒，如行云流水，畅达自然，极富装饰性，为汉瓦当中极珍贵的品类。鸟虫书为篆书的变体，以其形体似鸟虫之形而得名，先秦时即已出现。秦书八体中有“虫书”一体，王莽六书中亦有“鸟虫书”一体，多施用于旗帜和符信，用于瓦当则仅此一见。
自西汉晚期始，官署和民用建筑瓦当明显增多，分布地点也进一步地拓展了，这类瓦当多有用隶书的，气局比诸西汉皇家所用瓦当要小得多。东汉以后，文字瓦当便彻底衰落了。
转载自荣宝斋在线网 如有侵权联系即删