高朝先:实例点评话改诗(中)
实例点评话改诗(中)
作者:高朝先
评家简介
高朝先,江西湖口县人,1945年生。中华诗词学会会员,中华诗词研究所研究员,石钟山诗词学会副会长,《石钟山诗词》主编。著有《植墨楼诗稿》《诗论漫笔》《中华诗词基本知识》等专著,并潜心南散曲理论研究。
写诗难,改诗更难,改他人诗难上加难。
在此单说改他人诗,因原创动因或题材背景不明,不可擅自揣摩,一难也;诗无定法,各人自恃主张,难投其好,二难也;文章都说自己的好,虽“请斧正”,实不容改动一字,三难也。当然还有对诗本无用心者,只为急功近利,每每拼凑数语以求成全,改者费空心思,受者无动于衷,又有何益。凡此种种,改他人诗,能不“难上加难”!
他人诗,凡遇差池,又不可不改。或为师,或为长,为诲之于人,不能不改;交于知,行于正,不可伪善待人,不能不改;办期刊,创平台,为免广众效尤,不能不改……。凡此种种,或切或磋,或尽心尽力,实不可不改也!
笔者于当地诗词学会任职,并老年大学任教10余年,因职责所在,又秉性不苟恭维,每年为他人改诗实在不少。因为改诗,虽说“得罪”人不少,却也“赠人玫瑰,手有余香”。为分享“改诗”收获,这里隐名选辑一部分初学者作品修改实例,在尊重原创基本构架前提下,结合基础理论加以点评,目的在为初学者启发一些思路,不当之处,还望得到批评指正。
08
咏竹
原作
竹有虚心低首叶,竞相拔长肯争先。
如泉洁德甘潄石,似玉餐风守清亷。
到死劲持苏武节,尤生画作板桥鞭。
骚人高格评三友,俚语啰嗦咏七言。
改作
虚怀能俯首,竞拔肯争先。
伴石培心志,餐风守自亷。
劲持苏武节,画入板桥鞭。
高格评三友,七言改五言。
【点评】此作是一首基本完整的作品,只如末句所说:啰嗦了点。诗是艺术中的艺术,又因篇幅短小,给人的第一印象,应是干练利索。举个例子,有人戏改杜牧《清明》,将“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”改为“时节雨纷纷,行人欲断魂。酒家何处有,遥指杏花村。”也是嫌原作“啰嗦”而施以“瘦身”术。是如,第二句“路上行人”,“行人”即在“路上”,“路上”二字可以删去;第三句“借问酒家何处有”,“何处有”本是发问,“借问”二字实属多余;末句“牧童遥指杏花村”,为什么非“牧童”可指呢?如此,除首句有点牵强外,其余倒也不无道理。当然,戏言归戏言,但诗讲精炼却是初学者的必修课。这首《咏竹》的改作,倒不是为“瘦身”而“瘦身”,试看“七言改五言”后,是不是更精炼紧凑点呢?这里顺便说到标题字与正文的关系问题,就一般而言,为节省篇幅,凡标题有示者,大可不必再在正文中赘用。原作首句首出一个“竹”字,因标题有指“咏竹”,显属重复。从这一点说,杜牧的这首《清明》也是可改的。
09
参观桃园
原作
走进山村看果园,风和日丽喜容添。
桃园百亩新苗壮,梯地千株果树鲜。
即兴吟诗夸硕果,临场摘句话情缘。
来年春暖莺歌舞,万紫千红开满天。
改作
走进山村看果园,风光送我喜颜添。
连墒百亩苗新壮,拔地千株果正鲜。
种管艺精科技在,销售路阔电商前。
来年再约花开日,万紫千红赏满天。
【点评】诗的形象靠意象展现,意象从何而来,当然是题材。因题材而有意象,因意象而有形象,这一点,对于律诗的两对仗联尤为重要,因为律诗的两对仗联,是展现作品題材和形象的支柱,没有“支柱”支撑,律诗则很难成立。此作存在的问题,显然是在此“支柱”题材的深入挖掘与利用上的不足。该作写的是农村新兴果园,其意象采集当然必须围绕果园题材而凝炼,可是诗中能说得上与题材有用的意象极显贫乏,可以说,除起句和颔联有所涉及外,其余均为题外之义,而且就颔联说,也存在意象不明、对仗不工,以及用词不准确问题。如“果树鲜”当为“果”鲜,不为“树”鲜等。农村题材是十分广阔的,果园也不例外,完全在于诗人对生活的认识和观察程度。改作自不必“缩”律为绝,却又不可凭空生义,只能在适当利用和调整原作部分句子的同时,不得不就当代广为熟知的“科技兴农”和“电商流通”形势稍事“添加”,如果真正深入生活,成句也许比此更为贴切生动。
10
陈列馆军号前
原作
铜锈犹存岁月斑,声闻嘀哒震关山。
挟雷霹雳千骑奋,嘨月寒锋万仞翻。
遣旅挥师壕纵越,摇峰撼谷降连环。
神州遍地冲霄吼,摄取贼魂葬悍蛮。
改作
锈迹环生岁月斑,犹闻嘀哒震关山。
令传义勇千军奋,号发奇兵万仞寒。
撼谷摇峰天地吼,挥师遣旅凱歌还。
八年抗战功劳大,陈列馆前别样观。
【点评】这是纪念抗日战争胜利的一首作品。作者以参观陈列馆记事方式,在一八路军战士使用过的军号前抒发情感,借以表现中国人民抗日战争的伟大精神,其题材选择和“以小见大”手法都是很好的。但从整首作品看,只在意象营造和语法关联方面尚欠干练精到,尤其中间两对仗联,没能充分展现作为“军号”在战争中的特殊作用和英雄形象,颔联缺乏恰当的谓语连贯,颈联的“壕纵越”、“降连环”因造词生硬不能表现主旨意象的应有效果,正是由于这些原因,尾联在转折与收合上,自然只见勉强凑合和概念化。其实,军号在战场上的作用也就是发号施令,但其“发号施令”,表现的却是战场指挥,事关战争胜败。如何以军号表现中国人民在伟大的抗日战争中的整体英雄形象?改作仅以颔联写军号的“发号施令”,颈联借军号的神威关联抗日战争的全过程,尾联以“别样观”呼应首联而收合全诗。“以小见大”是诗词创作最常用的艺术手法,运用方式多种,只全在“用事”与“用心”罢了。
11
年路
原作
一场雨雪一场忧,阻隔千程归客愁。
处处乡关情切切,条条年路漫悠悠。
有心可写诗千句,无计能将一票求。
夜梦似逢欢乐景,团圆笑靥满村头。
改作
一场雨雪一场忧,路隔重山万里愁。
梦里乡关情切切,杯中年味乏悠悠。
有诗难诉千章苦,无计能将一票求。
独倚窗前痴望远,烟花应绽满墙头。
【点评】诗的形象往往由一个“主干意象”和若干个“个象”组成,而且“个象”受“主干意象”支配,它们在“主干意象”主旨下,共同完成塑造诗的典型形象任务。上面这首诗,是借“一票难求”,反映前些年在外打工者春运期间归心似箭心理状况,作为诗的主题意象,自然只在一个“愁”字上。该诗以“年路”表现“乡愁”,从整体看,是好的,不足之处只在“个象”不能集中到“主干意象”上,或曰不同程度地离开了形象典型性。如,第二句“阻隔千程归客愁”,可以指作者,也可以指千万个“一票难求”者,且“千程”属生造,“归”字平仄有误;颔联“处处乡关情切切,条条年路漫悠悠”,又是泛指,意不集中;颈联“有心可写诗千句,无计能将一票求”,属心理描写,是“愁”的重心,却因对仗不工而大减成色;尾联是想象年夜时家中应有的一种欢乐团圆景象,但原作前句平淡,后句意象不明。因为“团圆笑靥”当在家中,又如何“满村头”呢?作者也许是说家人在村头盼望未归的自已,既然未归,又如何称“团圆”呢?改作只就字面进行调整,意象的集中性是不是好一些呢!
12
庚子岁末感吟
原作
回眸庚子事无常,感慨最深是健康。
亲密亲疏别动气,钱多钱少莫嘟嚷。
你将财富作名片,我把诗坛作课堂。
自信人生忙者寿,期颐两度算平常。
改作
回眸庚子疫情狂,感慨深沉是健康。
亲密亲疏能有别,钱多钱少本无妨。
何将财富称名片,我把诗坛作课堂。
自信人生忙者寿,一蓑风雨度平常。
【点评】古人有“吟安一个字,捋断数根须”的创作体会,说的是诗的语言必须力求形象生动,达意准确。这首诗反映的就有一个语言欠推敲问题。如,首句“回眸庚子事无常”,庚子年只在“疫情无常”,不是什么都无常;第二句“感慨最深是健康”,语出平淡,且犯“孤平”;颔联“亲密亲疏别动气,钱多钱少莫嘟嚷”,过于口语,且“别”和“莫”词义重复;颈联“你将财富作名片,我把诗坛作课堂”,新颖自然,是很好的,但一个“你”字,为对仗而有伤他人;尾联“自信人生忙者寿”,可以谓之警语,也是本诗的亮点,可惜末句只以“期颐”言“寿”,不仅完全抛开了对“忙”的回答,而且“两度”令人费解。改作只在词语方面作了一些“推敲”,末句不得不改写。所谓“一蓑风雨度平常”,是化用苏轼“一蓑烟雨任平生”句,也可以说是“用典”吧,这里只以“一蓑风雨”言“忙”,又以“度平常”而言“寿”,当然也是回应首联的感慨,意思是说,忙碌大半辈子了,事要做一点,但须有个平常心,健康是要紧的。
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