质胜文则野302 兴隆·骨董 210219林海微澜

师古而不泥古。

首先，什么古？

且看看兴隆手上的古，十年前拍摄于兴隆艺术馆。

这是把紫檀椅子，铅华尽洗。

到代实物的原汁原味，就是这么个风范。
不那么光鲜，不那么亮丽。
衣不如新，人不如故。
到代老旧长物，倘不加修饰修整修缮，往往是这么破败萧条的无可奈何。

扶手。
打灯与不打灯的效果。
包浆皮壳，蹉跎岁月的痕迹。
君子坦荡荡的苍白。

再看看背板。

靠背板与纹饰。
紫檀细腻的水波纹一览无遗。
到代浮雕，不比当今出品的纤毫入微。更多的是沧桑与质朴。
艺不分古今。
这个不分古今的“艺”，说的是“艺术”。
而家具长物赏鉴的“型材艺”之“艺”，说的是“工艺”。
论工艺，大概还是“与时俱进”的不断提高或许更符合自然规律。
工欲善其事必先利其器。
如今的“器”，远胜往昔。

简单点一句艺不分古今。
南北朝时代以绘画理论《古画品录序》垂古的谢赫的原话是:
迹有巧拙艺无古今

长物作为造型艺术的一种表现形式，窃以为也不脱“迹有巧拙艺无古今”。
精品家具，同样是这样的“迹有巧拙”，绝不是精工的“不厌其精”，清式宫廷器物纹饰的“不厌其烦”那么简单。
工艺如何如何的“精”，不等于出品就是“精品”。
真正的艺术精品，不是精工的堆砌。
迹有巧拙。

大道至简。
“落落大方”的“粗大明”文人家具，在艺术成就上赢得了更广泛的普世认同。
于是有说：
明式（文人）家具是造型的艺术。
清式（宫廷）家具是工艺的结晶。

尘土十分归举子。
这家具长物的艺无古今大概也是一个注脚。