绘本开本——大秘密
绘本的大小各种各样的，像文字书那样插在书架里吧，有的太小，深藏书林，想找时得扒开一大堆书才行。有的太大，根本塞不进书柜.....大大小小的，都不知道怎么整理，为什么绘本不能像文字书那样好歹大致整齐？
其实这里说的就是「开本」的问题。
纸是一种标准化的产品，全世界纸厂生产的纸，一般就是4种尺寸。而「开本」则是一张标准用纸面积可以印这本书多少页。
常规的标准纸就是这四种规格：
简单的说，能印几页就是几开，每一页大小其实就是绘本的大小。比如24开绘本，就是一张标准纸可以切割成24页，最后制成24开大小的绘本。
大家很熟悉的绘本《好饿的小蛇》就是24开的绘本。我们以它为参照物，看看其他绘本的开本。
同作者宫西达也创作的恐龙系列是16开。
怪杰佐罗力系列是32开。
比得兔系列，也就是波特小姐特别坚持的“盈掌小书”是64开。
当然也会有比16开更大的开本。
比如版画绘本《一寸法师》就是12开。
知识点来了「开本前数字越小，绘本尺寸就越大」
为什么需要知道这一点呢？因为大家购买绘本的形式一般选择网购，在网页上看不出普通封面的大小，对绘本的实际大小并没有直观感觉。
而知道开本，那么当你在网上选购的时候 ，看到产品介绍里的开本数字，就知道这本开本大致大小了，以及知道买回来合适塞到哪个书柜层了。
看到12开，就知道是本大绘本了。看到10开、8开，就知道自己书柜放不下了，要另外陈列了。
同样16开，也会有异型开本，分大16开，小16开，异型开本就很费纸了。
那开本 ，也就是一本绘本要印多大，是谁决定的呢？
引进版，一般会在版权©️合同里规定好，在外国原版是什么开本，中文简体版就要坚持用什么开本。
▲《你好灯塔》中英文版
而原创绘本，一般根据作者画家的手稿，编辑和作者共同决定，看哪种开本更适合呈现这个故事。
刚刚提到“费纸的开本”，遇到这样异型开本的书，裁剪后留下的纸就很可惜。印书用呢，太小不合适了，一般出版社就会印一些便签本之类，也算利用了起来。
很多人觉得好看啊 ，怎么不多印一些？其实这些是印一些异型开本剩下“边角料”纸张印的，每次可能就几百本。如果还要印，只能等机缘巧合，某本异型书再印的时候有“料”了。这种小便签本，也是“可遇不可求”的。
写到这里，有人肯定会疑惑，为什么绘本的大小如此不统一，就不能像普通的文字书一样规规整整？
这其实跟绘本的艺术表现形式有关。
绘本作为一种表现艺术，通过文字、绘画来传递作者所要表达的情感和思想。所以，它呈现出来的每个细节都是“表现”的一部分。如果说文字书是一场演讲，绘本则更像话剧和舞蹈。对于演讲而言，舞台布置固然也对演讲效果有影响，但吸引观众的主要是演讲内容。对于话剧和舞蹈而言，表演仍然重要，但舞台、灯光、服装、道具、化妆的作用却也缺一不可。
书的“舞台”大小，也就是“开本”。用心制作的绘本，开本选择并不是随意的。
有的很大，比如“地板书”在国外叫big book，其特点就是“大”，视觉震撼力强，要铺在地板上看。很多知名绘本都有地板书的版本。
国内一开始只是幼儿园和绘本馆购买，适合几个孩子集体阅读，现在也逐渐有家长购入地板书，亲子阅读的时候可以根据线索玩“找细节”的游戏。
比如尚童童书的《最神奇的梦》因为是大纸板，不易损坏，1岁左右的小宝宝就可以在上面坐坐爬爬，2岁左右的孩子可以跟小伙伴一起玩。细节很丰富，但又不会“眼花缭乱”。
▲内页展示
有大的地板书，当然也有盈盈掌握的小书，孩子的小手也能捧在手里那种。最经典的当然就是阿特丽克斯·波特所著的《比得兔系列》。
这本绘本14.5X11cm大小，相当于只有成人手掌的大小，是袖珍型的绘本。波特小姐设计的这个小尺寸正好符合孩子的小手，可以让孩子自己拿在手上阅读，并且这个尺寸正好与作者所要描绘的世界相符，小型的画面能够更细腻、简练的表现主题。
同样按孩子手的大小来考虑开本还有另一只兔子，《米菲》。米菲可谓风靡全球，很多儿童用品都有画这只兔子，在它的家乡荷兰乌特勒支还有专门的博物馆。
▲《米菲》系列，开本是40开，正方形的图画带给幼儿一种安定感。
除了大小，横纵也是不同的。那些要表现宽广、辽阔、旅途的绘本，以及主题连续性强的绘本往往采用横开本。
比如《等爸爸回家》中，只有横开本才能呈现：每当小男孩看到大海波光粼粼的海面，他都会想到自己的爸爸在深深的海底挖煤，随之而来的是对爸爸的安危深深的忧虑。
还有《睡梦之乡》，横开本更有利于现代感的插画设计来诠释睡梦之乡的神秘浪漫。
比如《100万只猫》，横开本更有利于表现老爷爷找猫时那种走啊走啊的遥远，就像电影一样。
比如《黎明》，只有横开本能表现地平线的静远。
但是相似的故事，如果要放在竖开本中展现就不是那么合适了。毕竟故事要么是在空间上向远处发展的，要么时间上像过去未来发展的，这些在横开版上会更具表现优势。而竖开本一般要表现的是纵深发展。
比如《旅程》展现了一粒种子自下而上的奇妙之旅，所以是竖开本。作者九儿老师以童趣且全新的视角，出冰山下的世界——一条孤独、隐秘却永远向上的成长之路。
从开本的角度说，比“旅程”更巧妙地利用竖开本的是《月光男孩》。多么奇妙的幻想，从月亮上下来的男孩！竖着一页页翻过去，果然有种徐徐降落的感觉呢。
开本的横纵比也不同，比如要画一栋小小的带院子的小房子，最好是接近是正方形，敦实、朴素。
除了开本大小横纵，文字和图画的布局也是有讲究的，日文本来是竖写的，但翻译出版《100万只猫》时，为了适应故事中人物往远处走的时空感，用了横写的日文，当时甚至引起了争议。当然，现在大家都习以为常了。
归根结底，绘本中“绘”的地位是举足轻重的，这就解答了“为什么绘本的大小不统一”这问题。
绘本不仅是决定了一本书的面积大小，设计师在设计儿童绘本的开本时，不仅要依据人体工程学考虑儿童的身高和手的大小，还要根据书籍的内容来考虑是否与其相符。书籍的形态的好坏与否，能帮助他们阅读，有利于他们对事物的认识。
由于儿童手臂伸展跨度较短的特点，儿童绘本的开本不易过大，同时儿童的眼睛正处于生长发育的重要阶段，开本也不易过小，对于2~4岁的儿童来说这一点尤为重要。
儿童绘本较常见的开本大小是20开（大约为20厘米X22.5厘米），接近正方的方形，以及16开的长方形（尺寸大约为21厘米X26厘米）。
相对于1~3岁的幼儿绘本读者，16开大小的开本比较适宜，因为幼儿期儿童的注意力和观察力相对较差，长宽比例较大的狭长开本不适合他们，尽管这种开本在表现某些事物时比较适合，但这种开本会使幼儿在翻阅时增大难度。
其次，根据儿童绘本的题材选择开本的大小。为了与故事内容的表达达到一致，根据表达的内容儿童绘本可以选择其他开本大小。
那么对于幼儿来说是否开本越小越好呢？
当然不是，小开本的形式通常让幼儿感觉更亲近，方便携带，大开本书籍则带来强烈的视觉张力和图画表现力，也更容易让幼儿抓握和翻阅。因此，除了考虑幼儿的特征，还应该根据他们的故事内容和绘画风格来选择适合的开本。
比如说美国设计师艾瑞克·卡尔所著的《好饿的毛毛虫》就既有大开本也有小开本，孩子们阅读该绘本却几乎没有影响。
总之开本就像戏剧表演的舞台，为我们呈现各种各样的故事，引导我们走进绘本的世界，让我们触动，有所感，有所悟。
因此，我们可以说，不管是什么样的开本，只要是有利于阅读的，就是好的开本。
以上就是关于绘本开本的小小介绍。
对于绘本的大小你有什么看法呢？欢迎在留言区和我们交流哦。