一代宗师民国“青花大王”王步的艺术成就 2019-05
近些年来有幸陆续收藏了王步大师1942~1957年2100余件精品青花瓷板画，共62套。这其中自1945年开始到1957年陆续创作的成套鸿篇巨作14套:观音化身像108件、道教神仙137件、楚汉英雄200件、水浒传108件、隋唐演义257件、红楼梦101件、杨家将93件、三国演义131件、儒家七十二贤75件、七十二将73件、皇后图100件、百美图100件、历代帝王174件、古代名人102件， 共1759件。
最早尝试观音化身像和神仙，是因为佛教、道教题材最容易被社会接受，也是第一位订制人的要求，没有订制人提前付定金，王步是不可能有财力支撑创作的。这些鸿篇巨作创作时间基本是连续的（除1951年和1955年尚未发现成套巨作），都是王步大师的原创，成套巨作每件都是孤品，凝聚着王步大师一生的心血，我从王步大师作品系列中看到了一代伟大艺术家辉煌的成就。
这2100余件作品，只出在江西方圆几十里的乡村10户人家，埋没了六七十年，王步大师当年也不会想到，他的鸿篇巨作六十多年后会聚到一起。我於2015年冬和2019年春两次去景德镇市，没有看到一件王步大师的作品，景德镇中国陶瓷博物馆没有一件王步的作品展出，发现景德镇对王步大师了解的人很少了，那外面了解王步的人就更少了，只知其名不知其实，还原大师历史的本来面貌，让世界真正了解大师的风采，成了我后半生的夙愿之一，故写成本文以告慰大师。
一、王步瓷板画作品展示
王步大师艺术高峰时期44岁~59岁（1942年~1957年）的代表作基本都是青花瓷板画，青花用珠明料，全部是用匣钵柴窑烧制工艺。作品规格主要有三种：36×25㎝；55×32㎝；75×22㎝（用于四条屏），成套巨作和绝大部分作品规格是55×32㎝。王步顶峰时期的作品绝大多数是历史题材的人物，在我收藏的2100余件作品中人物2054件，占97.8%，山水24件，占1.1%，动物20件，占1%，五彩瓜果4件，占0.2%。这期间除14套巨作还创作了几十套各种历史典故题材的人物故事瓷板画如云台二十八将、二十四孝、唐代二十四国公、十八罗汉、十八学士、十二花神、十二金钗、扬州八怪、酒中八仙、唐宋八大家、八仙、竹林七贤、建安七子、北宋五子、四大美女、嫦娥奔月、精卫填海、钟馗等。山水、动物（雄狮、猛虎、八牛图、十二生肖、八骏图）作品不多，但功力非凡，也超越单攻山水、动物的高手，花鸟题材几乎没有，这和拍卖市场上出现的几乎以花鸟为主的艺术题材有极大的反差。
1、人物作品部分展示，按创作年度排序（手机拍照效果不好）
1942（壬午）年作品44件：
有二十四孝24件、威临突厥4件、吴宫教战4件、水淹七军四条屏、故人遗金四条屏、剑赠渔父四条屏
1943（癸未）年的作品8件：
四大女将4件、红衣罗汉20件、四爱四条屏
1945（乙酉）年的作品132件：
观音化身像108件、十二花神、四爱图4件、仕女图4件、竹林七贤四条屏
1946（丙戌）年作品149件：
道教神仙137件、太白醉酒4件、翰墨丹青4件、杜康苍颉 等4件
1947（丁亥）年作品204件：
楚汉英雄200件、四大美女4件
1948（戊子）年作品144件：
水浒108件、隋唐演义32件（跨年）、乐在其中四条屏
1949（己丑）年作品294件：
隋唐演义225件、红楼梦56件（跨年）、鹊桥相会4件、嫦娥奔月4件、福禄寿喜财5件
1950（庚寅）年作品277件：
红楼梦45件、杨家将93件、三国131件（在苏州新康隆艺术馆展览）、八仙四条屏、垂钓图4件
1951（辛卯）年作品12件：
十二金钗
1952（壬辰）年作品183件：
七十二贤75件、七十二将73件、云台二十八将、建安七子
1953（癸巳）年作品100件：
皇后图100件
1954（甲午）年作品100件：
百美图一套100件
1956（丙申）年作品253件：
历代帝王一套174件、唐二十四国公、十八罗汉、八仙、唐宋八大家、扬州八怪、酒中八仙、北宋五子
1957（丁酉）年作品：
古代名人一套102件
1960（庚子）年作品5件：
五虎将
2、王步的山水作品24件：
1947年山水四条屏、山水一套12件，1948年山水四条屏，1951年山水一套4件
3、王步的动物作品20件：
1944年猛虎4件、1944年八骏图4件、1944年八牛图四条屏、1947年雄狮四条屏、1948年十二生肖四条屏
4、王步的五彩瓜果图4件：
1950年五彩瓜果4件
篇幅有限，只能大概整体了解一下王步大师作品的内容
二、王步青花瓷板画真品特征
1、瓷板传统工艺，匣钵柴烧，每个匣钵装烧四块，（图一）胎质细腻，陈腐特征明显，蛋清釉，麻布纹底，（图二、图三、图四）橘皮釉和小棕眼（图五）胎底老化特征明显。由于当时手工和柴窑烧制，收缩率的变化造成瓷板的长宽不一（图六），有的出现明显变形也没有舍得废掉，个别的有串烟（七），恰是民国王步瓷板的典型特征。
景德镇仍在使用的柴窑烧造瓷板匣钵装烧方法
王步瓷板的背面图
民国瓷板普遍存在橘皮釉和小棕眼
瓷板长宽不一，有的明显变形
串烟
2、王步大师青花艺术高度无人能及，观音化身像一个人物就画了108像，各个形神兼备；三国演义、隋唐演义、楚汉英雄、杨家将四套历史人物巨作，689个马上将军各个性格鲜明、人和马的姿态、气韵活灵活现，霸气十足，没有雷同，马上将军王步可以说天下无敌！水浒108件、道教神仙137件个性鲜明，形神俱佳；红楼梦101件、七十二贤、七十二将、古代名人102件、一人一景，即是人物画又是风景画，绝不重复，线条准确简练，青花分水层次鲜明，美轮美奂无人能达到如此高的造诣！百美图、皇后图、十二金钗、十二花神等绝代美女，仪态万方，雍容华贵、闭月羞花，美的让人窒息！历代帝王是中国绘画史上无人能触及的题材，174位各代帝王肖像个个与历史人物性格相符，绘画技法不同与其他人物作品，有的故意夸大了人物结构比例，准确表现了这些帝王鲜明的个性特征，器宇轩昂，大气磅礴！民国时期受传统技法教育、熏陶、锤炼出来的美学素养，王步绘画历史人物，游刃有余，特别是古代人物形神兼备的神韵和高古气韵是现代画家无法达到的。王步的山水、雄狮、猛虎也有极高的造诣，可以说王步大师是全才画家，将中国青花瓷艺术推向了历史新高度。
从历史文化角度来看，王步大师一生励志将中国古代经典作品和历史人物都在瓷板上用青花创作了出来，这是对中国历史文化的伟大贡献。由于他的技艺高超，整套巨作也不用先创作后推销，而是有人提前付款订制，这就为王步全身心的沉浸在创作中营造了非常好的条件，是当时社会对王步大师的高度认可，王步大师并没有湮没在铜臭中，而是天天创作，件件孤品，这是一种前无古人后无来者的境界！
都说纸上绢上的绘画作品最多保存800~1000年左右，而高温瓷板的寿命会长达数万年乃至更久远，从这个意义来讲王步大师为中华文明的传承做出了巨大贡献！由此看来那些花鸟作品怎么会成为王步艺术的主流？王步大师一生精力都投入到海量历史人物的创作中，也不屑去画那些花鸟小品，买家也不会花同样的价格不买他冠绝天下的人物作品而买花鸟吧？
3、王步的青花人物偏重于写意，形神俱佳，“铁线描”准确、简练、刚劲，有的寥寥几笔，洒脱豪放，有的精细，繁而不乱，有的圆润飘逸美轮美奂，王步青花的分水效果达到甚至超越了中国水墨画墨分五色的效果，利用瓷板画特殊的釉光，融合了西方绘画光影透视的立体效果（下图），因此王步的青花人物面部手部皮肤以及衣饰都有青花分水渲染，女性脸部手部要淡些，男性重些，没有只有外轮廓线没有分水渲染的“白脸”“白手”“白衣”，和很多赝品的差距一目了然。
王步十八罗汉局部放大图
4、款识、钤印特征
我收藏的王步瓷板2100余块,这些作品时间跨度19年，研究这些作品款识的书法特征对于鉴赏王步的作品有着非常重要的意义。
（1）款识结构的一致性和变化：落款分两部分，一是作品命名，二是时间和署名。一致性：都是按传统的毛笔竖向书写方式作者以行书从右向左书写。变化：命名一般是一行，题写诗文的字数多是两行，时间和署名是两行或三行（见下图）。
（2）款识内容的一致性和变化：命名都不相同，只是书法特征相同。重点是研究落款后面的时间和署名，时间和署名的一致性：“××年××月剑城长湖主人王步写于珠山”，这14个字内容和书写方式是不变的，把握好这14个字对于鉴赏王步作品至关重要！变化：有的落款是“時在××年××月剑城长湖主人王步写于珠山客次”前面多“時在”两字，后面多“客次”两字，有些只在前面加“時在”，也有些只在后面加“客次”（见下图一、图二、图三）。2100余件作品中，只有两套作品款识内容有些特殊，一套是1948年的山水4件，落款是“時在戊子年秋月竹溪道人王步写於珠山”，王步是竹溪村人，将“剑城主人”换成了“竹溪道人”（见图四）；另一套是1960年的三国五虎将，落款是“庚子年秋月剑城长湖竹溪道人王步写于珠山客次”（见图五）
图一
图二
图三
图四
图五
（3）字体书写方式的一致性和变化：“時在××年××月剑城长湖主人王步写于珠山客次”，在上面的款识中除了“時”有两种写法，其他17个字没有变化（见图一、图四）。月份的款识书写方式是按四季署款：如春月、仲春月、夏月、仲夏月、秋月、仲秋月、孟秋月、暮秋月、秋天、冬月、仲冬月、孟冬月。其中夏字有两种写法（见图三、图六），只有1951年画的十二金钗落款没有署月（见图七）
图六
图七
（4）钤印的一致性：所有落款后面都有两枚钤印，上下排列，上面一枚圆形是“竹溪”二字，一枚方形是“王步”二字（见上图一至图七），形式和内容没有变化，2100余件作品无一例外。
综上所述，王步的作品无一例外都是本人毛笔书写落款，字体特征、落款形式、内容、结构都有明显个性特征和规范特征，这也符合民国时期瓷板画艺人的普遍特征，如当时的珠山八友，也是这样落款（见下图本人收藏1928年珠山八友王琦、王大凡、刘雨岑、汪野亭、邓碧珊、程意亭、徐仲南、田鹤仙合作瓷板画一套8件，112x32㎝,现展于苏州新康隆艺术馆）
下面是王琦的人物和落款
下面是景德镇中国陶瓷博物馆藏的王琦作品
下面是刘雨岑画的鸡和落款
大拍场上很多作品为了避开最难仿的作者本人落款，故意将款识淡化或回避，多数只有印章，没有书写的款，有的甚至印章都缩小到看不清的地步。
三、王步作品研究的局限性和误区
王步在1942年到1957年是他的青花艺术黄金时期，从网上介绍王步的资料看恰恰这这段时间被淡化了，这段时间的作品被当时少数的富人定购，沉淀在民间，传世极少，流向馆藏的也不多，因此很多人没有接触过王步这段时期的真品。由于王步作品沉淀民间，从王步作品了解王步的整体艺术风格确实有一定的难度。对王步的生平以及艺术作品的研究都是人云亦云，王步作品的书籍也很少，因此不免会出现一些误区。
网上对王步的介绍、评价的几个误区：
（1）王步的艺术成熟期的评价是错误的。
网上说“一九三七年，抗日战争爆发，直至解放前夕，瓷业萧条，青花瓷器产量尤少，王只得终止探索，改弦易辙，舍青花而从事釉上粉彩装饰，这一期间的彩绘多作人物、山水、丛菊”。“从一九五三年至一九六八年逝世以前，是他的艺术成熟期。”上面主要有两点错误，一是王步1937年到1953年停止了青花瓷器作品，39岁到55岁不画青花瓷了。事实正好相反，景德镇没有因为战乱停止生产，他的作品被有限的几个人订购，沉淀民间，市场上几乎见不到他的作品。恰恰这段时间正是他最成熟的黄金创作时期，大量历史题材人物故事作品创作出来，几乎都是珍贵的孤品！二是55岁以后才成熟的结论是错误的，是没有见过这段时期的作品妄加猜测，任何一个艺术家在39~55岁黄金时期没有创作，怎么会在晚年才走向成熟？
（2）代表作品的内容风格是错误的。
网上说“解放后王步的代表作有：《青花釉里红葡萄纹盘》、《青花釉里红荷塘清翠图瓷板》、《青花釉里红牵牛花纹扁方瓶》、《青花双鲇图瓷板》、《青花蔬果纹四方瓶》、《青花松石梅图罐》等。”实际上这些都是迎合现代社会的小品创作，如果以此评价王步实际是片面的。王步1954年进入陶研所，之后仍然创作了百美图（1954年）、历代帝王（1956年）、古代名人（1957年）等巨作，这段时间社会上仍有人订购，王步创作历史人物的目标没有因为进入陶研所而停止，王步所有订制的历史人物作品买家取走后根本就没有多少人知道，说王步黄金时期不画青花了是十几年社会上没有见到他的作品而做出的错误结论。
从网上搜索王步作品，几乎没有几件真品，再加上这些年拍卖的作品也没有多少真品，对王步作品的认识造成了严重的混乱。
以下是网上搜集到的各大拍卖行成交价格前几位的王步作品：
1、2018年匡时2932.5万元成交，此件作品2006年第一次出现在邦瀚斯拍卖以88500美元成交，第二次2009年11月30日长风拍卖358,4万元成交，这是第三次拍卖且创出王步作品拍卖最高纪录。
2、2011年保利2702.5万元成交
3、2017匡时1350万元成交
4、2012年匡时1173万元成交
5、2013年保利805万元成交
6、2011年匡时713万元成交
7、2011年匡时575万元成交
8、2014年506万元成交
9、2011年460万元成交
10、2011年匡时425.5万元成交
11、2015年保利估价2万元340万元成交，没有落款，左下隐约有个章
12、2013年香港百盛隆248万元成交
除了最后这套十八罗汉（网上图片尽管模糊）和我收藏的一套王步的十八罗汉艺术高度和风格一致，其余的与王步的艺术高度和风格差距甚远，这些拍品单从五花八门的落款，都不符合王步落款的书法特征和形式特征，互相自证其伪，如果以这样的水平来定位王步大师的艺术，是不是太贬低王步大师了？但是这些大拍行高价成交的作品反而成了鉴定王步作品的标准器，误导了很多人。
我是幸运的，王步大师完成了一生辉煌的艺术创作目标，但没有可能见到这些艺术作品都聚在一起，因此我有一种使命感，首先建立“王步艺术研究”公众号，发表王步大师的作品和研究成果；出版一部《王步瓷板画精品集》；办一次王步大师艺术作品展；争取各种条件建立王步艺术馆，让王步大师的艺术珍品有个最好的归宿。让世界认识大师的风采，认识中国青花瓷绚烂多姿的艺术内涵，告慰王步大师！
2019年5月10日
文/李瑞民
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