于小冬——西藏冲击波

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于小冬,一位以西藏题材著称的画家,在三十多年的创作生涯中,他创作了大量真诚朴实、直击心灵的西藏题材油画,充分展示了他对西藏这一方净土的深沉热爱。雪域高原扑面而来的地域风情、宗教文化和建筑艺术带给于小冬极大的震撼,《佛像》便是他有感而发创作出的一幅作品,是他用艺术的方式对佛教 “空”这个概念的思考与表达。1986年,于小冬的半写实半抽象水墨作品《佛像》获“中华杯中国画大赛”优秀作品奖,这对于小冬来说是对他探索实践的一种肯定。但随后两年的抽象水墨实践,让于小冬发现国画这套工具不太适合表现西藏很浓郁的色彩,并且不能将自己感受到的表达出来。于是,于小冬便在从国画改油画的道路上渐渐摸索,他从丹培拉画法开始,逐渐过渡到多层画法、直接画法,1994年,于小冬创作的油画《维米尔构图》重现了绘画大师维米尔的经典作品《画室》,呈现出维米尔画作特有的安宁感和永恒感,同年,画作《维米尔构图》入选第八届全国美展,那么,从国画到油画,于小冬是如何持续探索,不断突破,成功完成了他的一次蜕变?请看视

于小冬

于小冬,天津美术学院油画系教授,天津美术家协会副主席,中国美术家协会理事,中国美协油画艺委会和主题创作艺委会委员。

于小冬

《阿里山水,荒原》200x100cm 抽象水墨

1988年 于小冬

《佛像》局部 66x132cm 抽象水墨

1988年 于小冬

《藏北的阳光》50x40cm 油画

1990年 于小冬

《牧区小孩儿》50x60cm 油画

1991年 于小冬

《转降的人》50x40cm 油画

1991年 于小冬

《拉达克壁画上的供养人》90x60cm 油画

1992年 于小冬

《牛粪墙前的牧女》80x60cm 油画

1992年 于小冬

《山坡云影》80x60cm 油画

1992年 于小冬

《雪山母子》80x60cm 油画

1992年 于小冬

《藏北姑娘》50x40cm 油画

1993年 于小冬

《维米尔构图》100x100cm 油画

1994年 于小冬

《村长的火房》110x71cm 油画

2000年 于小冬

《两个江孜妇人》92x73cm 油画

2000年 于小冬

《荒原》50x40cm 油画

2003年 于小冬

《嬉戏》130x110cm 油画

2005年 于小冬

《月升藏北》120x200cm 油画

2010年 于小冬

《新龙汉子》90x70cm 油画

2018年 于小冬

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