疯狂创新，书法家邵岩学习西洋美术，独创了射书

当代书法不同于传统，讲得是创新，很多人绞尽脑汁想创新。其中一些人发现了捷径，只要将西洋美术的一些概念引入书法，就会产生不同的面貌，达到创新的目的。尽管书法与西洋美术风牛马不相及，但是一点儿不耽误这些人同西洋美术接轨。有的人学习西方的古典美学理论，在墨色变化、形式对比、节奏、韵律上求变化；有的人干脆同抽象画、行为艺术接轨。其中邵岩就与抽象画接上了轨。

本来邵岩是一位传统书法家，也有一定的功底，结果不知道脑袋怎么短路了，开启了疯狂的创新模式，用一个粗大的兽用针管子，进行所谓的书法创作。这种恶搞书法的行为，立即招致大众的强烈批评。如果说你认为他只是一个恶搞书法的江湖人士就错了，他可是一位在国家专业书法机构任职的专家。

他的职务包括中国国家画院研究员、中国书法家协会新文艺家群体工作部委员、文化部中国社会艺术协会中西方美术研究院研究员、文化部青联书法篆刻委员会副秘书长、民进中央开明画院副秘书长、荣宝斋画院外聘教授、30年历届国展现代书法大奖获得者。其实人家还有一个重量级的名头：清华大学美术学院当代艺术创作高研班“书法方向”导师。尽管邵岩受到批评后，清华美院否认有这号导师，但事实证明清华美院的确聘请过人家。

总之吧，尽管针管子书法上不了台面，邵岩本人却是正儿八经的书法专家。这就有点儿搞笑了，既然是书法专家，却要拿针管子去搞这种非字非画的东西。其实这是想创新想疯了，在向西洋美术接轨。他要接的是美国抽象派画家杰克逊·波洛克。而说起这个西洋抽象画来，还真与中国书法有点儿关系。

对艺术有深刻理解的人都知道，真情才能够打动人。然而西方古典绘画，需要复杂的技巧和持续的时间，才能将感情表达出来。在这个过程就是有再多的激情，也差不多被磨没了。而中国传统书画发自于心，省略了复杂的技巧，直接呈现在纸面上。只要你的修为高，会用笔就能产生高级的作品，正如张怀瓘说得：骨气、形似皆本于立意，而归乎用笔。

张怀瓘关于书画的论述

中国书画的立意和表现方式，与西方艺术截然不同，更容易走进欣赏者的内心。西方的抽象画家看到东方的书法和绘画后，终于发现了直接表达感情的方法，于是就模仿中国书画的创作方式进行绘画。波洛克就是这么干的，他拿毛笔蘸墨滴在画布上，通过一个一个墨点形成线，构成画面。实际上这是对中国书画的表面模仿，离精髓差得很远。

这会儿该明白了，波洛克的画靠滴出来。邵岩学过来改了一下，他用兽用针管子射出来，这样不就是创新了嘛。是不是非常滑稽？还有更搞笑的事儿，波洛克学中国书画，教了个日本徒弟井上有一，井上又一教了个中国学生曾翔，邵岩直接学波洛克。算起来，邵岩还比曾翔高一辈。这都是玩笑，不过他们都是学术上的一家人这不假。

由此可见，这帮搞书法创新的，其实一点儿都不新，都是人家西方人嚼过吐出来的东西，自己又吃下去了。尽管并不高明，面对批评邵岩却不以为然。主要原因是在他们心目中，按照沈鹏定的书法十六字标准，我弘扬了原创，尊重了个性，这就是最好的书法，你普通老百姓的传统审美观已经落伍了。

其实这都是些谬论，书法只有好不好，而没有新不新。沈鹏硬生生地给搞出了个新旧标准，他不知道新的也会变旧，好的却不会变不好。说白了，邵岩是让沈鹏带到沟里了。

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