我们从来都没有真正理解过罗斯科...

No.1,1954

“我年轻时艺术是一条孤独的路,

没有艺廊,

没有收藏家,

没有评论家,

也没有钱。”

——罗斯科

但那却是一个黄金时期,

因为我们都一无所有,

反而能更肆无忌惮地追求理想。

今天情况不同了,

这是个累赘、蠢动、消费的年代……

我知道许多人身不由己地过着这种生活,

迫切需要一方寂静的空间,

让我们扎根、成长。

我们得抱着一定能找到的希望活下去。”

—Mark Rothko马克·罗斯科

马克·罗斯科 Mark Rothko

1903—1970

美国抽象派画家马克·罗斯科生于俄国,十岁时移居美国,曾在纽约艺术学生联合学院学习。在40年代末形成了自己完全抽象的色域绘画风格,以独特的风格奠定了抽象表现主义宗师的地位,在美国起着承先启後的作用。

他的作品用纯净的色彩表达无形的思想

蕴含着一种或淡或浓的阴郁

那种昏暗的光线和冥想的氛围

营造出充满戏剧性的气氛和效果

沉浸其中

会激发出潜意识里最深沉柔软的一面

沉默的同时

甚至无法抑制的痛哭流涕

马克·罗斯科在俄国浓厚的犹太文化和宗教环境中度过童年,后随家人移居美国,受排犹影响,21岁就读耶鲁大学时取消奖学金,只好半工半读的艰难为继,大三时即辍学。次年进入纽约美术大学学生协会学美术。

1929年在纽约布鲁克林中央美术学院任兼职教师,开始了长达30年的教书生涯。同年在“机会”画廊第一次展出绘画作品。

1933年罗斯科举办几次个展,获美国政府联邦艺术计划资助,受雇于政府,期间结识了后来成为著名抽象表现派画家的阿西尔·高尔基、德·库宁和杰克逊·波洛克。1935年成为“十人”表现主义画家团体创建者之一。

马克·罗斯科1930年代的作品如《风景》、《坐着的人》、《街景》、《交腿而坐的女子》等,色彩微妙,构图简洁,造型带有刻意变形和夸张,城市景象如梦如幻,带有超现实主义风格特征。

罗斯科1938年加入美国籍,其作品风格也开始变化,《地下狂想曲》(1940)中人物造型已近符号化,是迈向抽象主义的预演。此后,表达“人生的悲哀”成为主要画题,认为必须用支离破碎的扭曲形状方能表现,呈现一种“有机”图形的抽象主义面貌。如1940年的《无题》,以及《水中戏》、《源头》等。

1945年,罗斯科在古根海姆艺术博物馆举办第一次重要个人画展,获得评论界好评。他的绘画风格一直在不断变化中,最初的艺术是现实主义的,后尝试过表现主义、超现实主义的方法。以后,他逐渐抛弃具体的形式,于40年代末形成了自己完全抽象的色域绘画风格,画面单纯,色彩重叠,边缘模糊。

艺术运动的定义往往预设而模糊

无法确切展现其中最深刻的艺术家

在诸多西方现代艺术史著述中,马克·罗斯科比起同时代的抽象表现主义画家波洛克、德.库宁、纽曼所占有的地位和评价,似乎仅是陪衬,这种现象如同命运:

“我年轻时艺术是一条孤独的路,没有艺廊,没有收藏家,没有评论家,也没有钱。但那却是一个黄金时期,因为一无所有,反而能更肆无忌惮地追求理想。今天情况不同了,这是个累赘、蠢动、消费的年代,许多人过着身不由的生活,迫切需要一方寂静的空间扎根、成长。我们得抱着一定能找到的希望活下去”。——马克·罗斯科 1955年

马克·罗斯科死后赢得巨大声誉和财富,与生前的困苦、焦虑和挣扎构成强烈反差,如同梵高,他们生前的奋斗时期实际上只有“饿死的自由”,坚守艺术良知的自由,带着悲剧精神为未来殉道,为天地立心。

罗斯科的艺术哲学诠释了一个复杂而深邃的思想命题:艺术家如何选择并追求自己的真理?艺术的真实性是什么?艺术家的良知和责任植根在何处?

阿瑟·丹托(Arthur C.Danto)在《艺术的终结》中论断,后历史的艺术时期,对艺术不断自我革命的需求已经消失,后历史的艺术氛围会让艺术转向人性的目的。

马克·罗斯科的艺术哲学思想正是回应了这种人性的基本需要,代表了艺术永恒而充满悲剧性的精神所在。

罗斯科试图从西方传统文化中探寻西方文明的根源,专注于表达人的基本情绪,悲剧的、狂喜的、毁灭的等等。希腊文明中的悲剧意识,人与自然的冲突,个人与群体的冲突的矛盾状态,概括了人生存的精神内涵,也是最深刻的西方文化之源。

凝视他的绘画

有限的色彩和极简的形状

却反映着深刻的象征意义

传递着潜在的精神内涵

单纯朴素

却萦绕心头,难以忘怀

那些色彩明亮、边缘柔和的矩形色块

毫无重量感地排列

如同漂浮于画布的自由思想

简练、单纯

却仿佛能投入灵魂深处

看到潜藏在画布下面的悲伤

罗斯科的抽象画全创作于人生最后二十年,他将绘画减化至体积、色调与色彩,尺幅巨大。后期画作(1958年以后) 由大红、大橙、大蓝、大绿等斑斓色彩,转而使用深红、褐紫红、啡和黑色等较深沉的颜色,色调更加阴暗,仿佛淹没在日益加深的痛苦之中。

对他而言

作画的过程类似宗教祭典

作画过程严守秘密

完成之前决不示人

作品超越了一切理智跟感官的认知

用哲学和心理学

追寻着人生的终极意义

赤裸又神圣的宗教体验与感情

1961年,马克·罗斯科在纽约现代艺术博物馆举办个展,达到艺术事业顶峰,甚至肯尼迪总统也对其敬重三分。

油画《蓝色中的白色和绿色》是马克·罗斯科的代表作

《蓝色中的白色和绿色》

画面上

绿色和白色的矩形排列在蓝色的底子上

模糊的边界与色块渗透融合

仿佛从背景上隐约浮现

不断徘徊、浮动

作品《紫色、白色和红色》

三块边界模糊的色块

背景则是浅灰

暖中泛冷,触动心灵

2007年5月15日的香港苏富比春拍上,马克·罗斯科的作品《白色中心》曾以7284万美元创下07年战后和当代艺术家作品价格的最高纪录。

马克·罗斯科《白色中心》1950

一抹白色居中

夹着黄色、桃红色与玫瑰淡紫

温和、舒缓而深沉的韵律

给画面抹上一层神秘的悲剧性

白色的区域则透出信心和潜力

表现主义的抽象构图精简而奥妙

2012年5月份,罗斯科(Mark Rothko)的油画《橙、红、黄》又以8688万美元(约5.47亿人民币)成交,创下当代艺术品的最高拍卖价格纪录。

《橙、红、黄》

那些有边缘的几何形体

轻薄的漂浮在整片的彩色底子上

色彩微妙,边缘模糊

忽远忽近,模棱两可

轻薄透明的颜料相互笼罩和晕染

明与暗、灰与亮、冷与暖融为一体

温和而富有节奏的脉动

仿佛某种神秘的幻觉

这种形与色的相互关系

象征了一切事物存在的状态

体现了人类感情的行为方式

晚年时期,由于波普艺术对抽象表现主义构成挑战,加上逐渐紧张的婚姻关系,马克·罗斯科情绪恶化并开始酗酒,严重损害了神经和健康。

1969年元旦,马克·罗斯科离家搬到画室居住,用整整一年时间画出最后一批作品。

这段时期,经历二十年艺术生涯的朋友们和太太梅尔纷纷离世。罗斯科作品中的色调更加隐喻深沉,仿佛淹没在日益加深的痛苦之中。

他甚至让画面变为全黑,以表达其悲剧的意识。

1970年2月25日,在病痛与绝望中,罗斯科用剃刀割断手腕的血管和神经,以自杀方式在曼哈顿的工作室结束了生命。

如同他最终暗淡的画面

那种与悲剧意识完全吻合的形式

是生命与意志不可再简的形式

重新凝视

那些仿佛置于其中的巨大画作

配合昏暗的光线和冥想的氛围

营造了一种沉浸其中的场所感

微妙的色彩对比所辐射出的情绪

通过形体本身来挣脱控制

仿佛在命运中摆脱命运

这种情绪化的抽象艺术形式

让画作全身心的投入灵魂深处

唤起人类潜藏的热情、恐惧、悲哀

以及对永恒和神秘的追求

也正是艺术永恒而充满悲剧性的精神所在

我之所以成为一名画家,

是因为我希望能够给绘画赋予

音乐和诗歌般的痛感。

黄色和橙色,1956

从一无所有开始!

也许纯粹时期就是那个时间,

能在那个时间肆无忌惮尝试最好

从无开始到有再到无的反复

尽量延长这个时间

你的艺术生命就会长些

耀匀独家前线专栏

建筑设计硕士,

美国斯坦福艺术史专业,

回国后清华规划院做地产策划。

热爱艺术

当我们在一起

就会了不起

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