陈 亮 || 刘剑新散文赏析

作家刘剑新的散文语言淡雅俊丽，意境清幽高远，给人以闲适雅致之感。大体可分为故乡童趣、采风游记、燕园随笔三大类。

一、故乡童趣

《三野谐趣》《水的留影》《忆》等篇，回忆童年趣事，抒发思乡之情。其共同点：通过以童年视角和童年口吻来描写童年往事，使文本语言清新明快，并蕴含童真童趣，给人以身临童年故乡之境的审美体验。

《三野谐趣》写道，“待到暮春三月，我们轻轻地摘下蒲公英头顶上的小伞儿，再轻轻地用嘴一吹，小伞儿便携带着一群种子，潇潇洒洒地向远方飘去。我们也喜欢苦菜花……野牵牛和鸭子腿，最吸引我们的好奇心。”此处描写作家小时候与童年伙伴们玩耍蒲公英的欢乐场面。“蒲公英头顶上的小伞儿”一语用的是童年视角，是儿童对蒲公英果穗的称呼。“潇潇洒洒”一词用的也是童年视角，不仅写出儿童眼中蒲公英种子飘向远方的状态，而且写出儿童见此景的喜悦心情。“我们”一词用的是童年口吻，指作家小时候与玩伴们。此处三次强调“我们”，让读者感觉，仿佛看到了作家回到童年的故乡，正在与伙伴们欢快地摘蒲公英和吹蒲公英呢！

《三野谐趣》写野菊时，引用颖川“倘若家菊是上帝的使者，那么野菊则是秋神的代表”作点睛之笔。既写出了父女二人对野菊的喜爱之情，更暗含着父女兼备的陶潜式的高雅志趣。

《水的留影》写道，“那水灵灵的野地梨，甜丝丝的，多少有点硌牙，吃几个还行，多吃点儿，那小嫩牙儿就受不了啦。”“水灵灵”是儿童眼中野地梨的状态，当然是儿童视角。“小嫩牙儿就受不了啦”采用的是儿童口吻。这句话仅三十余字，共用5个逗号隔开，各分句语句简短，从儿童视角起笔，展现童真童趣。“而那紫珠似的野葡萄，是专供我们解馋的野果子。秋日，我们常常跑去抽荻子缨，捆成一束，形似出家人手执的拂尘，拿着玩儿。”此处两次强调“我们”，效果与《三野谐趣》中相同。

《忆》中的语句“我也非常惊讶，轧水机旁长出的那棵狗尾巴花，那么威武”很明显是儿童视角。狗尾草本就生命力极强，生长在水井旁自然比其他花草更茂盛。“威武”一词用得极妙，既写出了狗尾草的茂盛之姿，又写出了作家小时候见此景的惊喜之情。“首先登场的是梨花，接着更多的花仙子纷至沓来”显然是儿童口吻。

通过引用其父亲的诗文，让读者获得一种全新而独特的审美体验。颖川先生是文学大家。刘剑新将颖川先生诗文引入文中，不仅提升了文章品位，更重要的是，父女对同一个文学母题发表见解，并同中见异，给人一种文学薪火相传的感觉，让读者感受到文化的强大生命力。

品读“故乡童趣”三篇，犹如漫步在“树木丛生、百草丰茂”的植物乐园。在作家笔下，这些花草果木意象已不再是单纯的“物象”，而是作家童年欢乐、思乡之情及人生感悟的精神寄托。这种写法可认作是对屈原“香草美人喻”的继承与发展。

二、采风游记

刘剑新的散文，从数量上来看，以采风游记类为主。这类散文有如下特点：

通过插入详实的史料，增强文本的历史厚重感。

《涿州八景之“督亢秋成”》中，作家叙述“荆轲刺秦王”的壮举时，插入“据《史记燕召公世家》中记载，'太子丹阴养壮士二十人，使荆轲献督亢地图於秦，因袭刺秦王。’”这段史料，既增强了事件的可信性，又让读者联想起那段可歌可泣的行刺历史。《仙台山记》中，介绍古刹护国院寺时，插入因高僧预言皇家必败黄巢军，唐王御笔敕封“护国院寺”的历史，增强了仙台山的皇权色彩，引起读者的探知欲望。《古朴风韵之胡良桥》中，介绍胡良桥的修建时间时，插入“据史料记载”；介绍胡良桥周边村庄时，插入“据《涿州地名志》记载”。“据……记载”是刘剑新游记散文中常用的模式。

通过使用具体的数字，使所描写景物进一步形象化具体化。

《涿州八景之“督亢秋成”》中，介绍战国磨光黑陶壶时，使用“壶高45厘米”、“口径12.5厘米”，让读者对陶壶的大小有清晰的认识；介绍西何各庄遗址时，使用“东西长约200米，南北宽约120米，面积约24000平方米”。《仙台山记》中，介绍刘秀洞莲花状小山时，使用“高三米多、直径五米多”。《古朴风韵之胡良桥》中，介绍胡良桥主桥时，使用“长69米，桥面宽9.14米”。

通过引用古人诗句，提升文本的诗意和文学性。

《涿州八景之“督亢秋成”》中，引用诗句“断桥流水卧枯杨，千里飞沙草木黄。督亢如何称沃美，荆轲图去致秦王”，描绘督亢的自然景观。引用“黄云复万里，丰年禾黍多”，描绘丰收图景，从侧面写出督亢土地之肥沃。《仙台山记》中，引用“山不在高，有仙则名”，既与“仙台”徽标相呼应，又给仙台山蒙上神秘的面纱，为下文登山埋下伏笔。《古朴风韵之胡良桥》中，引用“名胜说胡良，半轮鸡唱，人迹桥霜。近堤古寺，远岸垂杨，流水潺潺，长虹拒马遥相望。轩辕战垒，今古几沧桑”，来描写“胡良晓月”之美。有此诗，“胡良晓月”之盛况，历历在目。

三、燕园随笔

《小院写真》《安好，就是幸福》《我的父亲》三篇，都记述与燕园有关的日常生活。其共同点是：

通过选取典型的生活细节，展现浓浓真情。

《小院写真》中写道，“我每次回到家，母亲总给我烙两张饼，嘱我掐点儿鲜嫩的苣荬菜，用清水洗干净，抹层豆瓣黄酱，裹起来吃，甭提多香。”此处写耄耋之年的母亲，亲自给女儿烙饼的情景。“总”写出了烙饼次数之多，“嘱”写出了母亲对女儿的关心。实际上，作家已届知命，但母亲还是要亲自为女儿烙饼，并亲自嘱咐。在母亲看来，无论女儿多大，都是孩子。多年来，“烙饼”与“嘱咐”已经成为年迈母亲的习惯。母爱之伟大，可见一斑。一个“香”字，不仅仅是写饼，更道出了母爱的味道。作家体会到浓浓母爱，完全顺从着母亲，孝女形象跃然纸上。此细节写尽了天下慈母孝女。

《安好，就是幸福》结尾处，写道“今天，我赶过来，又端一盆热水，给老娘洗脚；并说，等下次来，再给她剪发。母亲说，'我每天用篦子梳头。’”疫情期间，作家冒着风雪，赶回娘家，为母亲洗脚。试想，母女二人，边洗脚，边闲聊。这是多么幸福温馨的画面啊。母亲身体未痊愈，当作家提及下次来剪发时，母亲为了让女儿放心，说每天用篦子梳头。母亲在生病的情况下，还是为女儿着想。一“洗脚”写女儿之孝顺，一“梳头”写母亲之慈祥。

《我的父亲》中写道，“我们从河北来，主要是带我父亲参观文学馆A馆。”作家之孝顺，无需多言。文章结尾处写道“对于父亲，我的口中，从未说过一个'爱’字或一个'谢’字。然而，这两个大写的汉字时常在我的心底里涌现。”将“爱”与“谢”藏于心，外化于行。大恩不言谢，大爱无需言。

通过赋诗抒怀，展现燕园高雅情调。

《小院写真》中，欣赏烂漫的樱花，作家写下“三月春风拂人面，花瓣若雪满庭芳”；看见丛丛蒲公英，写下“丛丛蒲公英，遍布庭院中。燕子呢喃叫，摇曳我心旌”；赞美韭菜和韭菜莲，写下“菜卉合一，雅俗共体。相互辉映，美兮善兮”。面对燕园美景，作家赋诗抒怀，闲情逸致表现得淋漓尽致。

《安好，就是幸福》中，作家的父亲颖川先生，躺在病床上，仍写下“年尾文思淡，岁首诗意浓。词赋波涛涌，病榻满乾坤。”在作家刘剑新与其父颖川先生看来，赋诗著文，是“家事”，是人生价值的一种实现方式，更是毕生的追求。“谈笑有鸿儒，往来无白丁”正是燕园生活的真实写照。由于主人的高雅志趣，燕园这座普通的小院，正逐渐成为中国文学，乃至中国文化的某种象征。

通过迎春花意象，展现生机与活力。

《小院写真》开头写道“傍晚，返回京南小城，走进父母家，却隔窗见到北屋那株缀满黄花的迎春。”《安好，就是幸福》中写道“这天上午，我推开院门，率先映入眼帘者，则是北屋窗内那盆黄花开满枝头的迎春。”春天万物复苏，生机勃勃。燕园中的那株迎春花，是春的外化，展现的是生机与活力。《我的父亲》一文中，并未提及迎春花，但“小院的石榴花缀满枝头，嫣红夺目”。石榴花展现的也是生机与活力，与迎春花有异曲同工之妙。

袁学骏先生讲，“剑新是创、编、评的多面手。”的确，作家刘剑新的作品丰富，涉及散文、诗歌、小说、报告文学、文学评论等多类文体，篇篇各具特色。笔者选取部分篇章，谨作简要赏析。

（原文刊发《中华风采》2020年第6期）

作者简介：陈亮，河北昌黎人。毕业于内蒙古师范大学文学院，全日制硕士研究生，文艺学专业。河北省散文学会会员。

（本期照片：刘剑新摄于燕园）

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