万龙生：由两首“三字尾”的作品谈起 / 四六文摘

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文/万龙生

刚刚读到青青草的新作：《游金刚碑老街即事》读后感

小镇的老树发新芽

旧地的友情开了花

小鸟儿欢叫小船划

一竿儿钓起你我他

昔日的怨尤随风逝

当年的文青再出发

格律体新诗伴绿茶

金刚碑石桥映晚霞

笑谈渴饮缙云下

人生如梦梦如画

乃想起花仙子不久前的一首诗：扭住青春乐一乐

请别问，我们芳龄有几何

就是想，扭住青春乐一乐

挑一个，丽日吉祥凉爽天

融侨公园里，走来了一群姐妹伙

请别问，我们芳龄有几何

就是想，扭住青春乐一乐

大江畔，祝福九卅终无恙

愿雨夜过后，健朗的欢笑驱毒疴

请别问，我们芳龄有几何

就是想，扭住青春乐一乐

轻踏步，舞出花容和月貌

亮开嗓高歌，莫负而今的新生活

两首诗有一个共同的特点：通篇三字尾。

关于三字尾，何其芳先生在《关于现代格律诗》一文中曾经有过论述：“它的句法和现代口语有矛盾。它基本上是采用了文言的五七言诗的句法，常常以一个字收尾，或者在用两个字的词收尾的时候必须在上面加一个字，这样就和两个字的词最多的现代口语有些矛盾。”这个意思可以概括为，由于使用现代白话为语言载体，格律体新诗（今称）不宜于使用如古典诗词和民歌那样的“三字尾”。这无疑是基本正确的观点，却遭致了“反对新民歌”的罪名，引起一场其势汹汹的批判，使本来形势很好的新诗格律建设大受挫折。

那么，作为格律体新诗，这两首诗能不能站住脚呢？我以为：没问题！那又为什么呢？原来卞之琳先生对此做了进一步的分析：把“三字尾”的诗行称为“哼唱型节奏（吟调）”，而把双音词收尾（不是前面加一个单音词）的诗行成为“说话型节奏（诵调）”，然后指出，一首诗里这两种节奏的诗行不能随意“混搭”，而是要么通篇使用同一种节奏（即“诵调”或“吟调”），要么二者有规律地交替使用。这样都能够得到协调的效果。

再回头看上面两首诗，就是通篇使用“吟调”即“三字尾”的，所以不成问题。我不知道二位诗人是明白这个道理呢？还是不经意间达到了卞之琳先生提出的要求。通过这两个诗例，使我写下这篇短文，希望能解决创作实践中，如何对待“三字尾”的问题。

附记

此文在微信群贴出后，海棠依旧发来下面的这首她的诗作，并提出七言诗行还是要尽量避免“三字尾”。此诗如下：母亲

母亲是个老宝贝

她住在童话般的梦境里

还记得小时读过“鹅、鹅、鹅”

却怎么也不能把衣服扣整齐

母亲就是老宝贝

每天吃饭她真的好努力

会用心记住吃药的时间

又总怪时针的小手指太调皮

最开心的时候是抱抱

如亲吻摇曳的百合花

我告诉老宝贝要加油

她笑着拉拉勾说好吧

我答复她：“会用心记住吃药的时间”——全诗只有这一行不是三字尾，算出格吧，实在不好避免也无所谓。通篇混搭就不行了。至于七言诗，还是要避免“三字尾”为好，宜用232或322节奏。

作者简介

万龙生，笔名诗酒自娱，1941年生于湖南衡阳，1949年移居重庆。1957年在《星星》诗刊发表处女作，出版了多种诗集、诗论集。曾任江北区文化局局长、重庆日报副刊部主任、《重庆文学》副主编等职，现为中国作家协会、中华诗词学会会员，重庆市诗词学会副会长、《重庆艺苑》副主编、“东方诗风”论坛名誉站长、《渝水》诗刊主编等职。在新诗格律理论建设与创作实践中有独到建树。

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