山水红艺
白云翠亭 ║ 25cm×17cm ║ 纸本设色 ║ 2018年自叙/周红艺不知不觉已画了三十年画。从一开始的兴趣变成后来的职业，再变成生活中不可或缺的一部分，绘画成了我的精神诉求，所思所想，所爱所憎，都在画里。有一支笔，生命就有了寄托，并渐渐学着表达自己，也希望能画得越来越接近内心。
大洪山 ║ 24cm×37cm ║ 纸本设色 ║ 2019年晋人重“兴”致，文人画家们尚一个“玩”字，觉得画画是文之余玩的事。玩笔墨，玩兴味，玩色相秩序，玩出一种生命的境界。然而这样的“玩”谈何容易，那是把苦苦求索、反复推敲、惨淡经营换了一个说法而已。当然也没错，探索本身就是一种“玩”，所以才乐此不疲。
竹锁烟雨 ║ 30cm×40cm ║ 纸本设色 ║ 2020年记得以前给自己定了“转益多师、搜妙创真、因心造境〞的学画之路。后来想，这三个阶段也不能分开进行，倒是要随时师古人、师今人、师造化，并及时抓住内心的感觉。一切的学习，都是为了内心的表达吧，所以重视心象也就渐渐地大于重视形象与技法了。
寨下 ║ 45cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2017年朋友说，山水画最能代表一个城市的文化底蕴，山水画也最能反映出一个人的文化格调。是呀，自然若没有人的参与，自然就只是那个自然。有了人，风景就有了诗意，有了情，山水就有了格调，有了思，山水画才成了我们内心的风景。而透过山水画，我们看到了人在天地间的位置，看到人与自然的关系，还有我们对待自然和自身的态度，这种态度是哲学的，也是现实人生的。
渭水 ║ 32cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2020年若从一个城市或地域的山水画看，一可以看到这里有什么样的传统，二可以看出这里有什么样的自然，三可以看出这里有什么样的人文。这便反映出了一个地域的文化格调。自然山水几千年一个样子，可山水画却在几个世纪里以不同的方式呈现不同时代的审美，那么说到底，山水画表现的不是自然风景，而是人心。所以若将山水画上升到一个高度，那么其本质最能反映一个国家和一个民族的气度，想到这里，就觉得山水画伟大起来，自己的山水情怀也有了着落，有了方向。
千岩月落 ║ 55cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2019年古人将画分为庙堂气、山林气、书卷气、闺阁气与市井气几种格调。以前不解庙堂气为何排第一，总以为庙堂气只是富丽堂皇的官家样，不及山林气、书卷气那样的脱俗，而今才意识到庙堂气是指能统摄人心、彰显国家气度、包涵民族兴衰的大气象。书卷气、山林气倒显得是个人的小情怀了。故此我们不难看出历代寄托于山水画的文化使命太重了，以至于山水画到了当代，成了最难画的画种。难在：其一，面对强大的传统，怎么承接，又怎么突围；其二，面对多元化的审美语境，何去何从，甚至无所适从；其三，在成熟的笔墨体系与审美价值中，如何放进自己，凸显个性价值。简单说，这个难题就是在不失传统的基础上呈现自己，并走向当代。
节近重阳 ║ 25cm×35cm ║ 纸本设色 ║ 2019年从这一命题来看，这本集子上所选的山水画，一是对宋元传统山水画的学习梳理，二是个人情怀与审美意趣在山水画里的融入，三是通过写生对真实自然作笔墨与诗意化提取。原本想将近年偏写生和笔墨探索的新作结集，后来在张之光老师的建议和帮助下，重新选择了作品，将以前《周红艺画集》和《从游·周红艺卷》中出版过的部分能代表阶段性探索的作品也收了进来，并将一些写生作品删了出去，才形成了现在的内容。总的来说，在大的家国情怀方面还是单薄得捉襟见肘，只能当作这个年龄段艺术探索的阶段性审视。
山行图 ║ 92cm×53cm ║ 纸本设色 ║ 2020年说到此，必须要感谢我的老师张之光先生。在我学画以来，张老师对我的影响最大，也最为深远，除了平常在不同阶段对我所作的艺术指导之外，在这次画册出版之际，不厌其烦地帮我分析筛选和点评每幅作品，让我感到老师面对作品时在学术和出版上的严肃与严谨。更让我感动的是，76岁高龄的老师，在生病期间自己连画也画不成的情况下，还为我的画册写了序文，肯定我的成绩，指出问题所在，鼓励我继续前行。缘识张老师，受张老师教益，成了我人生与艺术上最大的幸遇。
山居夜色 ║ 34cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2020年画册中用到的名家简评，大部分内容是2014年“'山川书卷’周红艺国画展”研讨会上老师们的发言，由于篇幅所限未能全录，在此致歉并感谢。在出版画册时又补入了赵熊、李宗奇、王松、金心明等几位老师的评语。艺术道路是寂寞的，先生们的加持、同道的鼓励，让我在艺术探索的路上，不再孤单而拥有信心，深谢老师们的厚爱。
细雨终南 ║ 50cm×74cm ║ 纸本设色 ║ 2020年这本画册是在西北工业大学力学与土木建筑学院的大力支持下得以立项出版的。在出版期间，高大力书记、李栋院长，多次与出版社沟通接洽，并高度关切出版进度与相关事宜，给画册的出版提供了有力的保障和学术上的指导。感谢学院对我在艺术创作、研究和教学上的支持与帮助。感谢学校的学术环境，给了我丰厚的滋养。感谢西北工业大学出版社唐小林副社长、卞浩老师、隋秀娟编辑对本书的细心规划和为出版所付出的辛勤汗水。感谢长期为我作品拍照的张健先生。感谢甲壳虫设计。一本书的顺利出版，集合了多方面的心力，这是我之幸，更是作品之幸！感恩！感谢！一一《周红艺山水》后记
小雨藏山 ║ 44cm×80cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
雨后登楼看山 ║ 68cm×136cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
澡雪漱心 ║ 68cm×45cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
终南山居 ║ 68cm×34cm ║ 纸本设色 ║ 2019年
绿洲 ║ 90cm×93cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
清夜 ║ 68cm×80cm ║ 纸本设色 ║ 2018年
沣峪 ║ 27cm×41cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
隔岸 ║ 27cm×41cm ║ 纸本设色 ║ 2020年艺术简历 / Art resume周红艺｜Zhou Hongyi 1974年生于陕西眉县。1995年毕业于西安美术学院中国画系，现为西北工业大学副教授，陕西省美术家协会会员，七社成员，出版有《周红艺画集》《欣欣斋随笔》《从游-周红艺卷》《周红艺山水》等。