201.文言虚词用法略谈

201.文言虚词用法略谈

作者：gkgushiwen

虚词是指不能充当句子成分，不能独立成句，只能与实词结合表达一定的语法意义，包括介词、连词、助词、语气词等。汉语缺乏词形的复杂变化，主要通过句序和虚词作为主要的语法手段。举例来说，英语在时态上有过去、现在、将来，配以正在进行、完成等，作为动词都有不同的词形变化。汉语并没有这么多的时态变化和词形变化，往往用“着、了、过”等动态助词表示，或用将（要）、正（在）、已（经）等词语。

虚词相对实词有点难理解，其实对文言文而言也就是之乎者也之类。古今汉语中，虚词的差别最大，“之乎者也”已成为文言文最显著的特色，甚至成了文言文的代称。俗语说：之乎者也矣焉哉,用得成章好秀才。

可见，文言虚词在文言文中的地位是极其重要的。而文言虚词由于是从实词演化而来，所以大部分虚词都有实词的含义，所谓“虚词不虚”。

文言虚词与现代汉语虚词的差异最明显的是语气词，文言文中用“矣、哉、乎、也、邪”，现代汉语则用“吗、呢、了、啊、呀”等，没有一个相同。这些虚词单独看起来似乎作用不大，让人觉得可有可无。可是一旦进入文句，其作用不可小觑，立刻成为行文造句必不可少的手段。

举个有趣的例子：明末大臣洪承畴兵败被俘，投降了清朝，但他道貌岸然，常以忠臣自居，他曾在自己门上贴了一副对联：君恩深似海，臣节重如山。有人在这对联末尾分别添上了一个“矣”“乎”字，成了“君恩深似海矣，臣节重如山乎？由肉麻的自我吹捧，变为辛辣的讽刺，之所以收到绝妙的修辞效果，与增加的这两个虚词的功用是分不开的。

想想也是，拿现代汉语来说，如果没有“的”这个作为结构助词的虚词，好多话说起来就很别扭，甚至让人无法理解。因此准确传达作者的感情，模拟说话人的情貌神态，控制文句节奏，增强逻辑关系，使文章情韵丰富，并且收到委婉含蓄的言外之旨，都有不可替代的作用。

如果说实词是骨肉，那虚词就是血脉。所以虚词（古代又称为助字或助语），历来受到文人学士的重视。清代刘淇写有《助字辨略》一书，他在自序中说：“构文之道，不过实字虚字两端，实字其体骨，而虚字其性情也。盖文以代言，取肖神理，抗坠之际，轩轾异情，虚字一乖，判于燕越，柳柳州所由发哂杜温夫者邪！且一字之失，一句为之磋跄；一句之误，通篇为之梗塞。讨论可阙如乎！”

原来柳宗元被贬柳州时，学子杜温夫多次向柳宗元请教文章写法，柳宗元写了《复杜温夫书》指出其文章中连基本的虚词用法都不懂的缺点。写文章离不开虚词，古今皆莫例外，据语言学家黎锦熙先生统计：《诗经》中用“之”者共1039个，其中动词4个，形容词52个，代、名词400个。介词则达到583个，以介词为最多。

清代语言学家郝懿行《尔雅义疏·释诂》中说“凡语词（笔者按：即虚词）之字，多非本义，必取其声。”虚词多由实词假借转变而来，比如前面提到的“其”字，本是簸箕之形，又如“所”字本是伐木之声，“而”本是颊毛（胡须）之形，统统都假借为虚词。

杜牧《阿房宫赋》中有这样的句子“明星荧荧，开妆镜也；绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也；烟斜雾横，焚椒兰也。雷霆乍惊，宫车过也；辘辘远听，杳不知所之也。句中连用五个“也”，强化了铺排手法的效果，暗含惊叹语气，描写了秦宫妃嫔众多，且花容月貌，恍若仙子的宏大场面。也从侧面写出了秦始皇的荒淫无道。又如韩愈在《祭十二郎文》中多处句末用到“乎”字，可译为疑问语气词“吗”或“呢”，作者反复使用反问语气，呼天唤地，表达出了韩愈对侄儿的死亡难于接受的现实，呼告诘问，痛苦中包含着深深的无奈。

高考要求掌握的18个文言虚词是：而何乎乃其且若所为焉也以因于与则者之。虚词用法非常灵活，好在需要掌握的常用虚词并不多，需要我们在学习时梳理总结，认真体会掌握。

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