彻底解密王铎的“轴线大法”（一），能对本文深思消化，书法段位增长并非如上天之难！
现代书法大轴形式主导，“轴线大法”以最便捷的方法剖析展赛作品的必备法门！
王铎的行草书特别是长条幅草书，以惊人的笔力，奇矫怪伟的体格，浑厚淋漓的笔墨，达到震撼人心的艺术效果。他的书法线条形成是极富个人特色的。他既不雷同于历史上各名家，也异于同时代各家。他那霸悍雄强，扛山举鼎的笔力是数百年来无与抗行的。
明末书坛受董其昌书法的影响，追求所谓俊骨逸韵。王铎等人反其道而行之，以“敏而好古”为标帜，追求雄强、激烈的风格和对动荡的内心生活的表现。王铎一直不断地从王羲之、王献之的作品中汲取，后受米芾影响，使之成为创造个人风格的有力支点。其笔力雄健，苍老劲疾，尤长于布局，居然有北宋大家之风。
王铎一生，出入枢要，位尊爵类。书法艺术格调堂皇，名重当代，有“神笔王铎”之美誉。时人赞其字有锥沙印泥之妙、龙跃虎卧之致、松涛云影之幻、造化入神之奇。独具纵中有敛(形质美)、草中有楷(性情美)、错落有致(节奏美)、今有有古(韵味美)四大特点，既继承发扬了宋晋书坛传统，又开创了明末清初时代新风，在中国书法史上留下了光辉一页。
王铎作品的一个重要特点是激烈、动荡。造成这种状况，有书写时运动、节奏上的原因，也有结构上的原因，这里我们对其中两个重要元素作一分析。
前面已经分析过“侧廓”，今天分析“轴线”。
在一个汉字上可以作出一条直线，来标示其重心的位置(重心通过这条直线)，以及这个字倾斜的状态。当我们把一行字中所有单字轴线连接起来时，便得到这一行的行轴线(不能连接处则成为行轴线的“断点”，它起到调整行轴线节奏的作用)，行轴线反映了一行字衔接的状态。
单字轴线的状态和行轴线的衔接，对书法作品的审美性质有重要影响。轴线构成的拓展成为书法技法的重要组成部分。
王羲之的轴线技巧主要是大倾斜度和轴线的灵活衔接，偶尔出现的轴线变异为后来的变化埋下了伏笔。米芾在继承王羲之轴线技巧的基础上，夸张、灵活地使用，幅度加大。
王铎在此基础上发展出丰富的轴线技巧。
01、倾斜度控制
单字欹侧，是书写中频繁见到的现象，它造成一行字的飘摇、摆动，但一般书写中欹侧的幅度不大，而且很有规律，例如所有字都向某方向倾侧，是常见的一种书写习惯，但是当摆动剧烈，并形成一种节奏变化时，就严重地影响到观看的感受，王铎充分利用了轴线的倚侧，造成作品动荡的感觉，其幅度之大、变化之丰富、使用之频繁， 书法史上无出其右。
他人单字轴线倾角一般不超过六度，但王铎倾角超过十度的单字轴线常见，倾角最高可达二十五度。
02、字轴线与行轴线
行轴线呈直线是特例——当每一个字的轴线都是直线时，手写的一行字轴线连成直线的可能性很小。行轴线呈折线才是常规，但是通常折线摆动的幅度都很小，就是 说，绝大部分行轴线基本上接近于直线——准确地说：接近于直线的折线。这时的作品安静从容，不激不厉。
动荡激烈的作品，行轴线为波动剧烈的折线。这种波动在王铎笔下远远超出了一般意义上的“生动”。作品中频频使用相邻轴线反向扭转的方法加大动荡的感觉，反 向扭转(例如一字轴线顺时针扭转，下一字轴线逆时针扭转)使扭转角度为两轴线偏转角度之和。王铎作品中最高偏转达到三十二度(下图《王铎雒州香山作轴》)。
倾斜度相差这么大，便不仅是风格的差异了。这里有一种感觉方式的不同。
王铎的动荡从感觉深处出发，而他人的气势多靠笔势、靠飞白——这一套王铎运用得也很熟练。
03、右倾轴线
书写时单字容易产生向左的倾侧，这是由于我们使用右手书写的原因，右倾的现象很少出现，而且左倾或右倾在整篇书写中是统一的，左倾和右倾夹杂的情况很少见。
在书法创作中，倾斜通常无意作出，倾斜度也不大，平衡不难找回，但王铎采用的大倾斜度轴线，使作品不能不另外寻找控制平衡的办法：王铎作品中左倾与右倾轴线混合使用，随意转换，右倾轴线有时达到三分之一。(如下图《雒州香山诗轴》)
待续……
《雒州香山作》创作是王铎49岁的时候，他已经非常稳健，狂放中见精微，已经把笔势完全控制住了，所以这个时候是他书法进入最高境界的时候，我们说49岁这一年前后的作品件件都非常好，而尤以这件最具代表，可以说是王铎一生中的经典。
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